Klienten, Tennis Federation, disponerer en ganske stor tomt på grensen til Leningradskoye-motorveien og den spontane parken, en grønn sone foran Khimki-reservoaret. Vladimir Plotkin har jobbet for dette stedet siden slutten av nittitallet, og som ofte skjer hvis du gjør noe i lang tid, begynner prosjektene å leve sitt eget, absolutt avhengig av kunden og arkitekten, men samtidig deres eget liv. Så det skjedde her: ett prosjekt ble spunnet av, et annet sluttet seg til, en ny bygning ble lagt til, og som et resultat oppsto en original symbiose - et tribunehus, hvis innbyggere, hvis de ønsker det, kan se konkurranser og treninger uten å gå ned fra sine egne balkonger.
Strengt tatt ikke et hus, men et hotell. Bygningen med 18 etasjer er en helt ny del av komplekset, og går ikke tilbake til tidlige ideer, kjernen som en demonstrasjonsbane støtter fra sør, med andre ord et åpent stadion for tenniskonkurranser, med demonterte stativer - kl. normale tider kan du trene der. Demonstrasjonsretten ble opprinnelig oppfattet som en del av Tennis Club, designet av Plotkin i 1998-1999, som ligger i nærheten. Seter for tilskuere går rundt banen på tre sider, og fra den fjerde klatrer de under hotellets nedre nivå og vender mot stadion i kontinuerlige rader med åpne loggier, og danner en slags "vertikal stativ".
På den andre siden, på nordsiden, fikk hotellet selskap av en bygning designet for to år siden, først som en egen bygning. Volumet er i en avstand på 20 meter fra hotellet og er koblet til det med en gang; rekreasjons- og forretningsapplikasjoner - butikker, restauranter, kontorer - skal gå hit.
Alt dette er innskrevet i et horisontalt volum spredt på bakken, hvis ledemotiv er nøye håndtering av naturområdet. De fleste av de "nyttige områdene" i Corbusian-stil er samlet i det øvre nivået, i likhet med en gigantisk "artssandwich" - på toppen og bunnen av betongplatene i gulvet og taket, mellom dem en kontinuerlig glassrute som gir de som er inne i utsikten over parken, og for de som utenfor, lette massene av fasader; soling på det flate taket. Halvparten av toppetasjen er hevet over bakken, som en veldig lang konsoll, og hviler på tynne "ben" og åpner for fotgjengere til reservoarbredden.
Hotellet er den "nyeste" og lyseste delen av komplekset. Den 18-etasjes platen skjærer avgjørende gjennom den horisontale, selv om den på sin side forsøker å skåne det naturlige landskapet - platen er dreid mot motorveien ved sin smale ende og prøver å redusere den visuelle hindringen til parkdelen.
Fylt med dype loggier, er den sørlige fasadetribunen foret med et proprietært Plotkin-rutenett. Balkongene har glass, hele volumet fra denne siden virker permeabelt, krystalllys, bærer en slags sørlig ferieanlegg.
På den motsatte, nordlige siden er en gjennomsiktig parallelepiped dekket, som et skjold, av et hvitt "ark" av en steinfasade, jevnt perforert med runde vinduer. Sirklene fremkaller mange assosiasjoner på en gang, alt fra radiomottakerne på 60-tallet og slutter med det berømte huset til Konstantin Melnikov med sine like jevnt fordelte, men romatiske vinduer. Sistnevnte analogi støttes av det faktum at hvert vindu har en overligger plassert i forskjellige vinkler som varierer med 45 grader - enten i lengderetningen, vertikalt eller vippet mot venstre eller til høyre. Det er dansen til vinduskarmer som fjerner formen fra den tilstanden av ro som ligger i sirkelen, gjør vinduene forskjellige og får en til å mistenke en likhet med Melnikovs mesterverk. Arkitekten selv anser ikke den resulterende analogien med Melnikov for å være den viktigste, ifølge ham ble løsningen født fra allegori om en tennisball - som et slags symbolsk tegn for hele huset, og informerte om formålet med bygning. På en eller annen måte viste det seg uventet og interessant, i ånden til den mest rene modernismen, i den siste versjonen utvannet med asymmetrien som forfatteren elsket.