I motsetning til europeiske hovedsteder er byggingen av en ny museumsbygning en sjeldenhet for Moskva. De siste store eksemplene, som det paleontologiske museet eller den nye bygningen til Central House of Artists, ble bygget for mer enn tjue år siden. Derfor er det ikke overraskende at designet begynte med studiet av internasjonal erfaring. Det viste seg at det ideelle rommet for et moderne museum er en romslig hall med brede spenn, som kan modifiseres fritt avhengig av utstillingen, og hvor det om nødvendig kan plasseres veldig store gjenstander. I dette tilfellet vil for eksempel et kirkeorgel bli utstilt.
Akk, i dette tilfellet passerte ikke bygningen i form av en enkelt bygning godkjenning, og søket fortsatte - ifølge Dmitry Alexandrov, tilbøyelig til bildene fra det gamle forumet, som inneholder flere bygninger i et lite område. Silhuetten av den fremtidige bygningen ble mer kompleks, men etter det rimelige behovet for å utvide utstillingsområdene økte bygningen litt og "smeltet sammen" til et mer helhetlig volum med gårdsplassen.
Forblir innenfor rammen av en liten tomt, forstørrer og kompliserer Dmitry Aleksandrov det indre rommet og bretter det, med arkitektens egne ord, en "snegl". Gårdsplassen har blitt sentrum for både eksposisjon og museumsliv med sine boder, kafeer og et trekk ved musikkmuseet, en konsertsal. To "fremre" trapper går rundt museets gårdsplass i en vinklet spiral og klatrer som besøkende observerer leken i det utfoldbare rommet, undersøker utstillingene, og noen ganger ser de ut over de brede panoramavinduene, og har utsikt over Yauzskie-portene, en sjelden vakker og overraskende bevart reserve av gammel Moskva-arkitektur. Dermed kan de omkringliggende monumentene - det luksuriøse Trinity kirke-klokketårn i Serebryaniki, et koselig og forretningsmessig handelsmannshus i empirestil på boulevarden, bli en del av utstillingen på anmodning fra kuratorene, så vel som de grønne gardinene. -hellige bevart av arkitekten, som skiller museet fra Ustyinskij-broens støyende bil. Dermed modellerer arkitekten dyktig våre inntrykk og danner et nytt synspunkt på kjente ting - når alt kommer til alt er en besøkende som kommer til museet som regel allerede i en kontemplativ stemning, og monumentene vil se litt annerledes, ikke som en forbipasserende som løper forbi.
Den omkringliggende skjønnheten er et kupp for det nye museet, men designet for nettstedet, omgitt av alle sider av historiske bygninger, som Dmitry Aleksandrov sier, var forbundet med å løse ganske spesifikke tekniske problemer. Faktum er at dette nettstedet, som en gang tilhørte det blanke barnehjemmet, i løpet av det siste århundret forble det eneste ubebygde stedet, og all relativt ny kommunikasjon ble trukket til det, som det var nødvendig å opprettholde tilgangen til reparasjoner. Arkitektene løste dette problemet ved å komme opp med en konsoll som hengte over bakken, som gjør tilgjengelig ikke bare varmestrømmen, men også kanalen til en liten Levnivka-strøm, som ble tatt inn i røret for lenge siden.
Fasadene til det nye museet er i sin tur innskrevet i strukturen til de omkringliggende bygningene, fra siden av Solyanka henter de rytmen og proporsjonene til Empire-stilvinduene, og det avrundede hjørnet av bygningen skaper et par av handelshus som står overfor - uten å bruke en eneste stilisert detalj, utvikler arkitekten sammensetningen av det historisk etablerte for to århundrer siden, torget, og legger til det eneste manglende elementet.
