Klassen A forretningssenter "Alkon" ligger på Leningradsky Prospekt, hvis du går fra sentrum til regionen - til høyre, ett kvartal foran Sokol T-banestasjon. De oppførte bygningene er lette å få øye på selv i et glimt, mens de kjører langs alléen med bil: de ser ut til å være skjult bak den massive veggen til førstelinjebygningen, men de store volumene og den rike fargen tiltrekker seg oppmerksomhet. I oktober er det planlagt å demontere mursteinens byggeplate med utsikt over alléen, sparsomt dekorert med vertikale kniver i ånden til de harde klassikerne på 1970-tallet, og å i stedet bygge en bygning fra andre etappe, nylig godkjent av arkitektråd, ifølge prosjektet til ADM arkitekter.
“Historien om arbeidet vårt med dette territoriet begynte akkurat med prosjektet på andre trinn, - sier Andrey Romanov, - i 2008 ble vi tilbudt å lage et prosjekt med bygninger med utsikt over alléen. Litt senere tok vi opp transformasjonen av prosjektet til bygningene i første etappe, som Fitzroy Robinson arkitekter tidligere hadde jobbet med. Kunden ba om ikke å endre de allerede avtalte volumene av bygninger og planen for komplekset (spesielt siden konstruksjonen allerede hadde startet på den tiden) - hvis vi hadde begynt å designe denne delen fra bunnen av, ville vi ha gjort alt annerledes. Så i prosjektet på første etappe, endret vi først og fremst fasadene, jobbet nøye med forbedringen, men laget også hele trinnet P, arbeidsdokumentasjonen og passerte alle ytterligere nødvendige godkjenninger. Da vi begynte å jobbe fra det gamle prosjektet, hadde vi bare gjengivelser, vi hadde ikke engang byggeplaner”.
Dermed utformingen av firkantede bygninger med atrium i sentrum og fire heisgrupper i hjørnene av atriene; høyden og trinnvise silhuetter av bygninger som stiger i dypet av blokken; mange ventilasjonsrør rundt omkretsen og tekniske gulv, som måtte maskeres med gitter - alt dette ble arvet fra forrige prosjekt av Fitzroy Robinson arkitekter.
Andrei Romanov og Ekaterina Kuznetsova klarte imidlertid å radikalt transformere bildet av komplekset. Først av alt erstattet arkitektene den hvite porselensteinen med terrakottapaneler. Deres tette mørkeoransje farge er ikke typisk for den sandgrå tonaliteten til Leningradsky Prospekt. Vi spurte arkitektene om den karakteristiske "keramiske" skyggen er knyttet til minnet til Izolyator-anlegget, som ble erstattet av et forretningssenter (anlegget produserte hovedsakelig teknisk, men noe dekorativ keramikk; og bygningene ble bygget av murstein, selv om de ble malt) … "Nei, du bør ikke se etter minner fra den flyttede fabrikken i prosjektet vårt," svarer Andrey Romanov med selvtillit på dette spørsmålet, "til slutt er isolatorer ikke en terrakottafarge i det hele tatt. Nei, vi ble ledet av europeisk praksis, der terrakottapaneler er veldig populære i kontorbygg. Vi anser dette materialet som effektivt og moderne, og i prinsippet elsker vi å bruke det."
I tillegg gjenspeiler terrakottaflisene i forretningssenteret vellykket den rike teglfargen på fasadene til boligtårnene bygget av Ostozhenka-byrået i nærheten av metrostasjonen Sokol - så moderne bygninger bygger sin egen kjede av assosiasjoner blant stalinistene og panelhusene.
Hvis vi snakker om fasadestrukturen, handlet ADM i dette tilfellet som de gjorde i flere av sine andre prosjekter med eskene med rekonstruerte sovjetiske bygninger: strukket visuelt proporsjonene til vinduene og forkledde veggen under vinduskarmen med glass dupleks. paneler med et mønster av horisontale striper påført med sandblåsingsteknologi. Stripene er med på å skjule den massive veggen bak glasset, og det ser ut til at vinduene er høye, nesten "til gulvet" og står på mellomgulvstenger, preget av horisontale terrakottastriper, i likhet med ADMs favorittmetall-I-bjelker. Stripene på glasset ekko med relieffet av tynne horisontale linjer på terrakottaveggene og med stripete glassinnsatser i de øverste etasjene - det er derfor det dannes flere "kompleksitetslag" i mønsteret, som blir lest av øyet som tegn på overflatens rikdom og unngå monotoni.
Arkitektene ordnet veggene mellom vinduene i en rekkefølge som minner om et sjakkbrett, men bestemte seg i en rytme ikke "en-to", men "en-to-tre". To enheter i denne rekkefølgen opptar vindushalvdelene, den ene - brygga. I den andre linjen forskyves brygga en tredjedel til høyre og ligger over venstre halvdel av vinduet. Imidlertid, høyere, i tredje linje, fortsetter ikke den startede bevegelsen og danner ikke et snev av en spiral som klatrer oppover, men blir avbrutt for å starte igjen i neste etasje og avbryte igjen. Dynamikken er skissert, men ikke utviklet, og fasadestrukturen forblir regelmessig, ikke ødelagt av overdreven virvling. Sannsynligvis er det beskrevne stoppet nødvendig for å unngå temaet for den trinnvise ziggurat arvet fra forrige prosjekt, et slags Tower of Babel.
Klarte ikke å endre den trappede silhuetten i de øvre etasjene, Andrei Romanov og Ekaterina Kuznetsova gjorde fasadene sine fundamentalt forskjellige: lys, glass med et tynt terrakottasnitt som stikker frem. Steg for steg trekker de seg tilbake fra kanten, og de øverste etasjene danner terrasser foran dem, som arkitektene har forbedret og omgjort til minifelt som er hevet over byen: gulvene er dekket av tre, små plener med gress er ordnet mellom benkene.. Tre blir for øvrig et annet viktig materiale i dette prosjektet, etter glass og terrakotta. Veggene foran inngangene til bygningene er trimmet med beiset gran, treskåret og benker på territoriet til de indre boulevardene.
Atriene, ett i midten av hver firkantede bygning, er dekket med MARCHI-systemet (oppkalt etter utviklerne, designerne av Moscow Architectural Institute), noe som gjør glastaket ikke-massivt. Atriums indre er nesten sterilt, og det strenge og tynne hvite kuttet av glassplanene, så vel som de smale linjene i belysningen, gjenspeiler diskret hovedtemaet som er satt på fasadene.
Disse boulevardene er en favorittdel av prosjektet for ADM-arkitekter. Landforbedringsprosjektet, som er planlagt åpnet for byen, er ennå ikke fullt ut implementert. Men et dyrt granittdekke med et strengt geometrisk mønster er allerede klart: tynne sorte linjer strekker både fortauet og de omkringliggende plenen med et rutenett av store firkanter, og tar opp temaet med diskret spekulativ strukturering av rommet, underordner det til den generelle proporsjonale strukturen. Alle som lærte å tegne som barn husker opplevelsen av å bygge perspektiv ved å tegne et rutenett for å bidra til å skape et skinn av tredimensjonalt rom på et todimensjonalt ark; mange likte likevel ikke å slette, men å bevare sporene til disse konstruksjonene. Så i dette tilfellet kan man tro at arkitekter er så opptatt av å proporsjonere at de benytter muligheten, selv i små ting, til å vise et rasjonelt kartesisk rutenett, å innpode det i et hensynsløst Moskva-rom.
Landskapet er ikke slående, men det er til stede overalt. Kvadratene er fylt med granitt, gress og hvite småstein. I de svarte linjene på fortauet er lampeslagene pent innebygd (veldig lik de samme lampene i atriumveggens nedre skråninger). I løpet av dagen, med mindre du spesifikt ser etter dem, vil du ikke legge merke til dem. Men om natten danner de et stort mønster som gløder under foten på fortauet. I de samme sorte sømene er det innebygd slissede avløp, hvor skjevheten nesten ikke merkes.
Langs boulevardene er det trær i høye firkantede sokler, og hvert tredje tre er omgitt av en ramme av en trebenk laget av avrundede planker. Trærne - noen komplekse hybridkirsebær - blomstrer allerede. Atmosfæren fullføres av ventilasjonsstolpene: trimmet med skrå glasslameller og lignende kunstgjenstander, innfallet til en eksentrisk kunstner ("selv om de kunne, ville de ha fjernet og bestemt ventilasjonen annerledes" - gjentar arkitektene).
Selv nå, til tross for den uferdige landskapsarbeidet, ser komplekset ut som en høykvalitets, dyrt ferdig ting. Men dette er ikke den eneste funksjonen. Det viktigste i dette prosjektet er sannsynligvis subtiliteten til linjene i den vanlige, krystallinske klarheten i rutenettet, som forsterkes av refleksjonen i glasset og kommer i konflikt med silhuettens massivitet, som strekker proporsjonene og gjør alle bygninger av komplekset mer slanke, stramme og tilsynelatende stramme. Fenomenet med å lette massen gjennom innføring av orden er sannsynligvis hovedverdien til arkitektene til ADM-byrået, som klarte å transformere det opprinnelige prosjektet nesten uigenkjent, og ga det helt andre bymessige egenskaper. Enkelt sagt: arkitektene gjorde et ti år gammelt prosjekt til en helt moderne bygning.
