Den åpne internasjonale konkurransen i Jerevan ble arrangert for første gang, den ble organisert av Union of Architects of Armenia og Avangard Motors-selskapet, og all nødvendig organisatorisk og juridisk støtte ble levert av ISA. Konkurransen vakte stor interesse i verden - organisasjonskomiteen mottok totalt mer enn tusen søknader om deltakelse og rundt 300 prosjekter (vi har allerede skrevet om en av dem, laget av workshopen "Sergey Kiselev and Partners").
Det er flere grunner til denne spenningen. For det første er Jerevan en eldgammel by og har en så rik arkitektonisk arv at enhver selvrespekterende designer vil betrakte det som en ære å bygge noe nytt i den. For det andre inntar konkurransestedet et ekstremt viktig sted når det gjelder byplanlegging - et fantastisk panorama av den armenske hovedstaden og utsikt over det bibelske fjellet Ararat åpner fra kanakerplatåets skråning. Og til slutt, for det tredje, bygges et nytt forretningssenter og et hotell på stedet for en av de mest berømte bygningene i Jerevan under Sovjettiden - Ungdomspalasset.
Alle som noen gang besøkte Jerevan i Sovjetårene eller så fotografier av byen fra den perioden husket dette objektet - den såkalte "Krtsats Kukuruz", som så ut som en gigantisk sylinder, kuttet med karakteristiske ovale vinduer og kronet med en "flygende tallerken " observasjons dekk. Bygget i 1972 av arkitekter G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan og S. E. Khachikyan, har Palace of Youth i mange år vært et symbol på byen og dens høyeste bygning, synlig fra absolutt ethvert punkt. I 2006, etter at Avangard Motors LLC ble eier av bygningen, ble det imidlertid uventet anerkjent som ikke i samsvar med kravene til seismisk motstand og ble revet. Publikum i Jerevan prøvde å beskytte "Krtsats Kukuruz", men bymyndighetene lyttet ikke til hverken hennes mening, eller til og med til forfatterne av bygningen, som var klare til å bevise styrken og påliteligheten ved deres opprettelse og gjennomføre et prosjekt for sin modernisering.
En av ledemotivene for riving av skyskraperen var ønsket fra eieren om å bygge "verdens åttende underverk" på dette nettstedet, et slående verk av moderne arkitektur som kunne gi Jerevan en ny høyhusdominerende, å erklære for hele verden om dets originalitet generelt og statusen til Avangard Motors-selskapet spesielt. Det var med sikte på å finne et slikt objekt at en internasjonal arkitektkonkurranse ble kunngjort i oktober 2009. Imidlertid, selv om det ble holdt i samsvar med reglene i UNESCO-UIA og godkjent av International Union of Architects, forvirret resultatene det ekstremt både journalister som fulgte utviklingen av hendelser og deltakerne i konkurransen. Faktum er at førsteprisen aldri ble tildelt, den andre og tredje gikk til lite kjente europeiske byråer (2. plass - Agence Search (Frankrike), 3. plass - Federico Ennas (Italia) og deres på ingen måte den mest gjennomtenkte arkitektoniske og byplanleggingskonsepter, men de fleste prosjektene, ifølge medlemmene av den russiske grenen av Union of Architects of Armenia, ble ikke vurdert av juryen i det hele tatt.
Det er ikke tilfeldig at utstillingen som åpnet i MUAR er viet til minne om David Sargsyan. Den tidligere direktøren for Museum of Architecture ble født og oppvokst i Jerevan, elsket denne byen og var veldig opprørt over endringene som skjedde med den. Spesielt David Ashotovich oppfattet nyheten om riving av ungdomspalasset som en personlig tragedie, og da noen år senere ble kunngjort en konkurranse om et prosjekt for utvikling av dette stedet, håpet han veldig på resultatene og fra helt fra begynnelsen planlagt å vie en utstilling til den. Arrangørene av denne utstillingen - Union of Architects of Russia og the Russian Branch of the Union of Architects of Armenia - understreker at deres prosjekt på ingen måte har som mål å "inngå polemikk med resultatene av konkurransen, men gir en mulighet til å få kjent med interessant arkitektonisk materiale. " Og du kan ikke argumentere med det faktum at det presenterte materialet er veldig mangfoldig, nysgjerrig og mangesidig: alle veggene i "Green Hall" er tett opphengt med tabletter, som hver presenterer sitt eget scenario for Jerevans utvikling.
Konkurranseoppgaven foreskrevet for å designe et multifunksjonelt kompleks på en slik måte at hotellfunksjonen lå i høyhusvolumet, og kontor- og detaljhandelfunksjonen - enten i samme høyde eller i lavere. Maksimal høydemarkering ble utpekt til 101 meter, noe som er en veldig seriøs figur for Jerevan og dens hundre år gamle tilbøyelighet til å utvikle seg horisontalt. Som vi allerede skrev, og snakket om prosjektet til Sergei Kiselev, hvis det projiserte komplekset har en konkurrent i høyden, er det silhuetten av Ararat i horisonten, og det var på det bibelske fjellet at deltakerne i konkurransen måtte orientere seg prosjekter. Antitesen "city - mountain" og ble den viktigste inspirasjonskilden for arkitekter.
Mange sammenlignet ganske enkelt det nye komplekset med sorg. For eksempel har arkitektstudioet Yort designet et volum hvis hovedfasade ligner modernistiske bygninger fra 1970-tallet med sine helt flate og ekstremt lakoniske "ansiktsuttrykk", og den bakre er utformet som en bratt skibakke med et tog som strekker seg langt langs skråningen. En viss likhet med et fjellkjede kan også sees i prosjektene til Bogachkin og Bogachkin-verkstedet, PS arkitektstudio og et team av arkitekter ledet av Vitaly Bochkov. Rozhdestvenka-byrået tegnet silhuetten av fjellet ved hjelp av en gigantisk portal installert på en halvcirkelformet base, og ARTE + sammenlignet sammensetningen av flere høye volumer med en stor pergola, noe som skapte en følelse av det indre av hele rommet i komplekset. En annen portal ble oppfunnet av et team ledet av Stepan Mkrtchyan, selv om denne inngangen er dekket med en haug med gigantiske brosteiner. Og "Studio-TA" gjorde sitt høye kompleks som skåret ut av en isbre.
Imidlertid tolket ikke alle deltakerne oppgaven om konkurranseoppgaven om den dominerende rollen til det nye objektet som en instruksjon om å designe et verk av ettertrykkelig moderne arkitektur. For mange kjennere og beundrere av 2800-års historien til Jerevan, var det viktig å skape et kompleks som ville bety mye for byen, ikke i betydningen visuell overlegenhet over den, men i betydningen av å bli organisk sveiset inn i byens byer. planlegging og sosial struktur. Derfor undersøkte en rekke arbeider muligheten for å overvinne den isolerte plasseringen av komplekset i byen - arkitektene søkte ikke bare å designe det fra volumer av forskjellige høyder og funksjoner, men å kaste en slags bro til Teryan Street, som den lukkes. Denne ideen blir mest levende og fullstendig realisert i prosjektet til det arkitektoniske studioet til Vazgen Zakharov (forfatteren av konseptet er Yuri Volchok): i skråningen som fører til høyhusvolumet, blir en brogate designet, omgitt av sperret bygninger, mellom hvilke det opprettes tradisjonelle gårdsplasser i Jerevan. Selve hotellblokken er designet som et tårn som består av flere kuber forskjøvet i forhold til hverandre. Og selv om forfatterne av konseptet påpeker i det medfølgende notatet at denne komposisjonen symboliserer "naturlige og sosiale tektoniske skift som har formet biografien til Jerevan," oppfattes denne komposisjonen som et tydelig ekko av Moskvas "City of Capitals" eller til og med Snu Torso skyskraper av Santiago Calatrava. Prosjektet til Ostozhenka-byrået fortjener også oppmerksomhet: teamet til Alexander Skokan designet et multifunksjonelt kompleks i form av flere lavblokker, på toppen av hvilket en bred plate av hotellblokken er installert. Den høye delen er foret med matt og speilet glass, og på grunn av dette oppløses det i det omkringliggende landskapet, oppfattes som en sultaktig tåke, en speilbilde, fantasifull fordi hodet er bakt.
Den gamle armenske kulturen, rik på symboler, inspirerte mange deltakere i konkurransen om ekte kulturforskning. Dermed fant SPeeCH-byrået bildet av komplekset i statuen av Nika av Samothrace - hotellblokken spredte symbolske vinger over byen i løftet om seier. Arkitekten Oscar Madera bestemte komplekset som en middelaldersk festning med et høyt impregnert tårn i midten, og Alexander og Inna Ivinskiy presenterte hotellet i form av en gigantisk plate som symboliserte solens by.
På åpningsdagen til utstillingen ble det avholdt et rundt bord i MUAR, viet til problemene med utviklingen av arkitekturen i det post-sovjetiske rommet på eksemplet med rekonstruksjonen av Jerevan. Uten å evaluere resultatene fra den forrige konkurransen (stort sett er det ingenting å evaluere ennå), snakket deltakerne mye om det kraftige potensialet til dette nettstedet og dessverre den like kraftige friheten til investoren til å bygge noe på det. Mange bittere angringer ble uttrykt mot det tapte ungdomspalasset og, i større grad, til den forsvarsløse tilstanden til bygningene i den sovjetiske perioden. I dag utvikler byen seg faktisk som om sovjetisk arkitektur aldri hadde eksistert i prinsippet. Selvfølgelig kan man krangle om de kunstneriske fordelene ved både den stalinistiske imperiets stil og modernismen på 1960-tallet, men når en historie fra et halvt århundre ganske enkelt slettes i stedet for en tvist, oppstår et vakuum. Og å skape noe nytt i et vakuum er ikke bare veldig vanskelig, men også skummelt - hva om de blir revet mens de fortsatt lever?
