Øya Krestovsky, som gradvis bygger seg opp, blir til en reserve med elitehus i St. Petersburg, og det er ikke første gang Evgeny Gerasimov jobber her. Det er nok å si at huset ved havet nylig ble ferdigstilt her, bygget av Gerasimov i samarbeid med Sergei Tchoban, som umiddelbart mottok flere profesjonelle priser. Her, noen år tidligere, bygde Yevgeny Gerasimov et hotellkompleks "The Fifth Element" og tegnet flere flere boligbygg, blant annet på Deputatskaya Street.
Deputatskaya er en av de mest pittoreske og stille gatene på øya Krestovsky. Den løper langs den enden av den som vender mot Elagin-øya og er avskåret fra Kamenny-øya bare ved nåde til Krestovka-elven. Gaten gjenspeiler de glatte omrissene av kysten og er fortsatt stille, nesten idyllisk: det er bare en hyttelandsby i nærheten (den tilhører forfatningsdomstolen), og to lave boligkomplekser er under bygging. Så stedet er parklignende, nesten øde og til og med nær vannet.
Når det gjelder adressen "Deputatskaya, 34", inntil veldig nylig var hotellet "Sportivnaya" lokalisert her, bygget for OL-80 og senere gjenfødt til hotellet "Krestovsky Island". Det var en bemerkelsesverdig bygning på sin egen måte, dekorasjonen av hovedfasaden var et rekonstruert fem-etasjers jugendstilhus satt inn i det. Overdådig dekorert med farget granitt og motstående murstein i forskjellige nyanser, regnet sandrister og fliser, var den innelukket i en brutal ramme av to høye trapperom laget av falmet sovjetisk murstein, og var et interessant eksempel på hvor dyktig (eller ikke i stand, fordi meninger alltid var divergerte) eksisterer sammen og blir vant til hverandre arkitektur av forskjellige epoker. Bymyndighetene fant imidlertid ikke slike essays i materialet med et samlet areal på rundt 10 tusen kvadratmeter interessant, og bygningen ble dømt til riving.
Hovedreferansepunktet i arbeidet med det fremtidige boligkomplekset for Yevgeny Gerasimov var elven. Bygningen, som per øyeblikk vil være synlig fra vannet, i St. Petersburg, kan per definisjon verken være beskjeden eller falmet. Så, under å gi etter for sjarmen til stedet, designet Evgeny Gerasimov et palasshus eller, enda mer presist, et slottshus.
Imidlertid, med tanke på den resulterende arkitekturen, kan du finne mange forskjellige hentydninger i den samtidig. Først og fremst er dette selvfølgelig Venezia. Hvor ellers kan du finne en mursteinpalass med hvite steindetaljer, stolt stående ved vannet? Nå er det selvfølgelig i mange byer lignende ting, men de venetianske palassene er definitivt den primære kilden til bildet. Inspirert, noe som er ganske åpenbart, av den velkjente setningen "Nordens Venezia" … Men i Venezia, så vel som i andre byer, står slike palasser vanligvis blant sitt eget slag, og ikke midt i naturen. Derfor ser huset ut som embryoet til en steinby, etablert på kysten i påvente av fremtidige naboer.
Men mens huset er alene, ser det ærlig, uventet ut blant bjørkene - det rektangulære volumet er veldig strengt, veldig lukket og lukket. Derav en annen prototype - slottet. Mer presist, du kan her se et snev av palassene til Paul I, Mikhailovsky Castle og Gatchina. Det var Pavel som begynte å gjøre palassene i St. Petersburg, tidligere useriøst storslått eller raffinert klassisisme, til romantiske slott. Han bygde Mikhailovsky-slottet, og takket være ham, midt i Gatchina-feltene, ble kolonner og gallerier erstattet av tårn, enkle vinduer og vegger.
Hvis vi kommer tilbake fra Pavlovsk-prototyper til huset på Deputatskaya, er det romantiske bildet av slottet skjult her inne på gårdsplassen. Gårdsplassen (forresten, en gårdsplass, vel typisk for St. Petersburg, men glassert ovenfra på en moderne måte) har rustikke firkantede tårn i hvert av de fire hjørnene med små rektangler av vinduer ordnet spiral-diagonalt. Typiske trappetårn - spesielt siden det virkelig er trapper inni. En interessant løsning, og sammenfallet mellom bilde og funksjon ser ut til å være spesielt viktig i den.
Disse to temaene, palasset - den venetianske palasset og slottet, er viktige i betydningen, og formen viser andre, nærmere og mer gjenkjennelige analogier. Dermed ville rustikk sokkel være passende i en italiensk palass fra 1500-tallet, men like i arkitekturen i Petersburg på 1800-tallet. Den triumfbuen til inngangen til gårdsplassen, med tette lave søyler og skulpturelle løvhovedsteder, peker mot (igjen) italiensk palazzo og samtidig til St. Petersburg Art Nouveau på begynnelsen av 1900-tallet (for eksempel deg kan minne om Nobels hus til Lidval). Det er mulig at dette "fragmentet av moderne arkitektur" i dette tilfellet ble en hyllest til minnet om det uheldige monumentet på begynnelsen av 1900-tallet, som opprinnelig ble lukket i et grovt modernistisk rammeverk, og deretter fullstendig revet.
Men akroteria i form av griffiner, installert på takets hjørner - de peker direkte på den berømte St. Petersburg Bank Bridge, dette direkte sitatet er tydelig designet for å bli anerkjent selv av en turist. På den annen side indikerer silhuetten av de åpne vingene over gesimsen Art Deco, så vel som det diagonale mønsteret av mursteinpynt på veggene og lysrytmen til det øvre nivået. Store, tre etasjers høye vinduer, komplett med halvcirkelformede tympaner, ligner samtidig loggier av venetianske palasser, vinduer av engelske slott og dekorative innsatser av "stalinistisk" arkitektur, som, som du vet, er en variant av art deco. Og jeg må si at husets arkitektur i utgangspunktet balanserer på randen av renessansen - historismen - art deco (og sistnevnte er også på grensen mellom "stalinistiske" og "internasjonale" alternativer).
I alle fall er arkitektonisk historisme, som så mye kan sies om bare ved å se på den, pent tegnet og ganske selvsikkert opererer med en rekke analogier (både fra en rekke mesterverk av verdensarkitektur og innfødte Petersburg), er nå sjelden. For den en gang forstaden, og nå eliten-modernisten, Krestovsky Island, vil dette huset sannsynligvis bli en vaksinering av urban, og til og med "palass" -arkitektur, som Evgeny Gerasimov er sikker på dette, er ganske passende for moderne elitehus.
