Utseendet til Russland-paviljongen i Zodchestvo-2009-programmet ble ledsaget av en seriøs intriger. Faktum er at konkurransekonseptet er formulert i pressemeldingen til festivalen, for å si det mildt, tvetydig. Det står at vinnerne av konkurransen vil være "de første søkerne til stillinger som russiske utsendinger fra de arkitektoniske toårene i Venezia eller Rotterdam." Og samtidig står det ikke at de vil bli dem. Denne tvetydigheten er pinlig, derfor gjenstår det å vente på utfallet, som med alle slags intriger. Så langt er en ting klar - vinneren er kuratorprosjektet til Sergei Tchoban og Irina Shipova, som ble implementert i Russland-paviljongen på Zodchestvo.
"Beredskapsreserven" er faktisk industrianlegg. Utstillingsforfatternes logikk er enkel og tydelig: mange fabrikker og planter okkuperer for det første et stort område, og for det andre ble de alltid bygget forsvarlig og med høy kvalitet. Kanskje har det til og med blitt en vanlig ide at med den omfattende utviklingen av megalopoliser, var de tidligere utkanten av fabrikksonene praktisk talt midt i byene, og etter tilbaketrekningen av ikke-økologiske næringer ble disse områdene også gratis. Selvfølgelig kan de bli jevnet med bakken - og "ikke" -partikkelen som er stengt i parentes i tittelen på utstillingen viser utvetydig at dette ofte gjøres i Russland - men du kan også returnere dem til det aktive livet i byen, bevare den opprinnelige arkitekturen og gi kompleksene en ny funksjon - bolig, kontor, detaljhandel eller kultur og fritid. Utstillingen til Choban og Shipova samlet bare alle eksempler på en slik konvertering, og viste at for det første gir industrien seg takknemlighet til restaurering, og for det andre er den virkelig i stand til å orientere seg om en rekke funksjoner.
De fleste bygningene som vises - for eksempel St. Petersburg Water Museum, Stanislavsky Factory Business Center, Winzavod, Krasnaya Roza Factory, Benois House og andre - er velkjente for fagmiljøet, men satt sammen gjør de det mulig å evaluere suksessen med dette så langt, akk, er ikke den mest utbredte arkitektoniske sjangeren i vårt land. Selve utstillingen er også interessant bygd - fotografier av gamle bygninger i en nedslitt og forlatt tilstand er festet til veggen, og gjennomsiktige filmer henger foran dem som viser fremdriften i restaureringsarbeidet og det moderne utseendet på bygningen. Overlagret på hverandre danner de et flerdimensjonalt bilde av objektet, og i alle andre vinkler, bortsett fra den frontale, ser de ut til å avsløre dualiteten. Passasjen fra objekt til objekt utføres langs brede trebroer, som danner et enkelt geometrisk ornament med flere rektangulære spor i midten fylt med grå småstein. Først skulle forfatterne av utstillingen fylle dem med vann, men så forlot de denne ideen på grunn av kompleksiteten i implementeringen under Manege-forholdene. I stedet blir rullesteinene jevnlig fuktet litt for å oppnå en svart nyanse av steinen, noe som skaper en følelse av et "mørkt basseng" som uunngåelig truer industribygninger med likegyldig holdning til dem fra tjenestemenn og samfunn.
Etter å ha vist med forskjellige eksempler hvordan en bro kan bygges mellom fortid og fremtid ved hjelp av nøye restaurering og delikat omprofilering av et objekt, ga forfatterne av (Non) touched stock faktisk sitt svar på temaet Architecture 2009, formulert som bærekraftsindeksen. Den vestlige versjonen av avkodingen av begrepet "bærekraft", bedre kjent som bærekraft, ble demonstrert i Green House-paviljongen av kurator Vladimir Belogolovsky.
Det er relatert til "Russland" av intimitet og koselig design - løst på helt forskjellige måter, begge ble likevel de eneste hjørnene på Zodchestvo-2009 hvor du kan stupe inn i en rolig, uhøyd atmosfære, slappe av og bare ha litt hvile.
Spesielt Green House (forfatteren av det kunstneriske konseptet er også Vladimir Belogolovsky) er en plen, om enn kunstig, men mykt og grønt gress, hvor det er miljøbenker laget av tette papirrør som etterligner bambus. De samme "bambus" -plafondene henger i paviljongens hjørner, og inne i hver av dem er det fotografier av 12 av verdens nyeste og mest interessante "grønne" prosjekter. " Illustrasjonene veksler med sitater fra de store, som overbeviser oss om at miljøproblemer ikke begynte å bekymre vestlige arkitekter i går.
Alle prosjekter - noen av dem implementeres allerede, andre vil bli bygget om tretti år - er delt inn i fire grupper: landskap, miljøbyer, miljømaterialer og miljøteknologier. Videoklipp av prosjektene spilles vekselvis på alle fire vegger i paviljongen til den foruroligende minimalistiske musikken til Philip Glass, skrevet i god tid til dokumentarfilmen Godfrey Reggio, som er viet sivilisasjonens destruktive innflytelse på naturen. Og i så måte er valget av et musikalsk tema for utstillingen mer enn forutsigbart og oppfattes derfor nesten som en klisje. På den annen side er dette bare for amerikanere (og Vladimir Belogolovsky har bodd i USA i mange år), problemene med økologi, formulert på musikkspråket, høres akkurat slik ut, men for oss er den musikken, at spørsmål om global oppvarming løses ved hjelp av arkitektur generelt, da, mens de er like nye. Så det er ikke overraskende at samlingen av "grønne" prosjekter samlet av Vladimir Belogolovsky virker for russiske arkitekter for futuristisk og langt fra reell praksis. Men som allerede nevnt, i dette tilfellet er det et annet scenario for å bygge en lys fremtid - ved hjelp av forsiktig håndtering av fortiden.
Vladimir Belogolovsky, kurator for Green House-paviljongen:
Utstillingen av paviljongen presenterer 12 "grønne" prosjekter der det brukes en rekke energisparende teknologier og miljøvennlige materialer. Imidlertid var hovedkriteriet for valg av TOP-12 ikke teknologier som sådan, men hvordan arkitektoniske problemer løses i kombinasjon med dem.
Problemet er at samtalen om energieffektive bygninger i dag som regel ender med energisparing. Jeg ønsket å presentere det russiske publikumet objekter som til tross for all deres "grønnhet" forblir arkitektur - innovative, spennende, rett og slett vakre.
Generelt er jeg overbevist om at energisparende teknologier vil slutte å være moteriktig i den nærmeste fremtiden, først i Vesten, og deretter i Russland. Nei, de vil selvfølgelig ikke forsvinne, men de vil bli en så integrert del av bygninger som elektriske ledninger og avløp, og da vil det bli åpenbart for alle at en bygning er noe mer enn bare et kjøleskap eller et klimaanlegg. Så jeg viser, ved å bruke eksemplet på objekter som er forskjellige i størrelse og formål, at miljøvennlighet ikke bare kan være en viktig teknisk egenskap, men også en interessant estetisk kvalitet, organisk innebygd i den "kunstneriske koden" til prosjektet.
