Å bygge videre på Nevsky Prospekt er en ansvarlig virksomhet, så mange forskjellige ting har slått seg sammen i denne lyden. Og stedet er kult, og ensemblet er helhetlig. Nevsky Prospect selv er til en viss grad fasaden til byen; det krever både oppmerksomhet og respekt. Selv i den delen av det som Evgeny Gerasimov har utviklet seg de siste årene - bak Vosstaniya-plassen, nærmere Lavra enn Fontanka. Her, på den rare siden, for fem år siden, ble det bygget et hus med en bue, en prisvinner med flere vitnemål, relaterte konstruktivistiske teknikker med favoritt St. Petersburg-typologien til et hus med en lang gårdsplass - en indre gate. Ikke langt, på motsatt side av gaten og litt nærmere sentrum - i 2008 sto et annet hus til Evgeny Gerasimov, Le Grand, ferdig.
Dette huset består av to deler, og forskjellen mellom dem er så tydelig at man ved første øyekast kanskje skulle tro at vi har to hus foran oss, det ene bak det andre, eller det ene bygget inn i det andre som i et skall. Alt er faktisk både enklere og mer komplisert. Over det steinfaste volumet til en boligbygning, pent innbygd i utviklingslinjen til Nevsky Prospekt, stiger en glassellips av toetasjes toppleiligheter. Børstet med metall gesimser og møblert med metallstolper, typisk hi-tech. Den resulterende effekten ligner den som ble produsert av Sir Norman Fosters New York Hearst Tower - en skyskraper i glass satt inn i esken til en klassisistisk bygning fra begynnelsen av 1900-tallet.
Her er det imidlertid ikke en skyskraper, og basen til huset er ikke gammel - men temaet er åpenbart det samme - samspillet mellom Art Deco og hi-tech, tradisjonelt rolig og metall-energisk, vel, eller gammelt og nytt, til slutt. Og det skal bemerkes at den gjensidige penetrasjonen av de to prinsippene føles mer på Nevsky enn i New York.
Hovedhusets steinvolum fortsetter linjen til nabobygninger fra 1800-tallet og assimilerer deres tredelte ordning: nederst er det brede butikkvinduer, og rytmen i øverste etasje er halvparten av hoveddelen. Fasadene er volumetriske og flerlags, dekket med flat stein rustikum og gjennomboret med vertikaler. Samtidig gir den diskrete steinfasaden rom for glass og metall. Rekker med karnappvinduer på siden av banen er det mest bemerkelsesverdige eksemplet, men det er også grå horisontale linjer på mellomgulvstengene og de samme grå innsatsene i vindusåpningene.
På den annen side dukket også kolonnene i glassmetallvolumet til toppleilighetene opp her av en grunn. Som det er passende for St. Petersburgs kontekstuelle arkitektur, "syses" en klassisistisk hentydning inn i ellipsen - det er vanskelig å ikke legge merke til dens likhet med rotunden som kroner de mest pompøse palassene. Metallet "pinnsvinet" ligner ikke veldig på kuppelen - toppleilighetens ellips ligner enda mer på et bredt skipsrør. Men den tilsvarende klassiske silhuetten - vedvarende og antydet - er opprettet.
Noe lignende observeres i bygningens indre struktur. Huset er relativt lite, men det bruker overraskende minst tre planløsninger. I de nedre etasjene er det en miniatyrpassasje mellom butikkene - noe som er ganske logisk for den kommersielle delen av bygningen. Over butikkene, i 3. etasje, er det en overbygd gårdsplass med heiser, som forener to typologier: "kjeden" av gårdsplasser som er karakteristiske for St. Petersburg-bygårder og ideen om et atrium, som er populært nå for tiden.
Men essensen her er ikke planleggingsteknikker, de er resultatet av å finne en optimal løsning for et komplekst område, et lite og utvidet til dypet av banen. Hovedinntrykket er det første: kontrasten mellom to forskjellige volumer, tradisjonell og metallisk-moderne. Kontrast, dyktig brukt og pasifisert i tide.
