1. Smolensky Lane ligger ikke langt fra Novinsky Boulevard og svært nær Smolenskaya Embankment. En av attraksjonene er kirken St. Nicholas Wonderworker i Shchepy, restaurert på slutten av 1990-tallet og ligger rett overfor byggeplassen til den fremtidige boligbygningen. Dette nabolaget spilte en avgjørende rolle: nettstedet faller inn i beskyttelsessonen til en religiøs bygning, og byen tillot bygging bare her dersom visse betingelser var oppfylt. For det første er dette selvfølgelig høyhusreguleringene (høyden på den syv etasjes bygningen er 29,8 meter) og den "generelle tilbakeholdenheten" av den arkitektoniske løsningen, men byen hadde også et mer eksotisk krav - å inkluderer det såkalte geistlige huset, et tre-etasjes volum, i boligkomplekset. som vil huse avdelingens opplærings- og samfunnshus i fremtiden. Historisk har det aldri vært noe geistlig hus her, men siden objektet vil tilhøre tempelet, anbefalte kirken arkitektene sterkt å gjøre det "i den klassiske Moskva-stilen."
"Naturligvis mente de gips og stein," sier Nikita Biryukov. "I tillegg forsto vi at det neppe ville være mulig å designe uten å ta hensyn til den eksisterende historiske utviklingen i nabokvartalene, så all vår innsats var rettet mot å finne et kompromiss." Det er interessant at kompromisset i dette tilfellet ikke var en slags gjennomsnittlig løsning i krysset mellom klassikere og modernitet, men kontrasten mellom de to funksjonene. Kontrasten er ikke prangende og ikke umiddelbart slående - volumene er laget av samme materiale og i samme farge - men åpenbare for den oppmerksomme observatøren. Til tross for at presteskapshuset komposisjonelt er utformet som en fløy av et boligkompleks, ser det ut som en allerede eksisterende bygning (egentlig en slags typisk Moskva-herskapshus), mens hovedvolumet åpenbart er designet i dag.
I forhold til Novinsky Boulevard ligger 1. Smolensky Lane i en svak vinkel, noe som ga byggeplassen en trapesform. Det resulterende nettstedet er bygget opp langs omkretsen og danner en courdoner. Prestenes hus ligger på venstre side. Som om det hadde stått her tidligere, og det moderne huset "grenser til" fra siden av gårdsplassen senere. Dermed støttes den klassiske løsningen av bygningen for menighetens behov av sammensetningen av hovedvolumet av "kamre", som er klassisk for Moskva-hus.
Arkitektene kompenserer for alvorlighetsgraden av dette skjemaet ved hjelp av flere metoder samtidig. Først, fra siden av banen, senker huset gradvis volumene, og bringer nedre deler til den røde linjen, og danner et skinn av et klassisk "par" - et snev av en toetasjes fløy. Dette er et tvungen tiltak: alle vet hvor vanskelig det er for arkitekter i sentrum av Moskva å oppfylle kravene til landskapsanalyse og passe inn i alle historiske perspektiver, gesimslinjer og mange andre krav uten å bryte noe. Arkitektene til ABV-gruppen klarte imidlertid å tåle denne byrden elegant og til fordel for fremtidige innbyggere - alle avsatsene ble terrasser, og forbedret andre kvaliteter av elite-leiligheter: dessuten er det planlagt å arrangere kar med busker og trær på.
Den lett trappede silhuetten gjør huset til et slags kvartal: delene er like, men varierer hele tiden, en oppmerksom forbipasserende vil ikke kjede seg, gå rundt huset og se på det. Imidlertid har en enda mer oppmerksom betrakter alle muligheter til å oppdage at disse variasjonene gir en ganske sammenhengende arkitektonisk "historie". Husets fasader består av et rammelignende hvitt gitter av horisontale og vertikale. Det er geometrisk korrekt: det er ingen tilbøyeligheter og fasinger, men rytmen er mange ganger mer komplisert - det blir hyppigere, så tvert imot er det dråper av elementer i den, både vertikalt og horisontalt. Historisk sett skjer dette hvis en bygning ble bygget i henhold til et strengt rutenett, men da ble det endret mange ganger, overligger ble revet, nye ble installert - med et ord, denne rytmen kan tas for å etterligne spor etter det naturlige livet til bygningen. På fasaden til den sentrale projeksjonen, som stikker ut i gårdsplassen fra siden av smuget, slutter det hvite gitteret å være flatt og stikker langt frem og danner en loggia for alle leilighetene i denne delen av huset. I dybden av loggiene venter en overraskelse den oppmerksomme observatøren - flyene til jura-steinen der er dekket med forgrenet ornamentikk, som stedvis veksler med tynn rustikk. Det er planlagt å støtte temaet inne i huset: det samme mønsteret brukes aktivt i det indre av offentlige områder, bare der vil det skinne og gløde: på det polerte metallet på heisdørene og på de store lampene som kommer fra veggene til taket.
Nikita Biryukov husker at ideen om å introdusere ornament i arkitekturen til huset tilhørte kunden, men det floristiske temaet og tegningen ble oppfunnet av arkitektene i ABV Group, og den aller første versjonen gikk i arbeid. Mønsteret er ikke bare til stede på hovedfasaden til komplekset (på steinpaneler og striper av innglassing av balkonger), men også i det indre av offentlige og inngangspartier. Spesielt brukes dette mønsteret på veggpaneler, glassdører til heiser og flate nyanser av lamper.
Men den bakre fasaden av huset, som vender mot den indre kvartalpassasjen, er mer lakonisk og strengere. Her veksler glatte steinpaneler med tynne snitt. Volumetrikken til dette flyet er gitt av de mange karnappvinduene, dynamisk skyvet fremover. Takket være dette spillet klarte arkitektene ikke bare å gjenopplive strukturen, men også å "fange solen" i leilighetene.
Utformingen av slike komplekser i det historiske sentrum av Moskva er ABV-konsernets ubestridte "sterke punkt", så Smolensky i porteføljen til dette verkstedet ser ikke ut som et unntak, men en regel. Regelen, nok en gang for å bevise hvilke arkitekter som ble hjulpet av følelsen av takt i forhold til miljøet, samt viljen til å prøve å eksperimentere med materialets og "arkitektoniske tomt" i bygningen.
![EQUITONE [Natura] N164 Hvit: Delikat Hvit](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Hvit: Delikat Hvit")