Planteformel

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

Parti nr. 4 er en del av den første fasen av ZILART, et prosjekt fra LSR-selskapet under tilsyn av Yuri Grigoryan, som, som du vet, bestemte både hovedplanen og designkoden for utvikling av denne delen av den tidligere maskinen. -byggerhalvøya. Ett velkjent byrå ble invitert til å utforme den første etappen for hvert kvartal. Partiet "Mezonproekt" ligger på den nordlige grensen til komplekset, som går langs Likhachev Avenue. Hvis du teller fra Moskva-elven, er den den tredje bak husene til Sergei Skuratov og Yevgeny Gerasimov, foran Sergei Tchobans kvartal. "Naboer" på diagonalen - masse "Urbis" og "Meganoma". Den nærmeste naboen fra den indre, sørlige siden er huset til Tsimailo, Lyashenko and Partners-byrået: arkitektene til Mezonproekt møtte ofte forfatterne, diskuterte husets isolasjon, farge og høyde. Som et resultat var det et volumetrisk-romlig avrop: nedre hus plasseres side om side og fortsetter hverandre og danner en lavhusfront langs Shchusev Street, og de 14 etasjes tårnene på to tomter har noe til felles.

zooming

Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Situasjonsplan © Mezonproject
zooming

Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Generell plan © Mezonproject

En annen begrensning var designkoden som styrte kvartalsvis utforming, høyde, høyde i første etasje og deres sosiale funksjon. Koden definerer også de motstående materialene: 70 prosent murstein, 30 prosent andre materialer; og farger: rød, hvit, gråtoner; og mørke permer av vinduer. LSR Group produserer murstein i sin egen produksjon, for ZILART lages det ofte av forfatteren, i henhold til skissene og kravene til arkitektene, for den unike teksturen til fasadene til hvert parti.

Mezonproekt foreslo en streng, på noen måte til og med brutal løsning. Arkitektene valgte to typer murstein: en mørk innhyllet med en skinnende overflate som reflekterer himmelen og skifter farge fra svartbrun til blålig. Den andre er nøytral grå, grov og ligner mørk sandstein. Sammen lager de sepia-tonet grisaille, gamle falmede fotografier eller nyhetsruller. Nøytral nyanse, til og med mørk.

zooming

1/8 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zooming

2/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zooming

3/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Prosjekt © Mezonproject
zooming

4/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Prosjekt © Mezonproject
zooming

5/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Prosjekt © Mezonproject
zooming

6/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Prosjekt © Mezonproject
zooming

7/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Prosjekt © Mezonproject
zooming

8/8 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Prosjekt © Mezonproject

Det tredje materialet var porselensteintøy: paneler med en overflate som ligner på cortenstål, som ligner på gammelt fabrikkmetall. Dette er den første analogien med ZIL. Alle bryggene i den 6 meter høye etasjen på utsiden består av to "trekkspill" av denne typen rustent materiale: den nedre er høyere, den øvre er kortere. Sikksakklinjen er bevisst slått ned, som om huset støttes av to bånd av en slags mekanisme. I hjørnene blir kryssene mer merkbare, følelsen av et gammelt apparat, som motvillig snur seg og deretter står opp med en slipelyd for å ta på seg husets vekt, øker.

zooming

Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

Boligkompleks ZILART (del 4) Foto: Archi.ru

Fabrikkanusjoner støttes av visir: deres brede og korte blokker med en konkav overflate som er opplyst om kvelden, ligner former med varmt metall.

zooming

1/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

2/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

3/3 Boligkompleks ZILART (del 4) © Mezonproekt

Temaet, til tross for en viss brutalitet, er lik utstillingsdesign, som krever fullstendig nøytralitet eller en klangfull uttalelse. La oss også legge merke til dens samsvar med den moderne sammenhengen til ZILART: de første etasjene og "halen" til huskometen, parti nr. 1, er dekket med cortenstål, vi kan se corten-sikksakken i det indre tilfellet av mye Nr. 2. Parti 4 fortsetter fabrikkens tema satt av sin kollega, Sergei Skuratov.

Den tredje delen av minnene fra ZIL er inne og har en helt billedlig karakter: keramiske paneler med bilder av lastebiler minner ikke bare om anlegget, men også om Stalins metrostasjoner eller VDNKh etter krigen.

zooming

1/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i inngangspartiene © Mezonproject
zooming

2/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i inngangspartiene © Mezonproject
zooming

3/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i inngangspartiene © Mezonproekt
zooming

4/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i inngangspartiene © Mezonproject
zooming

5/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i inngangspartiene © Mezonproekt
zooming

6/6 Boligkompleks ZILART (parti 4): keramiske paneler i inngangspartiene © Mezonproekt

Men la oss gå ut og se opp. Av de to nyanser utfører arkitektene et teaterstykke dedikert til forholdet mellom vertikal og horisontal, de to viktigste antagonistiske temaene i arkitektur fra det 20. århundre. Det er kjent at det horisontale til en viss grad er et manifest av avantgarde-arkitekturen, et damplokomotiv som flyr fremover, rom og frihet. Imidlertid er horisontal også et trekk ved metallurgisk butikk, valsverk og transportør - det er rett og slett upraktisk å plassere dem i et tårn. Den vertikale er derimot mottakelsen av Art Deco og klassisk arkitektur generelt, antagonistene til avantgarde. I det 20. århundre var det dette som skjedde: så snart modernismen råder, blir bygningene utvidet, vinduene er teipede eller i det minste rektangulære, lagt på langside. Når modernismen kjeder seg, støttes den vertikale veksten av tårnene av pilasterknivene, og vinduene trekkes følgelig inn i en streng.

Og hvis det vertikale og horisontale i det 20. århundre fører en posisjonell krig, vil den ene eller den andre seire, nå blir deres kamp i økende grad et gjenstand for refleksjon. Så arkitektene til "Mezonproekt" ga ordet til dem begge på fasadene. I deres ordning blir alt forklart: et tårn med 14 etasjer, på hjørnet av gatene Golosov og Kandinsky (sic, navnene på ZILART-gatene lar deg ikke glemme kunsthistorien fra det 20. århundre), - hevder. Den syv etasjes bygningen langs Shchusev Street dyrker vannrett, så vel som to enetasjes volumer som lukker konturen til høyre og venstre for den. Huset langs Likhachev Avenue kombinerer begge temaene, de nedre syv etasjene er underlagt det horisontale, de øvre er vertikale.

zooming

1/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Aksonometri © Mezonproject
zooming

2/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Fasade. Vis 1 © Mezonproject
zooming

3/3 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4). Fasade. Visning 3 © Mezonproject

Det vertikale tårnet minner tydelig om 1930-tallet, servicestasjonsbygningen i Moskva (nå Statsdumaen) og mange amerikanske, spesielt Chicago, eksempler. En gjenkjennelig detalj - vertikalt doblede vinduer skilt av en tynn overligger av metall - etterlater ingen tvil om at Chicago er den viktigste prototypen her. Karnappvinduet bringer oss tilbake til nåtiden, asymmetrisk - to tredjedeler under, en over - omfavner hjørnet, og påminner diskret seerne om antallet i det nåværende århundre, for ikke å bli båret av hentydninger.

zooming

1/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

2/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zooming

3/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zooming

4/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

5/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zooming

6/7 Boligkompleks ZILART (del 4) Foto: Archi.ru
zooming

7/7 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru

I horisontalt tilfelle dreies fløyellistene over 90 grader, og klekkingen forbinder vinduene og understreker båndretningen. En teknikk som går tilbake til sekstitallet og åttitallet, så vel som sikksakk av mellomgulvstriper. Fasaden får volum, plastisitet, streng rytme og en klar likhet med den modernistiske tolkningen av horisontal. To mørke, flate gulv stiger oppover, i likhet med det tilstøtende vertikale tårnet - enten overbygningen eller kjernen i huset, omgitt av store fold av lyse murstein.

zooming

1/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

2/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) © Mezonproekt
zooming

3/3 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru

Så to hovedsakelig motsatte teknikker, som tilhører Art Deco og Modernism, blir brakt til en fellesnevner: en enkel preget teknikk av strenger. Forfatterne ser ut til å bevisst vise at den tumultuøse tvisten om det 20. århundre om preferanser egentlig er en diskusjon om Swifts stumme tips og poeng. Og når du når et høyt nivå av generalisering, kan de legges til og trekkes fra, som i en matematisk formel.

I den tredje bygningen foregår tilskuddet: I bunnen er sporene horisontale, omkranser, over syvende etasje, vertikale, trekker ut - nesten som to deler av "plus" -tegnet. Hele fasaden er underlagt deres strenge telling. I den øvre delen er vertikalen støttet av glass-metall "kapsler" av karnappvinduer, i likhet med heiser - det virker, spesielt sett nedenfra, at de har frosset og er i ferd med å gå opp eller ned. En interessant løsning på problemet med "loggia-termometre" er å gjøre dem til en del av plottet. Karnappvinduer blir også tillegg til leilighetsrommet: de stikker langt frem, to meter fra planet til den indre veggen, og tilfører variasjon og fungerer som en slags "lanterner" på grunn av deres trekantede form av avsatser.

zooming

1/11 ZILART boligkompleks (del 4) Foto: Archi.ru
zooming

2/11 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru

Det må sies at bygningen som vender ut mot Likhachev Avenue, var mye mer plastisk i de første skissene og besto av flere bånd av et stort trekkspill bestående av asymmetriske trekantede karnappvinduer. Så hele huset ble, som i steam-punk, en skulptur av en frossen mekanisme, en slags gigantisk lastebil. Selve sikksaken som omslutter bygningen med 7 etasjer og trekantede karnappvinduer er ekko av denne formen, dens rester etter betydelig "rengjøring" og "pacifisering" ved hjelp av parallelle vinkelrette linjer.

Nå mottar linjene i hovedplottet for loddrette og horisontale steder noen dekorative tillegg: et eller annet sted er dette strøk på enden av tårnet, et sted metallpyntgitter av ventilasjonssystemer: vertikale og horisontale bølger alternerer i dem - denne tegningen har blitt en bygningens symbol, gjentas det over inngangene.

zooming

1/5 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru
zooming

2/5 Boligkompleks ZILART (parti 4) Foto: Archi.ru
zooming

3/5 Boligkompleks ZILART (parti nr. 4) Foto: Archi.ru

En anlagt gårdsplass med lakoniske fasader innrammet av blomsterbed og ettertrykkelig høye ryggen av trebenker er kun åpen på ett sted, fra siden av Golosova-gaten. Her er det lukket av et gitter med en port og en gang. I følge hovedplanen er gatene i Golosov og Kandinsky, som omgir parti nr. 4 på begge sider, fotgjengerboulevarder kun tilgjengelig for spesialutstyr; nå blir det satt opp og slipt trebenker her, det arrangeres plener med furutrær. Shchusev Street på østsiden er en indre vei, Likhachev Avenue, lagt på stedet for en intern fabrikkgang som en gang var her - en bred motorvei og grensen til ZILART. Med andre ord, det er ganske stille rundt, og etterlater stolpene på gårdsplassen, kan du trygt gå. Men forfatterne har forutsett en annen rute, fra porten - til gårdsplassen til nabohuset Evgeny Gerasimov, hvorfra det da vil være mulig å gå til venstre, til Kandinsky Street. Hvis portene selvfølgelig er åpne - vel, eller tilgjengelig for innbyggerne med nøkkel - så vil dette være en annen måte å utvikle sammenhengen i rommet, stimulere dets urbane kvaliteter og permeabilitet.

zooming

Boligkompleks ZILART (del 4) Foto: Archi.ru

Oppsettet og tilretteleggingen av leiligheter er generelt tradisjonelle, ikke euro og ikke studio, de er designet for at selv i en familie trenger en person sin egen plass. Ettromsleiligheter starter på 42 m², og i den 48 meter store er det til og med et omkledningsrom. To-roms leiligheter er ofte store, 70 m eller mer², og i dem, noe som er uvanlig for Russland, er det to bad, som i 3- og 4-rom; størrelsen på sistnevnte er ca 120 m²… Det er fire til fem leiligheter på landingen. Inngangsnummer er lagt ut foran dem fra siden av hagen med murstein og er godt synlige.

Sammenlignet med nabobygningene til ZILART, er Lot # 4 den minst fargerike, monokrome. Han ser ut til å holde en pause, gå inn i svart-hvitt kino og mimre om fabrikkens storhetstid. Det var to slike tider: industrialiseringen av trettiårene - selv om anlegget dukket opp på stedet til Tyuffle Grove i 1916, begynte naturligvis dens storhetstid i 1930-1931, med lanseringen av landets første transportør. Den andre velstandsperioden - sekstitallet-syttitallet, tiden for "streng stil" og uselviskhet i landet, i en hast med å gjenoppbygge seg selv. Tomten til huset er generelt veldig tydelig og tydelig stavet i arkitekturen: det vertikale tårnet markerer den første storhetstiden, Art Deco-tiden og postkonstruktivismen, til og med Chicago-analogiene er flotte, siden i 1930-årene anlegget ble modernisert under en amerikansk lisens. Den horisontale karosseriet indikerer tydeligvis 1960-70-tallet, tintiden og derimot den tiden da ZIL produserte titusenvis av lastebiler i året og til og med kjøleskap. Det tredje tårnet oppsummerer de to temaene. Huset blir et monument over anlegget.

På den annen side, la oss huske at "Mezonproject" er et byrå, hvor en av de lyseste spesialiseringene er knyttet til en moderne tolkning av Art Deco. Derfor er det i prinsippet ikke overraskende at arkitektene bestemte seg for å bygge manuset sitt på et tårn som appellerer til trettiårene. Men løsningen viste seg å være en helt annen: mye mindre detaljert, enkel og noe hard. Til og med støvheten til ennå ikke vasket utblomstring passer ham. En interessant løsning. Det oppfylte definitivt sin oppgave: det la litt av forfatterens uttalelse til den utviklede ordningen.