Den nåværende utstillingen er utarbeidet i fellesskap av Polytechnic Institute of Milan og kunstneren Marco Petrus; den russiske kuratoren for utstillingen var Yuri Volchok, professor ved Moskva arkitektoniske institutt. Som et resultat fikk utstillingen tre dimensjoner: den første er de kreative biografiene til de mest berømte representantene for Milanos skole og en samtale om italiensk rasjonalisme generelt.
Den andre er den kunstneriske tolkningen av arv fra rasjonalisme i prosjektet til Marco Petrus. Dette er et stort kart over Milano, hvor kunstneren tegnet sin egen rute, og gjenspeiler hans individuelle forståelse av byen i et relativt kort historisk perspektiv. I sin "vandring" inkluderte kunstneren de ikoniske gjenstandene til Milanos arkitekter fra midten av 1900-tallet. Plater med biografier utarbeidet av Institute of Milan, i denne sammenheng, ser ut som et historisk grunnlag for refleksjonen til den italienske kunstneren og tjener som en slags "dekoding" av kartet.
Til slutt ble den tredje dimensjonen, resulterende fra de to første, skissert i åpningstalen av Yuri Volchok. Det går utover italiensk rasjonalisme og retter samtalen til spørsmålet om verdien av arven til arkitekturen i denne perioden som helhet. Mesterverkene til italiensk rasjonalisme ble skapt i midten av århundret, fra 1930-tallet til sekstitallet - da hentet sovjetisk arkitektur "stafettpinnen" - mange av de sovjetiske søkene fra Khrusjtsjov og Brezjnevs tid ble inspirert av eksemplet med italiensk rasjonalisme. Dermed fortsetter en ting den andre, vår etterkrigstidens modernisme tok mye fra italiensk rasjonalisme - disse to fenomenene er sammenkoblet.
Men italienerne er veldig følsomme for arven sin - spesielt dette er indikert av prosjektet til Marco Petrus. Og vi kan fortsatt ikke kvitte oss med den negative vurderingen av perioden 1960-70. - bak skogen med panelhusbygging legger vi ikke merke til unike verk som skal bevares. I alle fall er bygningene i Khrushchev og Brezhnev-tiden, akk, fremdeles langt fra statusen til arkitektoniske monumenter, i motsetning til for eksempel verkene til den klassiske russiske avantgarden - de som støttes av verdenssamfunnet er nå verdsatt av landet vårt mye mer.
Yuri Volchok er overbevist om at den nåværende redegjørelsen er viktig nettopp med tanke på å bevare arven - presentere russerne med et positivt eksempel på Italia. Kuratorens idé var å vise denne utstillingen i flere russiske byer for å rette oppmerksomheten mot bygningene i den såkalte "Khrushchev era" og reflektere over skjebnen deres.
Italiensk rasjonalisme var selvfølgelig en av de mest innflytelsesrike arkitektoniske bevegelsene i det 20. århundre, en kraftig kilde til avantgarde ideer, sammen med funksjonalismen til det tyske Bauhaus og den sovjetiske konstruktivismen. Som de milanesiske monumentene i denne bevegelsen viser oss, går det imidlertid noen ganger sammen med, og ikke i strid med tradisjonen, som generelt ikke er karakteristisk for avantgarde som sådan. Sannsynligvis spilte det italienske landet en viktig rolle her, etter å ha absorbert så mange klassikere at italienske arkitekter rett og slett ikke kan - selv om de ville - unngå dialogen mellom modernitet og historie.
Hver av kunstnerne som presenteres på utstillingen legemliggjør dette temaet på sin egen måte. Ignazio Gardella, som kom fra kretsen til den italienske avantgarde, gruppert rundt tidsskriftet Casabella, kombinerer avantgarde med nyklassisisme og stilen "rustikk". Tårnet på Piazza del Duomo minner om de tidlige konstruktivistiske prosjektene til brødrene Vesnin, for eksempel Leningradskaya Pravda. Og komplekset av anti-tuberkulose-dispenseren i Alessandria minner for øvrig om interiøret til Vesninsky - spesielt rekreasjonssenteret i Proletarsky-distriktet - begge prosjektene dateres tilbake til 1930-tallet. Lidenskap for rasjonalisme forhindret imidlertid ikke Gardella fra å skape absolutt nyklassisistiske hus. Adolphe Loos student Giuseppe De Finetti vender seg til studiet av "klassisk" historie i sitt arbeid med rekonstruksjon av Milanos distrikter. Giovanni Muzio tolker den "metafysiske komponenten" i arkitekturen sin, og husker maleriet av Giorgio de Chirico.
Nesten alle arkitektene som ble presentert på utstillingen, kom fra Milan Polytechnic Institute. For øvrig demonstrerte han allerede en gang sine prosjekter for Milano på en utstilling i Moskva, og viste også vår avantgarde i prosjektene til Melnikov og Leonidov hjemme. I dag er tiden kommet for å gjengjelde, og ikke bare fordi den historiske opplevelsen av den italienske arkitektskolen fra det 20. århundre er verdifull for oss, men også på grunn av betydningen av italienernes moderne opplevelse innen å bevare monumentene til modernismen. arkitektur.
