Sovjetiske folk var ikke bare temperert i kampens flammer og i lyset fra den kommunistiske doktrinen, han ble helbredet på helsesteder i hele Unionen. Fokus for moderne forskere er Evpatoria, Kitezh fra sovjetisk balneologi, byen sanatorier og pionerleirer med sandstrender, et varmt hav og en helbredende innsjø. I dag har de sovjetiske sanatoriene, alle disse "måkene" og "Tavriya", "Severnye" og "Almaznye", dedikert til heltene i krig og rom, mistet sin tidligere status: noen er barbarisk "presset ut" av sesongoverskudd, andre er tomme i private reservasjoner og forfaller raskt. Feriestedet "Atlantis" går ut i sanden, minnet om det blir gradvis "opphevet".
Kurortgrad-prosjektet har tre forfattere: arkitekten Aleksey Komov, kurator for Arch Evp-prosjektet, dedikert til arkitekturen til de sovjetiske sanatoriene i Yevpatoria; kunstkritiker Nikolai Vasiliev og kunstner Andrei Yagubsky, forfatter av den elektroniske antologien "Chifan". De bestemte seg for å samle de tapte elementene i den ideelle byen, fikse de som forlot og avklare planene. Vi gjorde et "kutt" og var overbevist: studiet og restaureringen av det sovjetiske feriestedet Yevpatoria kan ikke bare komme tilbake til byen infrastrukturen, men også statusen til et uavhengig kulturmerke med egne ruter, utstillinger og til og med festivalsteder. I følge forfatterne er dette ikke mindre, og kanskje enda viktigere enn den nylig fullførte restaureringen av det karaittiske lille Jerusalem i det historiske sentrum av Evpatoria.
Omreisende utstilling “Kurortograd: Evpatoria. Sovjetisk tradisjon i arkitektonisk arv”er det første tegnet på prosjektet. Vi snakker med Alexey Komov og Nikolai Vasiliev: om utstillingen, om den nåværende tilstanden og om verdien av monumentene til sovjetisk arkitektur i feriestedet Evpatoria.
Julia Kvasok:
"Kurortograd" er et fantastisk ord. Hva betyr det for deg? Og hva betyr uttrykket "sovjetisk tradisjon"?
Nikolay Vasiliev: "Kurortograd" er begrepet en monotown, men ikke en vitenskapelig eller industriell, eller for eksempel en bolig-satellittby, men en by for å komme seg. Det kunne bare manifestere seg under forhold med storstilt sentralisert planlegging - eller det kunne vokse spontant, ettersom turistsoner vokser i kystlandene. I den innenlandske tradisjonen, først og fremst den sovjetiske, betydde dette en teknokratisk tilnærming, en tilnærming til massefterspørsel til industrien - transportøren startet med kuponger distribuert av fagforeninger og andre organisasjoner. Videre - veien til stasjonen, hvorfra ferierende sentralt falt i kursteder med sin egen, spesielle rytme - havet, gjørmen og andre prosedyrer, kulturell og pedagogisk fritid. Barn hver for seg - i barnas verden. Alt dette, fra jernbanestasjoner til kursteder, ble designet av de beste sovjetiske arkitekter, designere, kunstnere og studert i spesielle vitenskapelige fagområder. Samtidig er det ikke noe statisk - forskjellige begreper om "sunn rekreasjon av arbeidere", og med dem erstattet arkitektoniske stiler hverandre på 1930-, 1950-, 1970-tallet.
Alexey Komov: I Kurortograd kan du studere historien om sovjetisk arkitektur: her kan du finne både Moinaki-gjørmebadene, Yevpatoria Empire-stilen til Zholtovsky og Turchaninov (lite kjent i dag), og krimens romantiske modernisme på sekstitallet, og megalittene til åttitallet … Organismen til hele Unionen ble fornyet her - fra Kaliningrad til Sakhalin. Derfor er "perestrojkaens tid" for byen som et fall fra et romskips bane. En rekke interessante prosjekter har forblitt uferdige, som om ødelagt utstyr i "verdens krig" …
Gamle og pre-revolusjonerende arkitektur har lenge blitt studert i detalj, mange bøker og guidebøker er viet til den. Og ved siden av det er et stort, unikt, uutforsket lag, som i dag enten er i øde, eller blir brukt rent utilitaristisk, av hensyn til sesongmessig gevinst. Dette er spesielt merkbart på bakgrunn av den etterlengtede restaureringen av "Lille Jerusalem" i gamlebyen. For øynene våre, ikke så mye den "sovjetiske", men generelt er den arkitektoniske urbane tradisjonen avbrutt. Dette erklærer vi!
Hvorfor startet du med Evpatoria? Hva er dens spesielle arkitektoniske verdi i forhold til andre kursteder i Krim?
N. V.: Selvfølgelig er det mange feriebyer, det er også Kislovodsk og Gurzuf. I likhet med dem mottok Evpatoria sine første impulser ved begynnelsen av 1800-tallet, men i sovjetiske tider var det hun som ble en slags testplass for å skape en ideell, modellbyby. Dette ble tilrettelagt av den meget romlige strukturen i byen - et flatt område klemt mellom en helbredende innsjø og et raskt oppvarmende hav.
Hvert større trinn i byggingen av kursteder falt i det pre-revolusjonerende nettverket av gater, veldig vellykket anlagt, og hvert slike tidsmessige og stilistiske lag var et slags forsøk på å forstå og finne, "manifestere" en ideell by i Evpatoria. Akkurat som det er det lille Jerusalem av karaittene inne i Tatar Gezlev i Yevpatoria, er det også et eget Jerusalem - paradiset til en sovjetisk feriestedsreisende - ikke en "villmann", men et medlem av et kollektiv - en handel fagforening eller en pionergruppe. Sammen gir dette et unikt snitt av nesten all russisk arkitektur fra det 20. århundre.
A. K.: Evpatoria er sinnsykt mangfoldig, og dette mangfoldet inneholder den "genetiske koden" for tradisjon og transformasjon. Her er en veldig original, veldig lys arkitektur - hver epoke, hver stil, hvert hus er så imponerende! Du vil ikke finne dette verken i aristokratiske Jalta eller i patriarkalske Gurzuf. Noen blir behandlet med gjørmebehandlinger og soling med massasje, og jeg - den lokale arkitekturen, konteksten. Jeg er her - som en fisk i vann, føler jeg disse røttene, kanskje det er derfor jeg er så knyttet til mange hjørner. Jeg gleder meg til når, etter restaureringen av "Lille Jerusalem", Evpatoria Art Nouveau vil komme. Og der…
Det kommer til Kurortograd. Sirkelen av arkitekter til det all-russiske kurstedet kunne ikke klare seg uten legendariske arkitekter. Hvem er de?
N. V.: Zholtovsky, Dushkin, Turchaninov - dette er bare navnene på stjernene i den stalinistiske tiden, senere ble den modernistiske arkitekturen mer anonym og venter fortsatt på forskerne.
A. K.: Boris Belozersky er den første Krim-sovjetiske arkitekten, grunnleggeren og hengiven tilhenger av den sovjetiske tradisjonen for Krimarkitektur, leder av Simferopol Giprogor. Denne nøkkelfiguren i Krim byplanlegging skal ikke være i skyggen, det er nødvendig å være kjent om ham utenfor halvøya.
I hvilken stand er bygningene i dag? Kan et utstillingsprosjekt påvirke skjebnen deres til en viss grad?
N. V.: De siste tiårene av kurstedet har blitt feid av en bølge av spontan turistvirksomhet. Noen jobber fremdeles i henhold til den gamle ordningen i regi av store selskaper, noen er forlatt og ødelagt, andre er ikke fullført. Materialene til utstillingen er en slags arkeologi av arkitektur som materielle spor av en annen sivilisasjon. Vi skaper ingen spesielle illusjoner om muligheten for å bevare et så stort volum av bygninger, men det er viktig for oss å fikse dem og vise verdien av disse bygningene, ikke bare individuelle, men hele komplekset, hele det urbane stoff av Kurortograd.
Fortell oss om utstillingens konsept. Hva blir inkludert i utstillingen? I hvilket format vil materialet bli presentert og hvor?
N. V.: Hovedtyngden av materialet er moderne fotografier tatt av Andrey Yagubsky og meg de siste årene på turene våre med Alexey Komov. Vi forsterker, eller rettere sagt krydret, noe arkitektonisk grafikk som mirakuløst overlevde forstyrrelsene de siste tiårene. Vel, det vil også være noe med feriestedlivet generelt, selv om denne utstillingen fremdeles handler om arkitektur, ikke om antropologien i det sovjetiske livet, som i seg selv kan være en interessant utvikling, selvfølgelig.
Til en viss grad ønsker vi å romantisere sovjetisk arkitektur, akkurat som antikkens arkitektur ble romantisert i maleri, fotografering og litteratur for to hundre år siden.
Hva er den foreslåtte (eller ønskede) ruten til vandreutstillingen? Hva vil du snakke om med lokale arkitekter og vanlige besøkende på disse ikke-tilfeldige stedene?
N. V.: Ruten, ønsket og tenkt, er byer med et sterkt arkitektonisk fellesskap og kulturliv: start i Nizjnij Novgorod - mål på Krim, og på vei til hovedstaden og bare store byer - Novosibirsk, Kharkov, muligens St. Petersburg og Minsk. Jeg vil oppmuntre dem til å registrere den utgående arkitekturen fra det 20. århundre. Å snakke om hvordan man forstår og oppfatter det generelt - ikke i betydningen bilder av "forferdelig" eller tvert imot "fantastisk" sovjetisk liv, men i betydningen et fenomen i kunstnerisk, økonomisk og sosialt liv som har ennå ikke blitt fullstendig verdsatt.
Kunstnere er visjonære. Arkitekter er visjonærer i en terning. Kan du gjette hva som venter på den sovjetiske arkitektoniske tradisjonen? Kommer “omvendt perestroika”?
N. V.: Jeg er sikker på at glemsel ikke venter på tradisjonen. Men de forventer tap av hundrevis og tusenvis av bygninger - ikke engang fra dampvalsen til et moderne konstruksjonskompleks, men fra forsømmelse og misforståelse. Ja, små-keiserlige ambisjoner kan bidra til å bevare bygningene i den stalinistiske tiden, de har allerede utviklet sin egen myte. Det er vanskeligere med offentlige bygninger og masseboliger.
A. K.: Hvor flott det ville være å komme til Evpatoria og gå på utflukter til de storslåtte romantiske funksjonene - "The Seagull", "Change", "October"! Jeg vil først og fremst hjelpe innbyggerne i Yevpatoria med å gjenoppdage byen for seg selv og om mulig bevare den. Til slutt er publikum ikke likegyldig Krim-ungdom. Vi vil se på Kurortograd med deres overraskede og nysgjerrige øyne!
Den kommende utstillingen har flere retninger for utvikling. Du kan fortsette å snakke om andre helsesteder på Krim ved å fylle ut det sovjetiske "feriekortet". Du kan fylle det eksisterende arkitektoniske rammeverket med sovjetisk historie og kulturstudier. Det er mulig å utvikle prosjektet som et kunsthusprosjekt, ved å bruke landskapet som en kunstnerisk prøveplass, med fokus på stedets Yevpatoria-geni. Hva er planene?
N. V.: Først å leie utstillingen slik at den er gjengrodd av meninger fra profesjonelle kolleger, og at ytterligere historiske og arkitektoniske materialer ble funnet i lagerrom og eggekasser. Erfaring viser at det første trinnet er nødvendig, ellers vil de mest interessante tingene som noen har et sted forsvinne i glemmeboken.
For det andre å videreutvikle Krim og Kaukasus.
Det er kjent at den fasjonable territoriale merkevarebyggingen i dag ofte henger på begge bena. På den ene siden er det outsourcet til lokale innbyggere, hvis behov og vaner er ganske konservative. På den annen side er temaet innimellom okkupert av næringslivet og kunstfellesskapet, fokusert på egoistiske motiver og lånte prøver. Det er enda vanskeligere for Kurortograd: bølger av sesongbaserte turister slår mot veggene hvert år, og ber om en øyeblikkelig reaksjon - fra billige boder og attraksjoner til evige kosmetiske reparasjoner. Det ser ut til at det er arkitekten som kan si et tungtveiende ord om stedets identitet og utsiktene for utviklingen. Hva vil du si om Evpatoria?
N. V.: En arkitekt kan bare tilby en viss visjon om fremtiden, en ideell by. Og alle må legemliggjøre. I tilfellet Evpatoria ble det foreslått flere ekstremt interessante fremtider, og vi kan bare presentere fragmentene deres, og hvem av dem som vil legge sammen som et resultat, ligger ikke i vår makt. Men vi er forpliktet til å levere materialet.
A. K.: Utstillingen om Kurortograds fortid, nåtid og fremtid vil bli grunnlaget for "databanken" i arkitektveiledningen til denne perioden av Krimbyens arkitektur. På grunnlag av den generelle planen etter krigen vil vi lage en virtuell Kurortograd, der vi vil vise både hva som ble bygget og er truet av tap, og hva som bare er bevart på tegningene. Og la unge arkitekter tenke ut resten i tradisjonen med "papirarkitektur".
Det er også en idé å utvikle Arch Evp-formatet innenfor rammen av Evpatoria Biennale of Contemporary Art. Det er arkitektur som vil bidra til å utvikle et universelt konsept for utvikling av byen, skape et nytt stoff som vil tjene som et drag av andre muligheter. Dette kan gjøres gjennom "små former" - bevegelige skulpturer, installasjonsattraksjoner, interessante visningsplattformer. Hvor holdbare slike strukturer vil være, er ikke viktig, men det er viktig å vekke innbyggernes interesse for hjembyen deres, for å lære dem å være stolte av den fantastiske fortiden. Det er nødvendig å fortsette tradisjonen med høy arkitektur, ikke ved å mumfe arven, men ved å strekke en tråd inn i fremtiden. Kurortograd er en fantastisk akkord av Evpatoria-symfonien, og vi ønsker at den skal bli et springbrett for Krim-kulturrenessansen.
