Et tilbakeblikk på den første utstillingen av moderne arkitektur i 1927 på Rozhdestvenka er en hyllest til arkitektonisk kontinuitet, et blikk fra det arkitektoniske "i dag" til dets opprinnelse.
For nøyaktig 80 år siden, i denne bygningen, okkupert av legendariske VKHUTEMAS, og nå Moskvas arkitektoniske institutt, erklærte den sovjetiske arkitektoniske avantgarde for første gang seg internasjonalt som et etablert fenomen. For den "nye arkitekturen" ble bygningen på Rozhdestvenka et landemerke, som et sted for dens offisielle presentasjon og anerkjennelse i yrket og i samfunnet. For arrangørene av den nåværende utstillingen Genius loci ble ånden til veggene til det tidligere VKHUTEMAS selv avgjørende for å skape konseptet til dette prosjektet. Oppgaven var ikke bare å vise skolen på 1920-tallet, men også å bygge en bro til i dag Moskvas arkitektoniske institutt. Derfor er det ikke tilfeldig at modellene for utstillingen ble laget av studentene ved Institutt for sovjetisk moderne arkitektur fra Moskva arkitektoniske institutt i henhold til tegningene publisert i magasinene "SA".
Selve ideen om en slik utstilling ble klekket ut ganske lenge, og ifølge sjefen for VKHUTEMAS-galleriet Larisa Ivanova-Veen ba om en plakat av den samme utstillingen i 1927 av A. Gahn og en katalog donert til MARHI-museet av instituttets president, akademiker AP Kudryavtsev … Han arvet denne utstillingen fra sin bestefar, arkitekt S. Chernyshev, forresten, en av deltakerne i 1927-arrangementet. For den vitenskapelige og utstillingsavdelingen ved Moskva arkitektoniske institutt under ledelse av L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin) ble forberedelsen til utstillingen til en lang og fascinerende forskning som krevde involvering av innenlandske og Vestlige museer og arkiver. Det viste seg at den velkjente katalogen til 1927-utstillingen ikke samlet alle verkene og ikke alle navnene. Resten ble sporet av tidsskriftene "SA" den gangen, siden utstillingen ble gjenspeilet i dem, tross alt var det OSA (hvis presseorgel var dette magasinet) som satte tonen for arrangementet, både arrangørene og flertallet av utstillerne.
Deretter ble den studerte katalogen sendt til andre institusjoner, spesielt til Bauhaus, som i 1927 var den viktigste utenlandske gjesten. Der ble ideen om en retrospektiv utstilling behandlet med stor interesse, de ba om å sende bilder fra magasinene "SA" med publiserte arbeider fra Bauhaus-arkitektene, de fant lignende i arkivene deres, som de ikke mistenkte tidligere, og sendte kopier til Moskva. Slik ble utstillingen samlet stykke for stykke: på Museum of Architecture oppkalt etter Shchusev fant omtrent 6-7 verk av I. Golosov, A. Shchusev og andre, fra Museum of the History of the City of St. Petersburg, sendte utdanningsarbeidet til 3.årsstudenten til League A. Ladinsky. I Museum of Moscow Architectural Institute har unike skisser og et prosjekt av bygningen av Izvestia-avisen av G. Barkhin blitt bevart, begge versjoner, høye og endelige. Materialer ble også funnet i private workshops, for eksempel ga studioet til Ilya Utkin verk av G. Wegman fra et privat arkiv.
På jakt etter de mirakuløst bevarte originalene fra publikasjonene til "SA" oppdaget arrangørene av utstillingen omtrent tjue slike verk, som var en utvilsom suksess for prosjektet. Originalene (og det er færre av dem i utstillingen enn det var planlagt, siden ting fra MUAR fremdeles presenteres i kopier), som det mest verdifulle og attraktive materialet, ble tildelt en spesiell sone. De fleste av prosjektene som er identifisert presenteres i faksimiler i naborommet. Forresten, nesten alt utenlandsk materiale på 1927-utstillingenble også vist i eksemplarer sendt av europeiske kolleger.
I mellomtiden inkluderte ikke oppgavene til det aktuelle prosjektet nøyaktig å gjenta utstillingen fra 1927 - dette er umulig, siden bare noen få originaler, modeller ikke nådde i det hele tatt, og publikasjoner i "SA" fremdeles ikke kunne gi uttømmende informasjon. Forfatterne av utsmykningen og "arkitekturen" til utstillingen Tamara Muradova og Vasily Bantsekin presenterte materialet som et resultat av forskningen og utpekte kun formelt hovedavdelingene til "First SA-utstillingen" i utstillingen.
Det er kjent at utstillingen ble holdt i 3. etasje i hovedbygningen til det nåværende Moskva arkitektoniske institutt og okkuperte flere haller. I fotobiblioteket til MUAR har dokumentarbilder av utstillingslokalene blitt bevart, og selv om utformingen har endret seg over lang tid, var det mulig å fastslå nøyaktig hvor bildene ble tatt fra, og samtidig plasseringen av bestemte avdelinger. Hovedhallen var okkupert av prosjekter fra OCA, og rommet med utsikt over Rozhdestvenka ble okkupert av universitetsarbeidet. Et spesielt auditorium ble gitt til utenriksdepartementet, og ved siden av var det en hushall hvor eksperimentelle prosjekter av felleshus av M. Ginzburg, A. Nikolsky og andre ble utstilt.
Utstillingen i 1927 “oppdaget” ikke konstruktivismen, men presenterte den snarere som en moden trend, som et etablert system for ny arkitektonisk tenkning og undervisning. De første prestasjonene til avantgarde i de tidlige prosjektene til Vesnin-brødrene, N. Ladovsky og andre ledere av den "nye arkitekturen" på denne tiden hadde allerede blitt et historisk faktum. Arrangørene av den første SA-utstillingen ønsket å presentere konstruktivismen som den dominerende forståelsen av det”moderne” i det arkitektoniske miljøet, som arkitektur som var tilstrekkelig for tiden, som de i tillegg til teorien prøvde å underbygge i praksis. Derfor forenet utstillingen begge prosjektene til meter - brødrene Vesnin, brødrene Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg og universitetsverkene (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kiev Art Institute, Odessa Polytechnic Institute, Tomsk Polytechnic Institute), derved viser hvor dypt forankret ny konstruktiv tenkning i yrket.
Påstanden om å vise et bredt tverrsnitt av moderne arkitektonisk virkelighet, var utstillingen i 1927 likevel for det meste begrenset til arbeidet med OCA, som initiativtakeren til arrangementet, rektor for VKhUTEMAS og leder for avdelingen. av People's Commissariat for Education P. Novitsky, overlot det sin eierandel. Kanskje dette skyldtes det faktum at mange konstruktivister, som I. Golosov, A. Vesnin og andre, underviste på VKHUTEMAS på den tiden. Imidlertid var den samme N. Ladovsky, som har høyest myndighet blant studenter, ikke representert på utstillingen, den konkurrerende ASNOVA ble ikke invitert av politiske grunner. På den annen side samlet den internasjonale avdelingen et bredt spekter av arbeider av utenlandske arkitekter fra Tyskland, Frankrike, Holland, Polen, Tsjekkoslovakia, Sveits osv., Og løftet dermed utstillingen til et kvalitativt annet nivå, som en hendelse av en pan- Europeisk skala. For øvrig deltok Bauhaus ikke med sine studentprosjekter, som innenlandske universiteter, men med selve skolen, med sine bygninger i Dessau, bygget i henhold til prosjektene til V. Gropius.
Utstillingens semantiske sentre var da to prosjekter, begge - fenomener i arkitekturens verden - Arbeidspalasset til brødrene Vesnin og Lenin-instituttet til I. Leonidov. Dette var ledd i samme kjede: i 1923 brakte Vesnins først arkitektonisk konstruktivisme til den profesjonelle arenaen som et etablert system av prinsipper for ny arkitektonisk tenkning. På samme tid, i 1927, viste en ukjent student fra VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, konstruktivisme veien til en fjern fremtid med sitt prosjekt. Den originale Leonids modell, laget av improviserte og kortvarige materialer, har ikke overlevd - den ble rekonstruert spesielt for utstillingen, sammen med modellene til A. Nikolskys boligbygg, M. Ginzburgs "hus A". Det ble laget en videopresentasjon fra fotografiene samlet under forskningen. Slik prøvde arrangørene av utstillingen å se fra 2007 på det arkitektoniske "i dag" i 1927, sett med øynene til konstruktivistene selv.
