Husene er viet til murstein - ifølge Sergei Skuratov anser han dette materialet for å være det mest "Moskva", best egnet til storbymiljøet. Murens velkjente sløvhet overvinnes av farger: fasadenes fargelegging, beregnet i henhold til en spesiell algoritme på en datamaskin, bruker jevne gradientoverganger fra en tone til en annen og kombinerer tre typer murstein, terrakotta, skifergrå og mørkebrun. Samtidig er den generelle fargen på de to bygningene litt annerledes - det mindre volumet, som står i dypet av stedet, fikk en mørkere kombinasjon av brunt og grått. Fargen på den andre kroppen er lysere, her hersker gråterrakotta med brune sprut.
En slik raffinert tilnærming til murstein gjør dette, vanligvis ukompliserte, materialet til et slags utgangspunkt for utviklingen av temaet miljø og kontekst, forstått av forfatteren på en så kompleks og allsidig måte at selve ordet "kontekst" viser seg å være på en eller annen måte fremmed her, mye mer passende, elsket av forfatteren av geni loci, "The spirit of the place". Fra historien om Sergei Skuratov blir det åpenbart at bygningene er resultatet av en dyp og veldig personlig opplevelse av dette, det ser ut til for Moskva, lenge utslitt og torturert, tema.
Området, der det skal bygges to elitehus, ligger på Yauza-fyllingen overfor "pukkelbroen", i området Ilyich Square. Bortsett fra den fjerne nærheten til Rublevsky-museet - Andronikov-klosteret, var resten av disse stedene en gang arv fra tidlige industribygg, de rektangulære murbygningene som Skuratov anser som den mest interessante delen av det umiddelbare miljøet på byggeplassen. Nå, av de gamle fabrikkbygningene, er det bare en murbygning i nærheten.
Her ligger en nysgjerrig tomtevending: hus, eksternt (!) Hintende til deres likhet med fabrikksteinsstilen i forrige århundre, stiliserer ikke så mye de gamle fabrikkene, så mye de nåværende "lofts", som de siste tiårene har slått inn Vesten fra billig til meget prestisjefylt bolig. Resultatet er pseudoloft som ser ut som fabrikkhaller utenfra, men ikke helt - med et uventet nostalgisk notat: hvor er du, sentrene for den proletariske revolusjonen? - arkitekten utvikler den utsøkt, og bringer oss tilbake til i dag.
Høye, "fabrikkvinduer" viser seg å være luksuriøse "franske" vinduer, fra gulv til tak, og enda mer - på en av bygningene slutter ikke glassflaten på gulvnivå, men går over taket og forvirrer observatøren. og dekonstruere fasaden. Det er en følelse av at det ikke er noe gulv i det hele tatt, eller at det er umulig tynt, fordi vinduene er et sted nær hjørner, og oftere smelter de sammen og danner fancy vertikale kranser. Et annet "tidens tegn" er en liten skråning av veggene til den minste av de to bygningene: på stedet der hjørnet går til krysset mellom to baner, Tessinsky og Serebryanichesky, avviker veggene "høflig" inn i kvartalet, enten slippe noen gjennom, eller gi etter for den romlige dynamikken i krysset.
Et annet trekk er, som Sergei Skuratov treffende formulerte det, takene til begge husene som har flyttet seg ned. "Dette er to sinnssyke asyl," smiler forfatteren. Faktisk er den svake skråningen av veggene ekko av skråningen på begge takene, noe som er spesielt merkbar på de fremre fasadene som vender mot elven. Generelt ser begge husene ut til å ha overlevd en geologisk katastrofe, som "rev fra hverandre" en bygning i to og "dyttet dem fra hverandre" i forskjellige hjørner av stedet - til og med feilen viste seg å være ujevn, på den ene siden stilobaten fremspring, derimot - konsollen. Det hypotetiske skiftet av jordskorpen så ut til å "vippe" takene og veggene, fikk vinduene til å "danse" og på en fasade - "dyttet" gjennomsiktige speilprismene på balkongene ut av mursteinmassivet.
Uventede takhellinger tjener også et annet formål - de hjelper arkitekten til å forvirre våre hverdagsideer om tredimensjonalt rom. Når man observerer spillet av skrå linjer, er det lett å legge merke til at fra noen synsvinkler, parallelle rette linjer, i stedet for å konvergere i det fjerne, avviker, møtes de et sted nær betrakteren, som forbi faller ufrivillig inn i feltet av handling av et ikke-direkte, omvendt perspektiv, som betyr, inn i rommet til et tradisjonelt ikon. Dessuten realiseres denne følelsen også av forfatteren, hans oppgave er å kaste oss inn i historien til stedet enda dypere og eldgammelere enn "fabrikk" -foreningene, men diskret, et hint og bare for de som ønsker å forstå og se. En pseudo-utgravning opprettet rundt husene, i likhet med de som ble dannet i Novgorod etter utgravning av noen templer fra det "kulturelle laget", tjener et lignende formål.
Åpenbart, med all oppmerksomhet til stedets geni, prøver ikke husene å smelte sammen med den historiske konteksten som allerede er nesten tapt i dette området, de later ikke til å være usynlige og later ikke til å være "deres" lokale brownies, men de gjerder seg ikke fra naboene med speilglass. Dette er noen London-aristokrater - med en industriell fortid, upåklagelig høflig, luksuriøs, men behersket, med særegenheter, men innenfor grenser. I Moskva er slike fremdeles sjeldne.
