En familie med skyskrapere går langs Bumazhny Proezd og svai dekorert - den første lente seg litt til høyre, den andre til venstre, den tredje lavere og tettere, men med en leken "hette på den ene siden", ekko skråningen til den første. De tre tårnene, designet av Vladimir Plotkin, ligner entydig en sjangerscene utført av en kubistisk kunstner med de strengeste reglene: alt er veldig abstrakt og samtidig forståelig for en person fra det XXI århundre, det første tårnet har til og med en "munn”Skissert i en rød ramme - kanskje vandring av heltene våre har en rolig samtale med hverandre. Husene er plassert på tynne "ben" på gallerier, noe som ytterligere forbedrer den ikoniske likheten med en tur.
Det må sies at siden det fantastiske Tatlin-tårnet har arkitekter sjelden bortskjemt Moskva med bygninger vippet som det skjeve tårnet i Pisa - "dansende hus" har ennå ikke vært for oss. Vladimir Plotkin retter denne situasjonen nøye, men vedvarende. Den lille skråningen til hvert tårn forbedres visuelt ved hjelp av en grafisk teknikk som er kjent for de fleste fra samlinger av karader og gåter: vertikaler med en enda større hellingsvinkel tegnes langs fasadene, noe som i stor grad forbedrer effekten. Det faktum at de skrå linjene til "front" -fasadene er parallelle med hverandre, fascinerer øyet litt og tvinger dem til å tro en stund på en ikke-eksisterende bevegelse, og indikerer direkte kilden til mottakelsen - op-art, eller kunst basert på visuell illusjon.
Hvis vi argumenterer for å følge den vanlige logikken til en modernistisk skyskraper, må vi anta at på samme måte, det vil si at de indre støttene er tilbøyelige mer enn ytterveggene - men selvfølgelig er dette ikke slik. Den lineære teknikken samsvarer ikke med den indre strukturen til bygninger, men er pålagt den, og støtter i hovedsak en liten hæl på begge tårnene. Det samme formålet er tjent med en annen tilbøyelighetsretning - kontrasten forbedrer vinkelen og fremhever dynamikken til linjene, som på et tidspunkt begynner å virke ikke parallelle, men divergerende, og avslører en slags egne, konsistente, men helt åpenbare spesielle forhold som har utviklet seg blant disse skyskrapene, ikke bare med tyngdeloven, men også med det direkte perspektivet vi er vant til.
