Et nytt tyngdepunkt for distriktet har dukket opp ved siden av metrostasjonen Vernadsky Prospect på et område forlatt på 1990-tallet, som var tomt i lang tid: tre uferdige etasjer inngjerdet med et gjerde skapte en depressiv sone et steinkast fra metroen går ut og forårsaket rettferdig misnøye blant lokale innbyggere. Det romlige "hullet" gledet heller ikke bilistenes øye: Når du kjører langs Vernadsky Avenue fra sentrum, ble den rytmiske orden dannet av tårnene designet av arkitekten Yevgeny Rozanov (1975-prosjektet inkluderte tre tårn, byggingen ble ikke fullført) erstattet av monotone bygninger som ikke tilsvarte distriktets status.
I samsvar med kundens ønsker, som holdt en lukket konkurranse for prosjektet til et forretningssenter, skulle det samtidig vises et høyhus med tilstrekkelig høye TEP på dette nettstedet. Åpenbart ville den enkleste løsningen være å skape en langstrakt parallellpiped, en slags kiste som opptar hele stedet i området. Men arkitektene til UNK-prosjektet kom med en elegant løsning for å møte klientens interesser og samtidig opprettholde en balanse med omgivelsene: en 14-etasjes linse stiger på en fire-etasjes base.
Med tanke på behovet for å lage en byplanleggingsaksent, så arkitektene sin oppgave med å sikre at den fremtidige konstruksjonen så delikat som mulig var korrelert med de omkringliggende modernistiske bygningene. Spesielt på den østlige siden av eiendomsperioden er det bygningen til Tsentrosoyuz og departementet for Vostokstroy (prosjekt fra 1968, under ledelse av Evgeny Stamo, bygging fra 1986) - en lang plate med en karakteristisk krumlinjær inngangsgruppe.
“Det var viktig for oss å skape en slags mental stopp på Vernadsky Avenue. Den lineære strukturen på gaten med skiftende utsikt og aksentpunkter - et sirkus, elegante tårn etter dem, ble ikke støttet av noe fra metrostasjonen Prospekt Vernadsky til Yugo-Zapadnaya. Vi ønsket at bygningen skulle "leke" ikke bare med tanke på byplanlegging, men også i betydning. Derfor oppsto ideen om et portrett av Vernadsky på fasaden av bygningen."
Formen som ble funnet for bygningen og dekorasjonen av fasaden med lameller dematerialiserer volumet, som med all sin skulptur og skala blir et dynamisk objekt som endrer seg kontinuerlig når det oppfattes av både fotgjengere og bilister. Videre hjelper fasadeplatene, som gir bygningen en kort tid, også med å avsløre stedets semantiske komponent: de "malte" et portrett av en russisk forsker, som metrostasjonen og alléen er oppkalt etter.
Og faktisk, selv på byggetrinnet, da det var gjerder rundt byggeplassen, fikk distriktet en ny dominerende som tiltrekker seg oppmerksomhet ikke bare ved sin form, men også vekker nysgjerrighet - hvis portrett vises og oppløses på fasaden, og selv da ble bygningen et reelt tiltrekningssted.
I dag, etter ferdigstillelse av landskapsarbeidet til det tilstøtende territoriet og åpningen av gangveien, har lyse røde briller som står ved fortauet, et skilt og belysning av fasader, synlige selv om dagen, forbedret denne effekten, og bemerker at bygningen tilhører stedet, byen og dens innbyggere.
Uten å bruke det rene arkitektoniske vokabularet til arkitektene på 1970- og 1980-tallet, skapte UNK-prosjektet en ting som er moderne og dessuten overraskende konsonant med den omkringliggende sen-sovjetiske modernismen: fasadens skulpturelle form, farge og plastløsning - alt minner om de beste eksemplene på modernisme, men uten det støvete preget av nostalgi.
Fra uferdig til objektiv
Historien om etableringen av forretningssenterprosjektet og implementeringen av det er på mange måter unik i moderne tid. På en arkitektonisk diskusjon som ble avholdt i vår bemerket sjefarkitekten til UNK-prosjektet, Yuliy Borisov, om prosjektet til Akademik forretningssenter, som på det tidspunktet allerede hadde kommet inn i sluttfasen av byggingen, at det hadde tatt to år å design. Denne ubetydelige merknaden har blitt misunnelig for mange kolleger, siden design i dag, som knapt har begynt, ofte fortsetter samtidig med konstruksjonen. Kanskje samtidig design en gang blir vanlig, men nå reiser denne situasjonen mange spørsmål og påvirker ikke resultatene på den beste måten.
Videre gjengir prosjektet (
se publikasjonen av prosjektet) skiller seg lite fra fotografiene fra det allerede ferdige forretningssenteret, mens objektet er helt ikke-standard - både i konfigurasjon og i tekniske løsninger.
Det første problemet var grunnlaget som ble lagt i gjennomføringen av forgjengerprosjektet. T-banelinjen går under den. Demonteringen av fundamentet ble diskutert, og ulike designingeniører foreslo løsningene. Allerede på dette stadiet ble kunden med i diskusjonsprosessen og demonstrerte sin beredskap for nøye samarbeid med designerne.
“Kunden skyndte oss ikke, og ga oss muligheten til å utarbeide detaljene i designfasen og forhindre mulige problemer under byggingen. Mockups som ble opprettet i prosessen hjalp oss i motiverte forklaringer som stimulerte beslutningstaking, - sier Yuliy Borisov. “Dette gjaldt både konstruktive detaljer og etterbehandling”.
Så for å unngå bjelker, hvis utseende uunngåelig vil medføre vanskeligheter med kabling av kommunikasjon og støyisolering i den påfølgende dekorasjonen av kontoret, brukte arkitektene en teknologi for å helle et stort tak som er unikt for Moskva: plastkuler ble plassert inne i den monolitiske betongen for å lette den - tomrom, som ligner på en fotball …
Vernadskys ansikt
I dag tenker vi nesten ikke på hvor vi kommer nedover gaten. Og i Moskva er tapet av forbindelse mellom navnet og selve stedet spesielt akutt. Og hvis alle forstår hvorfor Røde plass eller Varvarka fikk navnene sine, så har overfloden av etternavn i byens toponymi ikke vekket noen interesse for personlighetene som gatene og torgene er oppkalt etter lenge. Knapt noen vil nå huske hvorfor Vernadsky Avenue er så navngitt, men med utseendet til Akademik forretningssenter, eller rettere et portrett av russisk forsker Vladimir Vernadsky på fasaden, betydningen av stedet og oppfatningen av navnet på alléen og området rundt stasjonen med samme navn endret seg.
Arkitekturen til bygningen av forretningssenteret, som forsøker å oppløses i rommet og samtidig materialiserer stedets identitet, rimer underlig på ideene til Vladimir Vernadsky selv, som forutså informasjonssamfunnet og utviklet ideene til noosfæren - en imaginært skall av planeten skapt av det menneskelige sinn.
Den tekniske løsningen på portrettet av vitenskapsmannen - trimming på visse steder av fasadelamellene mye brukt i moderne arkitektur - krevde lange beregninger fra arkitektene og bruk av flere modelleringsprogrammer. Ikke bare utsikten fra forskjellige punkter ble tatt i betraktning, men også lysalternativene, for at bildet skulle opprettholde rytmen til selve objektet og "jobbe" med nærliggende bygninger.
Tegnet på forretningssenteret ble en hyllest til modernismen: navnet "Akademik" ble tegnet i ett slag: ifølge legenden som finnes i verkstedet, er forfatteren Yuliy Borisov selv, som skrev navnet på objektet på et stykke. papir slik at en kalligraf ville tegne det, men kunden bestemte seg for å la alt være som det er. Inskripsjonen blir også effektivt opplyst om kvelden.
Arkitektene "utvannet" det modernistiske alvoret ved å installere skulpturer i umiddelbar nærhet av bygningen - glassene til "Akademik" på den røde linjen i alléen "arbeid" på gateplan og kan til og med forstås som en del av forbedringen.
Vekten til fotgjengere er også skapt av glassfasadene på en 4-etasjes rektangulær stilobate, som en 14-etasjes linse er plassert på. Takket være de store utstillingsvinduene er bygningen nært knyttet til byrommet, og snart vil den huse butikker, kafeer og inngangspartier.
Inne i "Akademik"
Interiøret i bygningen er også relatert til det akademiske temaet. “Hvis bildet av bygningen ble født lett - skissen ble opprettet på bare en dag, så måtte jeg jobbe med interiøret i inngangspartiet og offentlige rom i lang tid og velge mellom flere alternativer, som jeg ønsket å finne en enkel og åpenbar løsning knyttet til fasadene,”kommenterer Yuliy på søket. Borisov.
Det første du tar hensyn til når du kommer inn i bygningen er tre gigantiske skulpturelle stoler, laget i form av hodet til Vladimir Vernadsky, hver to og en halv meter høy. Dermed har alle som kommer inn i "Akademikeren" muligheten til å bli i hodet til professoren. De er laget i henhold til tegningene til arkitektene i rustfritt stål.
Arkitektene forsto interiøret fra ideologi og filosofi, og foreslo også å dekorere det med sitater fra forskeren, som ikke bare projiseres på veggen, men også hvisket til de som kommer i offentlige områder.
Forresten er de offentlige områdene i etasjene skilt fra heishallen med glass, som lar deg beundre utsikten i alle retninger fra panoramaheisene. Denne grunnleggende løsningen - glasspartisjoner som må være i samsvar med brannsikkerhetsstandarder - viste seg å være en kostbar glede, men arkitektene klarte å overbevise dem om ikke å spore på effektene og gjøre alt i samsvar med prosjektet.
-
zooming 1/5 © UNK-prosjekt
-
zooming 2/5 © UNK-prosjekt
-
zooming 3/5 © UNK-prosjekt
-
zooming 4 / 5
-
zooming 5 / 5
