Ligger 37 km fra Moskva langs Leningradskoye-motorveien, gikk satellittbyen Zelenograd, nå administrativt et distrikt i hovedstaden, inn i historien som et realisert modernistisk ensemble av fremtidens by, slik det ble forestilt seg på slutten av 1950- og 1960-tallet.. I Sovjetunionen ble det bygd mange vitenskapsbyer, men ikke alle hadde sin egen forfatter - ikke uten grunn blir navnet på Igor Pokrovsky utlignet i tittelen på boka med selve byen. Det er vanskelig å forestille seg en så viktig rolle som hovedarkitekten i dag, men i nesten 40 år var det Pokrovskys verksted som designet alle de viktigste bygningene som byen ble kjent for.
Zelenograd hadde en prototype - en ny grønn satellittby Helsinki, Tapiola. De snøhvite modernistiske bygningene, pittoresk plassert midt i skogen, gjorde sterkt inntrykk på den første sekretæren i CPSU sentralkomite, NS Khrushchev. Landets leder, som kjent fra historien, var preget av en kreativ karakter, var initiativtaker til industriell konstruksjon og dristig gikk til eksperimenter. Arkitekter omfavnet lett denne eksperimentelle ånden. På midten av 1960-tallet ble Igor Pokrovsky en av lederne for den modernistiske bevegelsen innen sovjetisk arkitektur, og ved et lykkelig tilfeldighet har han hvor han kan bruke talentene sine: en ny by for ung vitenskap bygges i Zelenograd.
I memoarene til samtiden, som denne boka er sammensatt av, oppleves det at alle deltakerne i prosjektet var besatt av en slags tint, ungdommelig sikring. Alle ble inspirert, ført med av den kreative prosessen, og trodde at de gjorde en felles sak som landet trengte. Og dette var veldig organisk flettet inn i selve temaet for fremtidens by - og Zelenograd var uten overdrivelse. Den følelsesmessige oppgangen forklarer i stor grad hvorfor alt skjedde så bra i Zelenograd: bydannende ensembler, komplekser av viktige vitenskapelige og pedagogiske bygninger, blokker av typisk boligutvikling oppfattet av den generelle planen ble implementert. Her fantes personlig utnyttelse, og å overvinne vanskelighetene med konstruksjon og "motstand" av materialer, og den vanlige russiske oppfinnsomheten med oppfinnelse av teknologier på farten under mangel på forhold. Noen ganger var det nødvendig å ta risiko - det var så uvanlig hva som ble gjort. Og det mest interessante er at risikoen ble møtt med forståelse og til og med med godkjenning. Felix Novikov husker hvordan ministeren for elektronisk industri Alexander Shokin, hovedkunden til konstruksjonen, ble sjokkert da han første gang så rådsrommet til Scientific Center. Midt i hallen, over konferansebordet, hang et enormt lys med lys over taket, og overrasket utbrøt den høye lederen: "Dette er inkvisisjonen!" Men da han hørte forfatterens svar: "Vi ønsket å gjøre dette," utbrøt han plutselig: "Bra gjort!".
Svært nøyaktig ble denne tilstanden av generell oppstemthet beskrevet av Ernst Neizvestnys student Elena Elagina, og minnet hvordan det under "feltforholdene" ble skapt en gigantisk lettelse langs omkretsen av lobbyen og auditoriene til hovedbygningen til Institute of Electronic Technology - på det gang det største prosjektet til den daværende forfulgte og nå berømte billedhuggeren. De risikerte helsen sin, jobbet med gips i regn og kulde under interiørets fremdeles avdekkede kontur, men hvem var det å stoppe da …
Ernst Neizvestny var ikke den eneste “ikke-arkitekten” som ble med i det kreative samfunnet i Pokrovskys verksted. Malere, billedhuggere, forskere jobbet sammen, og i kapittelet "Clock, Gun and Music" minnes Felix Novikov hvordan han henvendte seg til Mikael Tariverdiev for musikk til klokken til inngangsportalen til MIET. Komponisten sa: “Jeg kommer og ser. Hvis du liker det, vil jeg skrive. " Jeg kom og skrev. Og dette kreative samfunnet fødte etter hvert et unikt ensemble.
Tiden kjennes godt i den figurative strukturen til Zelenograd. Den ble selvfølgelig påvirket av at byen opprinnelig var designet for den unge sovjetiske intelligentsiaen. Gjennomsnittsalderen for en innbygger i 1967 var bare 23 år gammel. Vitenskapsbyen ble bygget for eksperimenter i den yngste industrien i Unionen. I tillegg skulle en høyere utdanningsinstitusjon for elektronisk teknologi vises her. Først i begynnelsen av 1950-60-årene. de første kandidatene dukket opp i Sovjetunionen med påskriften i vitnemålet: "spesialitet - kybernetikk", som tidligere ble ansett som en borgerlig vitenskap.
Unge forskere fikk leiligheter, hovedsakelig i standardserier, men det var også individuelle boligprosjekter. En av dem var den berømte "Fløyte". Og senere, etter forslag fra Boris N. Yeltsin, ble et ungdoms boligkompleks bygget i Zelenograd og deretter jobbet i et verksted OmPokrovsky, Totan Kuzembaev, på sidene i boken, husker hvordan entusiastisk unge arkitekter designet prototypen til moderne coliving, og følte at de gjorde noe viktig for historien.
Med Igor Pokrovskys død og kollapsen av kollektivene, institusjonene og de kreative fagforeningene som ble dannet i sovjettiden, sluttet den organiske utviklingen av Zelenograd-ideen å fungere. Han ble dårlig bortskjemt med konstruksjon av fremmede gjenstander. Med dette slutter kronologien fra det halve århundre med utviklingen av vitenskapsbyen, som med et stort spørsmål - hva skal jeg gjøre videre? For ikke å få slutt på det triste gjorde forfatteren likevel bokens finale positiv: Felix Novikov avslutter sin anmeldelse med et forslag om å oppføre et monument for Zelenograd til grunnleggeren, Nikita Sergeevich Khrushchev, en mann uten hvem Zelenograd ville ikke eksistere. Det er vanskelig å argumentere med det.
