Den første Tbilisi Architecture Biennale TAB, etablert i 2017, ble arrangert fra 26. oktober til 3. november og besto av en utstilling, installasjoner, filmvisninger og et symposium, der blant andre Nina Rappaport, Alexander Brodsky og Reinier de Graaf deltok. De diskuterte det post-sovjetiske rommet, nye økonomier, pedagogikk i periferien. Khukhula, bygd av arkitektene i KHORA, innkvarterte en utstilling av deres forskning i et av de perifere distriktene i den georgiske hovedstaden, og samtidig - et manifest av "direkte" arkitektur og en påminnelse om de mange hyttene og skurene. -konstruksjon, som ifølge forfatterne omgir flere sørlige byer, selv om de også er nordlige, for å huske i det minste den gamle meldingen til Alexander Lozhkin om estetikken til uautoriserte regioner i forstedene til Novosibirsk.
Forfatterne trakk seg bevisst tilbake, laget ikke tegninger, de samlet inn materialet der de kunne, og byggherrene fikk bare muntlige anbefalinger og fullstendig frihet, bare iakttok prosessen. I mellomtiden viste hukhula seg å ikke bare være et veihjørne, men et helt hus med veranda og gode dører dekket med litt skrellende hvit maling. Inne på sokkelen, bordet, prosjektbrettene - en ganske typisk utstillingsstand. Utenfor skinner krøllet bølgepapp, i harmoni med de brutalt slurvete post-sovjetiske og sen-sovjetiske omgivelsene - om natten glød det opplyste metallet som en lampe, og det er ganske åpenbart at til tross for fraværet av tegninger beundrer forfatterne deres arbeid: begge utstrålingen fra frontlysene om natten, og solskinnet trenger gjennom sprekkene på ettermiddagen. Det er på ingen måte blottet for estetiske kvaliteter, tvert imot, det er vakkert - vi introduseres i det vesentlige til estetikken til uautorisert konstruksjon, som i store sirkler er det vanlig å forakte og "rense" byen av den.
I mellomtiden har låven i smale sirkler lenge vært estetisert, og selvfølgelig ikke bare i det post-sovjetiske rommet, men i moderne kunst generelt. Men i vårt land får det en spesiell lyrisk farging av ekte og varm kunst i opposisjon til det store, smakløse og falske. En gang, på en av Arch Moskva-utstillingene, mottok Alexander Brodsky et prisdiplom for paviljongen til Vodka-seremonier eller for en 95-graders restaurant, noe som dette: Jeg er overrasket, jeg bygger noen skur, og du gir meg premier for dem … I alt dette er det både mening og fenomen, både i premier, og i installasjoner som aldri slutter å dukke opp, og til og med i enkelte hus fra mestere, der nei, nei, ja, og ekkoet av "skur" estetikk blinker gjennom, hvor hovedmesteren selvfølgelig forblir Alexander Brodsky …
CHORA-installasjonen passer godt inn i denne verdige sirkelen generelt og spesielt - de samme gamle dørene med paneler fungerer som en god visuell anelse. Kanskje det mest bemerkelsesverdige trekk ved dette arbeidet er forfatterens vekt på selve metoden, et slags forsøk på å institusjonalisere den. I stedet for å beundre de nyanserte lagene av betydninger, her finner vi snarere å bringe temaet til en viss logisk grense: De estetiske egenskapene glemmes ikke, men et konstruksjonseksperiment tar en betydelig plass, som gjør installasjonen til en "fullmektig ambassadør", en representant for alle skurhytter på den arkitektoniske biennalen. eller i en prøvehytte (som for eksempel prøver av tømmerhytter er utstilt i byggemarkeder). Denne vrien er interessant: som en applikasjon for å undersøke et emne.
Neste ord til forfatterne av installasjonen:
Huhula: umiddelbarhet som metode
Innen rammen av den første toårige arkitekturen i Tbilisi, med tittelen "Bygninger alene er ikke nok", presenterte KHORAs arkitektbyrå "hukhula" (oversatt fra georgisk betyr en hastig oppført bygning, et hytte eller et leketøyhus) - en utstillingspaviljong -installasjon, som huset et spesielt utarbeidet forskningsprosjekt dedikert til et av de perifere distriktene i Tbilisi. Installasjonen vår er et manifest av arkitektur uten arkitekt, tatt ut på den offentlige arenaen. Slike bygninger, på grunn av sin originalitet, forblir stort sett uutforsket og er utenfor omfanget av profesjonell arkitektonisk diskurs, men de er en integrert del av historien om utviklingen av mange sør-post-sovjetiske byer, inkludert Tbilisi. Khukhuls kan etter vårt syn betraktes som en uformell kulturarv, siden de mest nøyaktig og ærlig gjenspeiler den økonomiske, politiske og sosiale sammenhengen de eksisterer i.
Installasjonen var lokalisert i Tbilisi i Gldani-distriktet på torget foran DKD-broen (sen sovjetisk konstruksjon, delvis inspirert av Ponte Vecchio) på stedet for en midlertidig parkeringsplass for lastebiler.
Metoden og rekkefølgen for byggingen av bygningen var viktig. For konstruksjonen ble det brukt ofte brukte budsjettmaterialer, funnet gjenværende materialer fra byggeplasser og demonterte elementer av demonterte gjenstander. Arbeidsgruppen besto av lokale byggherrer og håndverkere. Byggemetoden var lik hvordan de fleste gjenstandene vi undersøkte for tiden blir bygget: uten prosjekt, uten tegninger, uten byggetillatelse og uten tilsyn. Vi, som arkitekter, handlet samtidig som kunde og observatør, siden verbale forklaringer og ønsker ble gitt til byggherrene. Byggeprogrammet, som en integrert del av vårt "prosjekt", ble dokumentert i form av foto- og videomaterialer. Byggherrene hadde rett til fritt å tolke det som ble uttalt, og dermed klarte vi å opprettholde den nødvendige konseptuelle renheten - umiddelbarhet. Videre ble strøm hentet fra en nærliggende skoprodusent i bytte for byggematerialene som var til overs fra demonteringen av khuhulaen.
Et annet viktig aspekt var samtidig et motstridende og harmonisk forhold mellom interiør og eksteriør. Mens utsiden av hytta var ferdig med stålprofilert ark, som gjenspeiler det mangfoldige miljøet, dominerte trebaserte materialer inne: OSB-plater, kartong og papir. På grunn av sine materielle og romlige kvaliteter og beliggenhet viste bygningen, som hadde hovedideen til å konsentrere seg med miljøet og samtidig vokse ut av det, å være så organisk at en sjelden forbipasserende gjorde ikke gå inn i den for å drikke hjemmelaget vin og chacha.
Forfattere: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
KHORA-kontorets nettsted: xopapraxis.com / sots. nettverk: xopapraxis
Om biennalen: https://biennial.ge/the-biennial/ / Deltakere på biennalen: