Kvartalet der huset bygges er en del av en av de historiske industriområdene som har overlevd på Petrogradskaya-siden. I 1920-årene ble det ifølge design av Erich Mendelssohn bygget en strikkefabrikk "Red Banner", som mange kjenner fra den uttrykksfulle silhuetten av et kraftstasjon: arkitekten sammenlignet den med "et skip som trakk all produksjon sammen med den. " Bygningen påvirket utviklingen av Leningrad avantgarde, i noen tid var det også et symbol på sovjetisk industrialisering, og til og med et symbol på byen (på 1930-tallet ble bildet av det plassert på omslaget til en guidebok).
Frem til i år var stasjonsbygningen, fabrikken og området rundt dem i en "suspendert" tilstand: landet flyttet fra en eier til en annen, stedet ble enten spådd skjebnen til Tate Modern, eller fryktet alvorlig for sin sikkerhet. I 2016 begynte et "vindu inn i et vindu" med en kraftstasjon å bygge et boligkompleks "Mendelssohn" i henhold til prosjektet til Evgeny Podgornov, og dette forårsaket en seriøs resonans: publikum krevde å rive den nye bygningen, ICOMOS tok opp problemet, satte Smolny endelig i gang restaureringsarbeid.
Kraftstasjonen er den utvilsomt dominerende og "stjernen" i denne utkanten av Petrograd-siden. Nå, sammen med det, er hele miljøet i endring: noe blir restaurert og justert, hull blir bygd opp med kontorer og boliger, til og med de historiske bygningene til det nærliggende Military Space Academy. Mozhaisky er dekket av skog.
Nettstedet arvet av Anatoly Stolyarchuks verksted ligger rett over veien og diagonalt fra kraftstasjonen. Nå er det en ødemark med et ganske variert miljø: fabrikkbygninger og bakgrunnsbygninger er ispedd uautorisert bygging og splitter nye forretningssentre. Arkitektene satte seg som oppgave først og fremst ikke å forstyrre det eksisterende urbane stoffet, ikke å splitte. Men det var like viktig å ikke tilpasse seg miljøet helt, ikke kopiere og beholde sin egen stemme.
Stedplanen foreslo å dele bygningen i to hovedvolum. Resultatet er et rektangulært "hvitt" tilfelle og en litt innfelt "rød", som blir til dypet av blokken. Hvis du ser på fasaden fra Pionerskaya Street, viser det seg at disse to volumene er delt horisontalt av fargen og arrangementet av vinduene på en slik måte at høyden på nabobygningene hentes. Den resulterende kaskadetegningen skaper en uvanlig effekt: som om huset allerede hadde "bodd" og hatt tid til å bygge på nye etasjer. I denne historien blir selv loftet, som var en spesiell forespørsel fra kunden, veldig passende. Faktisk projiserer fasaden på gaten det arkitektoniske "brokete gresset" som er skjult på gårdsplassen, men i en noe kammet, stilisert form. Han er både spontan og sketchy på samme tid, som en gjestedressing for kvelden med forseggjort tilfeldighet.
En ganske lang fasade (nesten 40 meter) er også delt vertikalt: brede striper av loggier refererer til fabrikkens glassmalerier og veksler med "perforering" av firkantede vinduer og smale striper med solid glass. Jevne rader med balkonger i den øvre delen av bygningen beveger seg til de nedre etasjene til et sjakk "rot". Balkongene er designet for klimaanlegg, hvis kaotiske installasjon ifølge Anatoly Stolyarchuk alltid er smertefull for arkitekter.
Farge og materiale (finishen er fullstendig laget av murstein) gjør også de omkringliggende bygningene til et knyxen: den betinget røde bygningen er "kledd" i samme fargevalg med de nærliggende fabrikkbygningene, og den hvite plukker opp den andre naboer i forskjellige stiler.
Som et resultat, er bygningen, selv om den er noe høyere i høyden enn kraftstasjonen til "Red Banner" (høyden til gesimsen er 28 m, og den totale - 33 m), men flagrer ikke og prøver ikke å dominere. Tvert imot, det uttrykker respekt på alle måter, men samtidig bevarer sin egen verdighet. Anatoly Stolyarchuk håper at det ikke vil være noen motsetning: "Stasjonen har en sterk plasttunge, og vi har en bakgrunn, rolig hjem." Dette bekreftes av visualiseringen av samhandlingspunktet mellom kraftstasjonen og det fremtidige huset som er utviklet for KGIOP.
Første etasje er reservert for butikker og kafeer. På grunn av den lille løsrivelsen av den "røde" bygningen viste kanten seg å være i live, noe som gjorde denne delen av gaten interessant for en forbipasserende. Arkitektene forbedret effekten ved å lage et galleri i den "hvite" bygningen, som åpner ut mot et bredt fortau med store utstillingsvinduer av den "røde" bygningen. En gjennomgående inngang til bygningen er skjult mellom dem, de to andre inngangene ligger på gårdsplassen, hvor fasaden blir enda roligere, men slett ikke ensformig.
Leilighetene ligger fra andre til tiende etasje - deres oppsett gikk til arkitektene "ferdige" fra markedsførere, noe som utvilsomt kompliserte arbeidet.
I første etasje er det en parkeringsplass, hvor inngangen ligger på Pionerskaya Street fra siden av den "hvite" bygningen.
Anatoly Stolyarchuk understreker at arkitektene strebet etter enkelhet og kortfattethet. Dette ses ikke bare respekt for byen og dens forgjengere, men også en viss selvtillit - for å kunne gjøre det enkelt men effektivt. I denne forstand var også forholdet til kunden vellykket, hvis ideer om skjønnhet falt sammen med forfatterens forslag (her er det riktig å huske
prosjektet til et annet verkstedhus, bygget i en lignende sammenheng på Mira Street, men med Omflere vanskeligheter).
Bygningen lapper ikke bare et hull i gaten, den “roter” på et nytt sted, fletter sammen med alt som kom foran den. Slike eksempler er i stand til å endre holdningen til nybygg i historiske distrikter, som Petersburgere fremdeles, og ikke uten grunn, oppfatter veldig spent.
