RC "Russian Avangard" ligger på territoriet til det nye distriktet "Troitsky", som ligger i den nordlige delen av Voronezh ved siden av den botaniske hagen. Den sentrale delen av Troitskoye, oppkalt etter hovedarkitekten i byen som ledet gjenoppbyggingen etter krigen, er okkupert av et nytt 18-etasjes boligområde. Og de vestlige og østlige delene - en slags flanker - er designet av Sergey Oreshkins A. Len-byrå. Den smale trekanten av den vestlige delen er okkupert av boligkomplekset “Russland. Fem hovedsteder ", som vi allerede har snakket om, fra den motsatte østlige, ifølge prosjektet til Sergei Oreshkin, bygges et boligkompleks" russisk avantgarde "- et stort hus med en S-formet plan, med en høyde på 17 til 23 etasjer. Utviklere planlegger å lage et nytt, etter Voronezh-standard, boligklynge på dette stedet - komfortable bygninger i flere etasjer med fasiliteter av høy kvalitet og selvforsynt infrastruktur.
"Russian Avangard" falt ganske sent i hendene på "A. Len": byggingen var allerede i full gang. Først foreslo kunden at Sergei Oreshkin endret fasadene i andres prosjekt, men til slutt endret arkitektene til "A. Len" nesten alt som var mulig å gjøre om på dette stadiet.
Opprinnelig var det ingen snakk om noen russisk avantgarde. I det første prosjektet var huset i snitt, isolasjon dikterte behovet for variabelt antall etasjer. Høydeforandringene nådde sju historier, med seksjonene som hoppet og falt tilfeldig i synkopering.
“Vi analyserte lenge, tenkte på hva vi skulle gjøre med det. Vi satte oss en forferdelig bar på det konstruktive: vi vridd hver av blokkene i en halvspiral og senket dem ikke bare trinnvis, men ved små terrasser, hvorav det er et stort antall. Vi hadde ikke tid til å terrasse på en av seksjonene - taket er flatere. Og alt annet stiger og faller som et fjellkjede. Resultatet er en ganske skarp, dynamisk silhuett,”sier Sergei Oreshkin.
En hentydning til Suprematisme kan sees i den indre bevegelsen av silhuetten til det asymmetriske taket. Flate tak med pergolaer og mursteinpaviljonger tryller ufrivillig fram områder for fortøyning av luftskip. Selv om ZhK i virkeligheten ble assosiert med motivene til avantgarde senere, og ideen ikke ble foreslått av arkitektene i det hele tatt.
"Kunden ble ført bort i dette øyeblikket ved å samle avantgarde, særlig rayonistene, - slik oppstod temaet for den russiske avantgarde," forklarer sjefen for "A. Len". Som et resultat fikk fasaden mange elementer, i en eller annen grad med henvisning til temaet avantgarde.
Taklinjene ble supplert med vertikale glass og hvite rektangler av loggier. Balkongene som stikker ut, er spredt langs fasaden i en rykkete, kompleks rytme, som minner om det rytmiske mønsteret i Mayakovskys strofe. På en av ytterveggene, mellom vinduene, ble det lagt en kaskad buet linje som ligner på et teatergardin. Hele fasaden ser ut til å være sammensatt av motstand og balanse mellom flerfargede firkanter og linjer.
Arkitektene nærmet fargevalget til fasaden med malernes omsorg. De nektet å bruke silikatstein av vanlig skygge, og blandet sju til åtte farger - fra lilla til oransje - for å skape et spesielt rikt utvalg. Produksjonen av murstein ble nøye overvåket: vi dro til fabrikken og forklarte lokale produsenter hva slags effekt som skulle oppnås til slutt.
I tillegg til det flate fargevalget, er murstein også involvert i fasadens volumetriske design: noen steder er den grov, et sted med et geometrisk ornament, og i inngangsgruppene blir det helt til et gjennombrutt stoff. Noen steder er bryggene ribbeina - et gitter av sikksakk "støtter"; noen steder blir mursteinen dypere og danner et avskjæringsgitter. Så "roer" seg plastspillet, med fokus på dybden på fasadeoverflatene, som også er utviklet med stor oppmerksomhet: forskjellige dybder av flyene tilsvarer forskjellige farger, dypest av alt er mellomgulvetrekket av mørkegrått metall. Over fasadelindringen flyter en påminnelse om bygårdenes historie, lette horisontale striper som avgrenser gulvene. Fasaden er forvandlet til en streng og nett, men nøye detaljert mursteinsskulptur - i ånden av dagens trender er den i stor skala, men respektabel, og øyet har noe å stoppe på. Hver farge og tekstur tilsvarer perspektivet og rollen til denne overflaten i den samlede sammensetningen - spesielt når du tenker på at fasadenes plan konstant roteres i forskjellige vinkler.
Det samme tredimensjonale, flertone-spillet med murstein er overført til interiøret i offentlige områder. Heishallene er planlagt dekorert med bilder av avantgardemalerier. For hver seksjon valgte arkitektene ett maleri: Malevich, Kandinsky, Burliuk, Chagall, Goncharova, Larionov og andre mindre kjente representanter - for eksempel Alexander Bogomazov, Yuri Annenkov eller Nikolai Kulbin. Reproduksjonene ble forstørret for å fylle hele veggen og ble plassert, en per seksjon, før de gikk ut av heisen; slik at innbyggerne i huset bokstavelig talt kan bli med på kunsten mens de venter på hytta deres. Lerretsfargene bestemte fargeleggingen til veggene inne og til og med visirene utenfor: maleriet er "pikselert" med prikker av fargede murstein, og betrakteren er nedsenket i verkets atmosfære - som om bildet ble forstørret på en datamaskin til fargede rektangler, og nå tilbyr de å "gå inn" i dette rommet uten å miste prototypesikten - en stor forhåndsvisning av maleriet på veggen. En nysgjerrig metode for å fordype en person i en pittoresk virkelighet, nesten som i "Land of tense gress".
Leilighetene i "Russian Avant-garde" er varierte i størrelse: fra små studioer til romslige fireromsleiligheter med egne takterrasser. Terrassene har utsikt over trærne i den botaniske hagen og det fjerne Voronezh-reservoaret.
I forbedringen av lokalområdet fikk temaet avantgarde den største avsløringen. Den generelle utformingen av gårdsplassene var basert på maleriet av Mikhail Larionov, alle elementene i landskapet ble også laget på grunnlag av maleriene fra rayonistene, og de planla til og med å plassere en modell av Tatlins tårn, malt i rødt, i gårdsplassen.
I motsetning til forbedringselementene tillot ikke byggingen av huset, som allerede var delvis designet av andre forfattere, å gå dypt inn i temaet avantgarde. "Russisk avantgarde" i dette boligkomplekset er ikke arkitektonisk, men billedlig. Takket være dette viste huset seg å være lyst, men passet inn i omgivelsene på riktig måte - det skulle bli en interessant, detaljert, storskala aksent på grensen til byen og skogsparken.
