I et av de grønneste distriktene i Moskva - i nærheten av Vorobyovy Gory, bak et tett gardin av trær som skiller stedet fra Vorobyovskoye Shosse, på stedet for et mursteinskontorsenter "med tårn" - en klassisk bygning fra nittitallet, definert i dag for riving, er byggingen av et multifunksjonelt boligkompleks begynt. Fra øst nærmer en park selve grensene til stedet, og litt mot nord, i lavlandet, bøyer Setun-elven lat i en jevn sløyfe. Det nesten ikke-urbane landskapet og den komplekse lettelsen med en bratt klippe til elven er en naturlig intriger, et landskap der ADM-arkitekter skapte et fragment av en absolutt storbybygning, men med en koselig gårdsplass og sin egen livsrytme.
Parken er en park, elven er en elv, men fra nordsiden ligger typiske boligbygg som dikterer høydebegrensninger, nesten i nærheten av komplekset. I tillegg måtte arbeidet regne med grensene for naturvernssonen, og skjære av det nordøstlige hjørnet av lokaliteten. Som et resultat ble en ganske enkel og tydelig sammensetning av tre volumer i forskjellige høyder - fra 5 til 16 etasjer - som sto rundt plassen til en felles, nesten indre gårdsplass, nesten tvunget. Samtidig er det verken et klassisk kvartal eller et vanlig torg eller en kurator der bygningene selv danner en gårdsplass. Det ser ut til at alle tre volumene er gratis: to høye, utvidede blokker er plassert parallelt med hverandre med en liten forskyvning. Den tredje - fem etasjers - dekker det sørvestlige hjørnet av komposisjonen.
Alle står hver for seg, og alle er tilkoblet: underjordiske - felles to-nivå parkering; over bakken - et stort, lett gjenkjennelig baldakin, tegnet i en linje som omslutter skrogene fra alle sider. Slike markiser, hvorfra lakoniske rasjonelle bygninger vokser, samt gjennomgående landskapsarbeid av høy kvalitet, kan sees i mange ADM-prosjekter. Når vi appellerer til navnet på workshopen - Architectural Dialogue with Megapolis, kan vi nesten si med tillit at dette er deres måte å snakke med byen på, deres stemme, som tydelig uttrykker forståelsen av volumens enhet i komposisjonen. Generelt er muligheten for korrekt, uten overdreven forvrengning, menneskelig oppfatning av bygningen på nært hold, følelsen av komfort og fred i umiddelbar nærhet ting som er viktige for Andrey Romanov og Ekaterina Kuznetsova. Og dette prosjektet er ikke noe unntak.
Her er kalesjeplaten ikke bare en del som stikker jevnt ut rundt hvert skrog, og gir beboerne beskyttelse mot regnet. Et bredt lerret, gjennomstanset av sirkler med store hull, slipper inn tilstrekkelig mengde sollys og, merkelig nok, regn inn i gårdsplassen, det henger over bilsirkelen og kaster en lang bro fra et kompakt fem-etasjes volum til et høy vis-à-vis bygning. Dermed er det mulig å lukke byplanleggingskomposisjonen, skissere grensene for gårdsplassen og knytte hele komplekset sammen. Den øvre overflaten av baldakinen - av hensyn til leilighetene over - har blitt omgjort til en grønn plen med blomster, flerfarget dumping og klatreplanter.
Visiret fikser den viktigste, fremre delen av komplekset - det er ikke bare en romlig og strukturell detalj, det er et grunnleggende element i navigasjonssystemet, som gir et referansepunkt for koordinater både horisontalt og vertikalt: alle tre inngangsgruppene er synlige herfra. Glassveggene deres gir et innblikk i de varme, treskårne og godt opplyste lobbyene. Den ytre grensen i de første etasjene med små kafeer og butikker har også solide glass for å bevare utsikten over parken og byen. En av bygningene er kontor, de to andre er boliger.
Enkel i form - og når det gjelder alle tre blokkene er strengt rektangulære - preges bygningene av detaljert utarbeidelse av fasadene, der til tross for den nesten fullstendige identiteten hver har sine egne individuelle trekk. "På den ene siden ønsket vi å lage en veldig moderne arkitektur," sier Andrei Romanov, "og på den andre siden var det en klar ide om at ganske konservative mennesker ville bo her. For dem var det nødvendig å skape et rolig og behagelig miljø der det ikke er noe sted for gigantiske boligmyrer med monotone ubeskrivelige fasader."
Arkitektene prøvde å unngå følelsen av tungvinthet og monotoni ved å ty til metoder for visuell endring i proporsjoner, på grunn av hvilke en person for eksempel bare ser åtte etasjer i stedet for seksten, og de utvidede veggene vil virke ekstremt preget og slank. Tross alt er det kjent at en person, som føler seg mest komfortabel i en bygning ikke høyere enn 5-7 etasjer, reagerer sensitivt på en proporsjonal serie, og endrer hvilken du kan myke skalaen. Dette er nøyaktig hva som ble gjort på fasadene til det projiserte komplekset: horisontale plast gesimser forenet gulvene i par, og forskjellige vektlagte vertikale veggmønstre transformerte de horisontale proporsjonene.
Samtidig er hele fasadenettet bygget på den rytmiske vekslingen av tre hovedmaterialer. Kombinasjonen av mørkt murverk med trekorn og langstrakt vindusskygge på en av bygningene gjenspeiler den større utformingen av fem-etasjersblokken. Der er hovedmaterialet rustikk naturstein, som gir bygningen en spesiell patinert glans. Alle vinduene på fasadene er veldig forskjellige i bredden - enten strekker de seg i en tynn stripe eller beveger seg fra hverandre til et glasspanorama. Balansen er brakt av porselenstentøypaneler som imiterer lett tre. Sammenstillingen av mørke og lyse paneler skaper en bedragende 3D-effekt: flate vegger får plutselig volum og dybde.
Bygningen som vender mot elven og parken er laget lik, men enda mer mangfoldig: fasadene har ekte, uttalt plastdråper, understreket av den samme kombinasjonen av tre materialer - lys stein, mørk murstein og "tre" -innlegg. Den lengste av alt ser ut til å være den letteste - enten på grunn av de dominerende melketonene, eller på grunn av den mykgjorte formen. Hvis de to andre volumene løses i strenge, rette og klare linjer, er dette huset som en stein som er vasket av med vann: alle hjørneelementene er laget av runde og glass. Og det ser ut til at bare tynne kropper med gesimser holder hele denne vektløse strukturen. Gjennom de halvsirkelformede "hjørne" -vinduene, som radikalt endrer kvaliteten på leiligheter, åpner panoramaer over byen og Moskva-elven. Den stiplede linjen på de franske balkongene, tegnet langs alle flyene deres, gir lettelse til fasadene. Akkurat de samme balkongene pryder huset motsatt, og igjen understreker slektskapet til alle tre ensemblets bygninger.
Men det viktigste samlende elementet, som alltid i verkene til ADM, er gårdsplassen. Ligger over den underjordiske parkeringsplassen, åpen mot Setuni-elvedalen, og blir en fortsettelse av den tilstøtende parken. Problemet med behovet for et tilstrekkelig høyt jordlag for å plante trær er løst på grunn av de mange fyllhaugene. Overgrodd av planter og busker okkuperer de en stor del av hagen, og danner en interessant lettelse og samtidig sonerer den. Naturligvis er det ingen biler her, men det er lekeplasser, benker, brosteinsbelagte fortau, og om sommeren er det også bord på utendørs kafeer i lys av gatelyktene.
