Vellykket Implementering

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2024-01-09 05:04

I 2013 vant Eric Valeevs kontor, som tidligere hovedsakelig hadde designet MOP-er (fellesarealer - red. Anm.) Og inngangslobbyer, en lukket konkurranse. Uventet, fordi da skredet av konkurranse lansert av sjefarkitekten i Moskva, Sergei Kuznetsov, bare tok fart og økte volumet, og "brakte" stadig nye navn frem i lyset og til publikums dom. IQ Studio var blant dem: på det niende møtet i det gjenopplivet Arch Council, gikk prosjektet hennes forbi de ærverdige byråene til Alexei Vorontsov, Boris Levyant og Asadov-familien.

Tre år for implementering av et slikt objekt er et verdig resultat, spesielt med tanke på at resultatet er påfallende nær konkurransekonseptet. Og generelt, etter Triumfalnaya-plassen, er dette den andre "svelgen", som kunngjør at konkurransene bærer frukt, og ikke bare jobber for omdømmet til deltakerne. Saken med IQ Studio er bare synergistisk: som prosjektet "Bra!" samlet priser på profesjonelle show, vokste og styrket studioets berømmelse - sammen med veggene i den nye bygningen. Ved målgang åpnet kjøpesenteret, og Erik Valeev mottok den høyeste prisen fra Zodchestvo - "gull" for konstruksjonen.

“Oppgaven var å lage et objekt utenfor stilen, som ville se gunstig ut i sammenheng og ville være så behagelig som mulig for alle grupper av besøkende. Vi la stor vekt på forbedringen: dette tillot oss å skape ikke bare et detaljhandel som er praktisk for kjøpere, men også et fullverdig miljø for avslapning og kommunikasjon. Prosjektet ble gjennomført praktisk talt uten endringer i det opprinnelige konseptet - etter min mening var dette en av faktorene som gjorde det mulig å motta det gyldne tegnet på "Arkitektur", - kommenterer Eric Valeev, leder for arkitektbyrået IQ Studio.

Opprinnelig hadde kjøpesenteret et arbeidsnavn "Polezhaevsky" - på grunn av beliggenheten i krysset mellom Khoroshevskoye Highway og 4th Magistralnaya Street, ved siden av t-banestasjonen med samme navn. Til tross for nærheten til Mnevniki og "dyre" kvartaler i nærheten av Khodynskoye Pole, skilte ikke dette spesielle området seg ut i arkitektoniske gleder. Utviklingen her er heterogen: det er fem-etasjes bygninger og moderne leilighetskomplekser. Det er mange industriområder - en av dem ble satt under springen for å bygge et shopping- og underholdningssenter.

Et imponerende område - ikke en gigantisk nabo Aviapark, men likevel mer enn 100 tusen kvadratmeter - ble tolket mer som en ulempe enn en dyd. Jeg måtte okkupere nesten hele tomten på hjørnet av to gater, overfor den ubeskrivelige typiske boligen på 1980-tallet, ved siden av en ganske travel motorvei. Og samtidig, fra et sted å skjære ut et sted for bakkeparkering, offentlige og gågater, for å gjøre dem attraktive og komfortable. I en av

intervjuet Eric Valeev kalte sitt viktigste profesjonelle prinsipp i dette prosjektet "arbeider med begrensninger", som han prøvde å "forvandle seg til positive designdrivere".

Verken "speilglass" komposisjonsløsninger eller enkle eller komplekse geometriske former var opp til det "positive". Den visuelle monotonien, spesielt langs bygningens lange fasader, ble beseiret av Erik Valeev med livlig, om enn teknisk teknisk, fasadeplast. Den første teknikken: både fra siden av 4th Magistralnaya Street og fra siden av Khoroshevskoye Highway, ligner bygningen en kake med "lag" forskjøvet i forhold til hverandre (som ikke forstyrrer tydelig å lese fire første etasjer). Den andre teknikken er subtilere: fasadene til en perlemorskygge ser ut til å være døve, men når de nærmer seg hovedinngangen, "stiger" metallet som på en naturlig måte under vindkast. "frys" i forskjellige vinkler, og utsett vindusrutene.

Til tross for at hovedfasaden vender mot nord og alltid er i skyggen, gir formen, fargen og rytmisk arrangement av elementene lys og tekstur til store overflater. Akkurat som mestrene i arkitekttegning gjenskaper eventuelle volumer, proporsjoner og spill av lys og skygge med "monotone" parallelle streker, tegner arkitektene til IQ Studio fargerike og dynamiske bilder med endimensjonale paneler. De klarte å finne fasadelameller i samme størrelse som "åpner" og blinde sandwichpaneler. Høyden på disse elementene, 6 meter, tilsvarer nøyaktig høyden på gulvet. I tillegg måtte bare 12% av metallpanelene gjøres ikke-standardiserte. Dermed viste fasadenes "skulpturelle" løsning seg også å være økonomisk.

Etter mørkets frembrudd får "arkitekturspill" en ekstra dimensjon og akselerasjon. Lysdioder er integrert i fasadene, plassert i en vinkel, og om kvelden er bygningen bokstavelig talt "fylt med farger". Bakgrunnsbelysningen er synkronisert med tre medieskjermer plassert på forskjellige fasader. Fargedynamiske scenarier kan endres eller opprettes uavhengig, uten deltagelse av reklameplasmas. Subtil automatisering reagerer på tid på dagen, værforhold og lysforhold. Men på en eller annen måte flimrer fasadene i en enkelt rytme, og bygningen blir til torgetes lys og farge, og avleder oppmerksomheten fra de stygge bygningene rundt. Det er grunnen til at arkitekten kaller objektet sitt for en "medieorganisme".

Glass er uregelmessig: rader med blanke paneler veksler med gjennomsiktige. Dessuten er det ingen kontrast - når du beveger deg langs fasaden, blir "kaotisk spredte" glassrader mer og mer. Bildet er fullført med en "eksplosjon" av glass - en helt gjennomsiktig sentral inngang, som samtidig "skjærer" i dypet og "klatrer" opp på taket. Der blir det til et takvindu som slipper sol og luft inn i interiøret.

Inne har komplekset et standardoppsett: i underetasjen er det et dagligvaremarked og en to-etasjes underjordisk parkering, to etasjer til, i øverste fjerde etasje er det en mathall og en kino. Arkitektonisk er det mest interessante inngangssonen - et semantisk tiltrekningspunkt, hvis "magnetisme" forsterkes av flere spektakulære slag.

For det første, på porselensgulvgulvet, dupliserer lyset som trer ovenfra "taket i glass" av taket i ånden til Norman Foster. For det andre, ikke "stikker" utover, men tvert imot blir den utdypede inngangsgruppen en fortsettelse av torget og ser ut til å "lokke" forbipasserende innover. Mønsteret for asfaltering av betongfliser gjenspeiler mønsteret av å legge porselensteintøy, og blir mer komplisert nær den sentrale inngangen, "dirigerer" diskret strømmen av mennesker der det trengs.

Nå er det for eksempel hyggelig å gå langs et kjøpesenter - til tross for nabolaget med en støvete motorvei. Promenaden, hvis bane gjentar fasaden "skifter" og ikke lar deg kjede seg, er inngjerdet fra veien med en "buffer" av grøntområder og benker - med ryggen dobbelt så høy som vanlig. Selv om det er veldig lite plass igjen rundt den dannede bygningsplassen, la arkitektene til IQ Studio til kunstige åser og levende plener her. Selv lyktestolpene ligner trær med grener - det viste seg, med Erics ord, "en urbane lund". Hvis vi utvikler denne allegorien, fremstår bygningen av kjøpesenteret som en urbane fjellkjede, med pittoreske "avsatser", "feil" og "hull". Hva er definitivt bra for det kjedelige landskapet i Magistralny-gatene! Og til og med flott.