Alexei Ginzburg har allerede snakket litt om dette prosjektet i intervjuet med Archi.ru - han anser nærheten til teatret, et kjent eksempel på Moskva-brutalisme, som spesielt viktig. "Jeg tok med eksempler på murstein med bil, la dem ved siden av teaterveggen og sjekket at de stemte overens, men ikke for nøyaktig," sier arkitekten. Imidlertid er sammenhengen på Taganskaya Square mangfoldig, og teatret er ikke det eneste elementet, selv om det er et av de viktigste.
Den komplekse formen på stedet som helhet graverer mot en rettvinklet trekant, hvis hypotenus er langstrakt langs den røde linjen på jordskaftet. Den rette vinkelen er i dybden. Dette er en praktisk form for en butikk, siden lengden på utstillingsvinduene langs hovedfasaden viser seg å være ganske stor i forhold til det totale arealet. Trekanten gir den nødvendige "underbuk" av selve butikkområdet: innen fem etasjer med butikker, et supermarked, mathall og kino, gruppert rundt et forutsigbart trekantet atrium. Den lille plassen, som er tydelig synlig i seksjonen, ble vippet av arkitekten som det skjeve tårnet i Pisa: gulvet for gulvet skifter det trinnvis opp fra sentrum mot Garden Ring - til en flat, litt skrånende lanterne, hvis glass er vippet mot sør. Dermed fanger den innglassede terrassen, nesten en uunnværlig del av en moderne butikk, den maksimale mengden sollys som er mulig. Det er to nivåer av parkering under bakken.
Nå er stedet tomt, bare i hjørnet av en gressdekket bakke er det en liten bakkeparkeringsplass. Men tidligere ble det okkupert av Tagansky-handelsradene, hvis bygningshistorikere til og med prøvde å tilskrive Osip Bove. Den trapesformede konturen til radene falt nesten helt sammen med den nå tomme trekanten, selv om det var mange butikker rundt, utenfor radene. Shoppingarkaden ble revet på 1960-tallet; Samtidig ble det lagt en tunnel under torget på Garden Ring, og selve torget ble omgjort til en av de mest romslige og problematiske utvekslingene blant "Moskva-stilveiene". Stedet forble et tomt sted, spesielt merkbart i motsetning til det store volumet av Taganka Theatre, som dukket opp på 1980-tallet. Det nye multifunksjonelle komplekset skal være plassert rett på stedet for kjøpesenteret og arve det direkte, ikke bare i den forstand at det gjenoppliver den kommersielle funksjonen på dette stedet, men også, la oss si, arkitektonisk og genetisk: avstanden mellom veggene på hovedfasaden til den nye bygningen er bokstavelig talt hentet fra Tagansky-rader. En ny bygning vokser ut av det rytmiske kornet fra den forrige og overstiger det i høyden, noe som imidlertid ofte skjer med barn som vokser høyere enn foreldrene sine.
Det må sies at selv de avdøde sovjetiske myndighetene anerkjente Taganskaya Square ikke bare som et teatralsk, men også som en kommersiell rolle - panelhus i distriktet er utstyrt med obligatorisk og veldig omfattende "glass" langs gatene. På markedet nittitallet ble temaet utviklet av diverse butikker og boder nærmere utgangene fra metroen - noen av dem har nylig blitt offer for den velkjente historien om "riving av skvadroner." Handel, som aldri døde på Taganka, flyttet fra ordnede butikker i gamle Moskva-rekker med sine buer og gårdsplasser - til sovjetregulert glass - til den grove sjarmen til nittitallets kaotisk voksende "sopp". Nå ser det ut som det er på tide for kjøpesenteret. Det er synd at små butikker er alles personlige valg (det gjør jeg), men det er ganske åpenbart at deres enkle bygninger i sentrum før eller siden må vike for noe annet. La oss imidlertid minne deg på at arbeidet med prosjektet ikke har noe med riving å gjøre, det begynte under forrige ordfører.
Kjøpesentre er imidlertid forskjellige, de har uunngåelig ondskap ved konsolidering, og kraften til nettverkslogistikk, og sjarmen til komfortabel forbrukerisme - litt av alt. Men jeg vil understreke at Aleksey Ginzburg klarte, etter avtale, å insistere på storbyformatet til butikken, med utstillingsvinduer og en gatepromenade. En butikk som ligner på europeiske passasjer og store butikker, alle disse parisiske Le Bon Marché, og ligner i denne forstand Moskva GUM, som forresten også erstattet handlegaten Beauvais etter brannen på Den røde plass. Alexey Ginzburg multifunksjonelle kompleks er en hybrid av en atriumbygning med en arkade og en bygate, og husker dessuten den gamle shoppinggallerien. Vil det vises en butikkpromenade her, i utkanten av Garden Ring? Hvorfor ikke. Det er to trinn fra metroen, halvparten av biltrafikken fjernes lavere, til nivået av tunnelen, og her, på bakken, kjennes det ikke for mye.
Den tredje viktige delen av konteksten etter teatret og shoppingarkaden er 1800-tallshusene, som strekker seg langs den samme siden av Zemlyanoy Val nesten kontinuerlig mot Yauza. For ikke å "knuse" dem med et massivt volum, er hovedfasaden til det multifunksjonelle komplekset delt inn i tre anslag. Mellom dem er det glassbroer av inngangene, trekantet innfelt inne, som er tydelig synlig på planen. De speiler nesten teaterbygningen, der motsatt er det tre mursteins trekantede avsatser av samme størrelse. Planen viser tydelig: to bygninger er biter av den samme mosaikken, og fremspring-depresjonene er nøkkelen for forbindelsen. Bare de er atskilt, kuttet av Garden Ring, og hovedfasaden til den nye bygningen er porøs, gitter - som et snitt. Og bakveggene som vender mot nabogatene er solide, her er det færre vinduer, flere vegger. Det er innganger for lasting av butikker her, og fasadenes relative enkelhet og isolasjon skyldes pragmatiske grunner. Og samtidig resonerer utsiden av "bakgården" enda nærmere rytmen og plastisiteten til teaterbygningen, som om IFC virkelig var et utbrytende fragment av murstein, den andre halvdelen av Pillars of Hercules. Selvfølgelig, sammen med teatret, danner den nye bygningen propyler av inngangen til torget - dette er byplanleggingsbetydningen: den blir den andre, manglende pylon av den nye versjonen av Tagansky-porten. Forresten, de gamle treportene til Zemlyanoy Gorod, bygget på 1600-tallet, befant seg på MFCs nåværende territorium, så arv skjer med full rett, selv om den moderne versjonen av propylene har endret skalaen og plasseringen - tross alt, Sadovoe Koltso-ruten går her ikke langs sjakten, i vest.
Propylaea vil selvfølgelig fungere både ved inngangen til torget og ved utgangen fra den. Nå, spesielt når du svinger fra Serpukhovskaya Street til ringen i retning Kursk jernbanestasjon, virker torget for bredt og uformet, og den nye bygningen vil bli en ny grenseaksent. Overlappende tør jeg si, i tillegg til teatret, også med St. Nicholas kirke på Bolvanovka: tidligere ble torget dekorert med to merkbare bind, nå blir det tre.
Imidlertid, som et stort par av teaterbygningen, blir ikke MFC i det hele tatt den fullstendige refleksjonen. Snarere spiller han med et mesterverk av kontekstuell brutalisme på en lignende ulik måte. Spesielt merkbar er kontrasten til det ene stykket, og samtidig teaterbygningen som er full av murstein - og det ribbet-gjennomtrengelige lysgitteret til hovedfasaden til MFC. Fasadeskjermen, fasadefronten er eksponert langs hagen som et skjold som hviler på den trekantede basen av bygningen. Flyet er til og med litt langstrakt, strukket mellom to ender - de nordlige og sørlige hjørnene av trekanten, som tar rollen som viktige aksenter som vender mot publikum, mot kretsen til ringen. Medieskjermer vil bli installert i endene, de vil ta rollen som skilt og reklametavler. Men i tillegg til de lysende tilleggene, er selve formen på endene - komplisert, skarpt kuttet, med en liten sving av det kubistiske "hodet" til banen - i stand til å tiltrekke seg oppmerksomhet. Nesen på den nordlige enden henger skarpt i verdensrommet, og motsier hellingen på skråningen med en fremhevet letthet. Under den - en lett betongtrapp fører gjennom det høye glasset som er opplyst om kveldene direkte til andre etasje. Under trappen er inngangen og utgangen fra den underjordiske parkeringen: fordelene med skråningen brukes både funksjonelt og plastisk.
Forskjellen i høyde på stedet er åtte meter, noe som ikke er mye og ikke lite, i porteføljen til Alexei Ginzburg er det bygninger i brattere skråninger, dessuten liker arkitekten til og med å jobbe med lettelse, vurderer det ikke som en byrde, men en interessant oppgave. Også her - bygningen glir ikke nedover skråningen, men reiser seg under en strengt horisontal gesims. I praksis betyr dette at ytterligere to etasjer vokser gradvis til nordkanten. Fra siden av torget er volumet fire etasjer høyt, men hvis vi tar hensyn til det kontekstuelle trinnet, delikat skåret ovenfra, så er det til og med tre historier, og fra Yauza-siden, fra nord, er det seks av dem, som gir en helt annen skala, flyr. Fasadens utforming er også i utvikling: den sørlige risaliten kuttes fraksjonelt, gulv for gulv, som gjenspeiler skalaen til den historiske byen, den sentrale - den er rett overfor teatret - får den største rytmen, her kombineres gulvene to eller til og med tre i høyden. Den nordligste, den høyeste, får en andre horisontal kofferdam. Imidlertid er den motstridende rytmen forenet av en felles tekstur og konstruksjonslogikk.
Arbeidet med prosjektet tok lang tid, forfatterne vurderte mange muligheter for kledning. Flere hvite steiner, med tynne overligger av juramarmor og et stort glassinnlegg - "hode". Og flere murstein, inkludert portaler med store store rammer. I dette tilfellet var den endelige versjonen en virkelig vellykket, hardvinnet og moderne, ikke fremmed for nye trender. Tekstur av murstein, variert fra grått til svart gjennom det "røde teatret", balanserer på randen mellom detalj og minimalisme. Det viktigste dekorative elementet er de skrå skråningene, radene deres stikker pent ut etter hverandre langs halvbredden av potten, og antyder også et brudd på overflaten som har "brutt bort" fra teatret. En enkel teknikk i seg selv er i tillegg designet for chiaroscuro: fasaden vender mot vest og den skrå solen bør understreke lettelsen godt. Mursteintrinn vil også være synlige for de fleste fotgjengere, siden hovedstrømmen av mennesker går fra metroen nedover - det er flere bakker til venstre, det er ingen bakker til høyre og rammene til høye vinduer, som forener to eller tre etasjer, er asymmetriske, og overliggerne er trekantede. Det er planlagt å bruke nederlandsk klinker til kledning.
Å si at oppgaven som ble satt i dette prosjektet var vanskelig og ansvarlig, er å si ingenting. Et bemerkelsesverdig sted, tvert imot, er et mesterverk, studiet av arkitekturen som Alexey Ginzburg, etter egen innrømmelse, var engasjert i som student, et elsket monument av modernisme og verdig beundring. Og ikke bare ham, men generelt - et sentralt sted i Moskva-historien på 1970-tallet, likevel "Taganka", her ble Vysotsky gravlagt. Byrommet på dette stedet er så overmettet med semantiske "lag" at tomhet ufrivillig begynner å snakke; og samtidig ville det være forferdelig å bygge noe spineless her i regenerering. I dette tilfellet ser det ut til at vi klarte å finne en balanse og unngå sjenanse, avgjøre en nøyaktig, på en eller annen måte til og med ringende løsning - et skjoldspeil, verdig et par av det berømte teatret, tolker sin tid på sin egen måte. Vår handelstid, besatt av bybefolkningens komfort, men noe som ennå ikke har glemt seg selv.
