Estetikken til sovjetisk boligarkitektur er noe som er langt fra åpenbart. Så for eksempel har "kjedelig monotoni" faktisk blitt en obligatorisk definisjon når vi snakker om sovjetiske boliger etter krigen. Som forsker i arkitektur fra det 20. århundre må jeg bevise om og om igjen til og med arkitektene selv at det er noe å snakke om.
Den dårlige kvaliteten på konstruksjonen og "ansiktsløsheten" til typiske sovjetiske boliger på 1950- og 1960-tallet ga det et dårlig rykte. Disse husene markerer imidlertid et globalt modernistisk prosjekt for overgangen til industriell konstruksjon, hvis estetikk er forankret i den sosiale og økonomiske politikken til Thaw. En av de viktigste "tine" -prioritetene var eliminering av boligmangel som begynte med kollektivisering og aktiv industrialisering på 1930-tallet, forverret av ødeleggelsen av andre verdenskrig og ble aldri løst i den stalinistiske andre halvdelen av 1940-årene - tidlig på 1950-tallet. Nikita Khrushchev, som kom til makten i 1953, stolte på boligspørsmålet. Den 20. kongressen til CPSU i 1956 satte oppgaven med å få slutt på boligmangelen på 20 år. Utviklingen av prosjekter for økonomisk og masseboligbygging ble utført på høyeste nivå. Det er ikke tilfeldig at Mikhail Posokhin, som ble sjefarkitekt i Moskva i 1960, gjorde karrieren i stor grad på grunn av sin lidenskap for industriell boligbygging og arbeidet med typisering av boliger. Gradvis vant han tilliten til Khrusjtsjov, som ba ham om å overføre boligbygging til industriell basis.
Søk etter ingeniører og arkitekter krystalliserte seg i flere serier av boligbygg, utviklet i andre halvdel av 1950-årene og senere med kallenavnet "Khrushchevs". Boligreformen ble gjennomført under et teknologisk imperativ. I utviklingen av prosjekter ble hovedfokus lagt på "rasjonalitet" og "vitenskapelig grunnlag", og innen boligbygging, fra dette synspunktet, viste kvantitative indikatorer seg å være et mål og "begrunnelse" for prosjekter. Det var viktig å gjøre så mye arbeid som mulig på fabrikken, noen prosjekter foreslo til og med å produsere ferdige boligblokker med all kommunikasjon på fabrikken. Disse serien av blokkhus ble vist for publikum i modeller som en ultramoderne prestasjon for sovjetisk industri, som for eksempel på Sovjetutstillingen 1959 i New York, et globalt show av prestasjonene til russisk vitenskap, teknologi og kultur. Sammen med andre suksesser fra Sovjetunionens ingeniører - den første kunstige jordssatellitten, isbryteren Lenin og verdens største passasjerfly TU-114 på den tiden - viste utstillingen en typisk leilighet med tre rom for fire personer med et lite kjøkken, hvor hadde imidlertid alt vi trengte. På modellene, der ingen sømmer og mangler ved forhastet konstruksjon er synlige, så "Khrusjtsjov" ut som en helt verdig oppnåelse av sosial modernisme.
I diskusjoner på 1960-tallet ble nye hjem bedømt ut fra "rasjonalitet" og "verdi for pengene", som den gang var synonymt med billig og enkelhet, og hvordan prosjektet rettferdiggjorde kostnadene. Publikasjonene angav ofte husets endelige kostnader, samt metoder for å senke det i fremtiden. For eksempel ble kostnadene for et hus i Khoroshevo-Mnevniki estimert til 944 rubler per kvadratmeter boareal, noe som fordelte husene hans i Novye Cheryomushki til en verdi av 1053 rubler. "Økonomi" - ordet som Khrusjtsjov kastet i sin rapport om "overdrivelser", stivner og blir nøkkelen i den offisielle diskursen. Det er adoptert av pressen, der "kostnadseffektivitet" blir synonymt med den ekstremt positive kvaliteten på prosjektet. Over tid vil dette imperativet føre til reduksjon av arkitektoniske former til fullstendig elementaritet. På dette tidspunktet var det estetiske aspektet ved konstruksjon klart mindre viktig i regnskapsestimater. Mer variasjon i utvikling dukket opp bare på slutten av 60-tallet, da reduksjonen i levekostnadene ble gitt av en økning i omfanget av konstruksjonen.
Etter krigen var det meste av Sovjetunionen ennå ikke urbanisert. Dette enorme, nesten uutforskede og ubebodde området nord og øst for landet kom frem på 1960-tallet. I lys av "tine" ideer, ble koloniseringen av dette rommet sett på nesten som oppdagelsen av et nytt kontinent uten sivilisasjon. “… Under flyets vinge synger det grønne havet i taiga om noe. / Piloten over taiga vil finne den nøyaktige kursen, / Han vil lande et fly rett på ryddingen, / Vil gå ut i en ukjent verden, gå som en sjef … "- sang Lev Barashkov i 1963. Den massive naturen av den økonomiske industrielle produksjonen av boliger muliggjorde den utopiske ideen om sovjetisk byplanlegging: å bygge hele byer "totalentreprise" på kort tid på disse ubebodde stedene - på jomfruelige land, utenfor polarsirkelen og blant taigaen.
Det var ikke snakk om kapitalbygging i en slik situasjon. I motsetning til den "serf" stalinistiske arkitekturen, danner alle de tynne rimelige gulvene i nye boliger sin "membran" estetikk. Det nye huset ligner et telt, og innbyggerne er åpne for miljøet.
Det er takket være økonomisk minimalisme at byplanleggingsreformen har blitt gjennomført så omfattende og totalt. Utviklingen gikk i to retninger: i den omfattende kamingen av ledige territorier under den modernistiske urbanistiske kam, og i territoriene okkupert av gamle hus. I det andre tilfellet, hovedsakelig på grunn av den arrogante stillingen til arkitekter, som ofte designet eksterne gjenstander fra Moskva på den ene siden, og primitive konstruksjonsmetoder, på den andre, ønsket det modernistiske nettet i de fleste tilfeller ikke og kunne ikke være kombinert med historiske bygninger. Derfor ble hus og til og med hele landsbyer med kirker kategorisk revet for å gi plass til det typede rutenettet til planen for nye distrikter.
“Rasjonell bruk av plass”, “effektivitet ved distribusjon av produksjonsmidlene” - dette var ordene i diskursen på 1960-tallet. Bak disse setningene er ideer utviklet av den sovjetiske matematiske og statistiske vitenskapen knyttet til planøkonomien. Det projiserte samfunnet ble nøye modellert, dets behov og måter å møte dem ble beregnet på. Et stort nettverk av institusjoner var involvert i prosessen: dataene ble levert av sovjetiske statistiske organisasjoner som State Statistics Service, og forskning, som ofte gjentok hverandre, ble utført av en rekke institusjoner. TsNIIEP som bodde ved hjelp av matematiske modeller, utførte beregninger av "matrisen for arbeidsdistriktets forhold" for å formulere en enhetlig teori om gjenbosetting som et resultat. Formler ble opprettet for å bestemme de ulike behovene i befolkningen: optimale ruter til arbeidsplasser, skoler, klinikker, butikker osv. Studier på 1960-tallet underbygget behovet for å bruke kybernetikk til å bygge modeller av ideelle byer. I denne troen på teknologisk fremgang, i forsøk på å vitenskapelig forutsi og modellere fremtiden, er det et ekko av den teknologiske utopien til avantgarde på 1920-tallet.
Å rettferdiggjøre boligbeslutninger ved å rasjonalisere dem er en viktig metode på 1960-tallet. I en reklame for den nye boligen i Khrusjtsjov-perioden, sier kunngjøreren at for å lage borscht i en gammel leilighet, må du gå 500 trinn, og i et nytt, lite kjøkken på 5,6 m² er alt i nærheten, kan du bokstavelig talt nå ut til hva som helst. I sin tur tvang den lille størrelsen på leilighetene industrien til å produsere mindre møbler. Slik dukket det opp en spesiell estetikk av små, kompakte ting med typiske bygninger.
Du må forstå at det sovjetiske boarealet var foret med ikke-eksisterende tråder av regionale bånd. Den klare logikken i deres organisasjon ga tonen for sovjetisk byplanlegging. Å flytte en person i rommet, gi ham de nødvendige tjenestene, hans bekvemmelighet - dette er grunnlaget for det sovjetiske modernistiske bosettingsprosjektet.
Refleksjonen av selve ideen om rasjonalitet ble direkte reflektert i formen. Vi kan merke oss den spesielle mekanismen i vår arkitektur fra de årene. Overholdelsen av klare, logiske planer og et stivt rutenett, som om en sykelig kjærlighet til struktur, ser ut til å avsløre psykologisk innsnevring, men i virkeligheten er det et resultat av de klønete byråkratiserte sovjetiske institusjonene. Som et resultat førte dette til en utrolig monotoni: i sin kjerne var Khrushchevs boligbygging et prosjekt av global typisering. Innenfor sine rammer ble arkitektur primært sett på som en samlende kraft som forener Sovjetunionens store vidder. Arkitektur danner et homogent modernistisk miljø, som gjennom skulptur eller slagord blir markert som ideologisk korrekt. Men den sentrale ideen om boligprogrammet var nettopp den universelle utjevningen, tilveiebringelsen av en enkelt livskvalitet og et sett med viktige fordeler i det heterogene territoriet til et gigantisk land. I datidens litteratur uttrykkes estetikk nettopp i enhetligheten og likheten til boliger for alle. Forening av boligforholdene som ble gitt, ble støttet av den samme kulturen som ble brakt ned ovenfra, som ble sendt gjennom typiske kinoer og kulturhus.
The Brief Encyclopedia of Household, en to-bind utgave utgitt av Big Soviet Encyclopedia i 1959 med et opplag på 500 000 eksemplarer, er en enorm katalog med alt som kan produseres av lett industri: fra barneklær til gjenstander og metoder for interiørdesign.. Typiske leiligheter ble kombinert med typiske møbler og tapeter med et typisk mønster, og det ble antatt at i disse identiske interiørene ville millioner av sovjetiske borgere samtidig gjøre morgenøvelser i henhold til kunngjøringsinstruksjonene, som ble sendt på radioen gjennom et standard radiouttak forhåndsinstallert i leilighetene. De samme bøkene blir utgitt om arkitektur: på slutten av 1960-tallet, i katalogene over prosjekter utviklet av offentlige etater, er det gitt en rekke typiske infrastrukturfasiliteter opprettet på industriell basis. Et distrikt og til og med en hel by er samlet fra disse komponentene - som en enkelt ferdig mekanisme.
Figuren til en ny arkitekt dukket opp på 1960-tallet i reformerte institusjoner som Academy of Civil Engineering and Architecture, som ble transformert fra Academy of Architecture (ganske enkelt) "eksponert" i 1956. Det nye akademiet eksisterte bare til 1964, men i løpet av denne relativt korte perioden ble arkitekten som kjenner og skaper av skjemaet miskreditt, og den nye arkitekten, frigjort fra "estetikk" og "utsmykning", nærmet seg figuren til en forsker som jobber sammen med sosiologer.
Forskere sto bak arkitekt- og ingeniørteamet. Dette teamet var designet for å møte befolkningens behov gjennom vitenskap og teknologi. Det er viktig å understreke at den sovjetiske mannen igjen ble satt i sentrum for dette nye systemet: Myndighetene erklærer igjen sammenhengen mellom humanisme og fremgang, men på grunn av den høye graden av byråkrati i det sovjetiske systemet tolkes begge med en betydelig grad av abstraksjon.
Designprosessen til sovjetiske distrikter ga arkitekter en unik sjanse til å implementere funksjonalistiske prinsipper for organisering av byrom - fra tegnebrettet til full implementering, både på nivå med regional planlegging og på nivå med individuelle leiligheter. Dette skilte våre designere betydelig fra de fleste vestlige intellektuelle arkitekter som først og fremst var opptatt av arkitektoniske konsepter.
Modernistisk arkitektur fra andre halvdel av 50-tallet avviker fra arbeidet med form og rom som er karakteristisk for arkitekturen som helhet. Den nye skjønnheten ligger i å finne den nøyaktige balansen, og prøve å finne den perfekte kombinasjonen av arkitektoniske midler for et ideelt liv. Etter at "overdrevene" ble anerkjent som skadelig, ble uttrykksfulle midler forenklet: disse er betong, glass, grønt. Skjønnheten lå i riktig balanse. "Arkitektenes oppgave er å organisere ikke bare en bygnings plass, men også det åpne rommet mellom bygningene," skrev arkitektene på 1960-tallet. En gjennomtenkt organisering av dette rommet, en balanse mellom elementene og riktig plasserte aksenter - dette var det som var nødvendig for at byen skulle fungere riktig. I dette paradigmet forstås ikke et eget hus lenger som et iboende verdifullt arkitektonisk objekt, og blir en del av et distrikt - en "sosial maskin", og en del av en by - et aggregat av forhåndsbestemte deler. Samtidig er det viktig å huske at byen, som en ferdigbygd urbanistisk enhet, måtte produsere noe som en del av det all-Union industrielle systemet. Det sovjetiske prosjektet preges av en spesiell type funksjonalisme - holdningen til mennesker, "menneskelige ressurser" som et naturlig "fyllstoff" for fabrikker og fabrikker som arbeider etter en plan for å øke produksjonen.
Estetisk kunne sammensetningen av nye distrikter dannes ved hjelp av forskjellen i høyden på husene og deres beliggenhet; med ankomsten av roterende blokker i katalogen over typiske deler, ble det mulig å lage buede volumer. Men likevel er den estetiske betydningen av mikrodistriktet vanskelig å forstå fra bakken, og flytter fra hus til hus. Skjønnhet lå i den modernistiske planen til det sovjetiske boligfeltet, som bare kunne settes pris på sett ovenfra - fra et fly (som selvfølgelig var vanskelig å realisere på den tiden) eller etter en modell. Det var layoutene, og ikke fotografiene av de konstruerte gjenstandene, som ble vist og diskutert i pressen på 1960-tallet, de ble vist på utstillinger for høytstående tjenestemenn: noen ganger var dette tilfredsstillelsen med de byråkratiske ambisjonene til arkitektene. Gapet som eksisterte mellom de bygde mikrodistriktene langt fra prøvene og deres prosjekter og oppsett ble ikke spesielt snakket om.
"Vil arkitekturen kunne skape et mangfoldig, unikt estetisk rom for et tettsted, samtidig som det opprettholder enhet og enkelhet i de tekniske standardene for massekonstruksjon?" - datidens arkitekter stilte spørsmålet. Derfor er alle mikrodistriktene i Moskva forskjellige, og sett fra fugleperspektiv eller sett fra Ostankino TV-tårnet, kan de ikke forveksles med noen europeisk by, med alle likhetene mellom sovjetiske og europeiske tekniske metoder for å produsere boligbygninger av disse år.
På midten av 1970-tallet begynte det å høres offentlig kritikk av masseutviklingen i Sovjetunionen. Populære filmer gjør narr av disse typiske nabolagene, og det blir normen å skjelle dem for å være ensformige. I Irony of Fate (1976), for første gang til allmennheten, brukes adjektivet "ansiktsløs" for å referere til nye boliger. "Nå har nesten alle sovjetiske byer sine egne" fuglekirsebærtrær "… En person befinner seg i en hvilken som helst ukjent by og føler seg hjemme i den … Typiske trapper er malt i en typisk behagelig farge, typiske leiligheter er innredet med standard møbler, "sier en voiceover i begynnelsen av filmen.
Omtrent samtidig ble den traumatiske naturen til modernistiske transformasjoner endelig realisert - etter at flere store prosjekter ble implementert (Novy Arbat i Moskva, gjenoppbygging av Kaliningrad), som ødela det historiske bymiljøet.
Kritikk mot den massive rivingen av gamle bygninger begynte å høres, inkludert i kunstverkene. I verket "Eve" av Ilya Glazunov tolkes silhuetten av Novy Arbat på bakgrunn av en blodig solnedgang som fiendtlig mot det russiske folket og kulturen. Dette synet på typisk utvikling som et motbydelig fenomen seiret på 1980-tallet.
En annen kunstner som nøye fulgte prosessen med sovjetisk urbanisering, er Mikhail Roginsky. På bakgrunn av total kritikk var han en av de første som prøvde å finne en positiv estetisk ressurs i den. Selv tilbrakte han mesteparten av livet i området blokkhus - i Khoroshevo-Mnevniki. Roginskys malerier fra 1960-tallet skildrer små arbeiderbyer med typiske bygninger. “For meg er disse rektangulære identiske husene med sin rytme av identiske vinduer selvfølgelig abstraksjoner … Tross alt kan et hus sees på som et plan, vinduer som firkanter. Det vil si at jeg gjorde en så modig Mondrianisme, men projiserte på virkeligheten. Fordi uvirkelighet er noe jeg ikke kunne, kan jeg fortsatt ikke gjøre det."
I tillegg til fasadene jobbet Roginsky med typiske farger der verandaene ble malt; hans estetikk preges av den spesielle sløvheten som disse boligprosjektene ble gjennomført med. Polarposisjonene til Glazunov og Roginsky viser hvordan aksept eller avvisning av estetikken til typiske boliger fant sted, hvordan metodene for estetisk syn ble utviklet. I den post-sovjetiske perioden begynte samtidskunsten i økende grad å vende tilbake til sovjetisk minne. Så, Dmitry Gutov, i "Brukt" og hans andre prosjekter, appellerer til den sovjetiske utformingen og metodene for å innrede leiligheter i "Khrushchevs".
Som et resultat av boligprosjektet etter krigen ble det dannet en typisk sovjetisk by. Mot slutten av 1980-tallet var omtrent 70% av territoriet til store byer okkupert av typiske bygninger. Dette var resultatet av den største byggekampanjen i verden som ble utfoldet i Sovjetunionen; Sovjetisk boligbygging, dette sosiale boligprosjektet, var den mest totale og massive i historien. Gratis egen leilighet for hver familie er hovedutopien i dette programmet. Disse planene ble ikke fullstendig realisert: På 1980-tallet ble oppfyllelsen av dem mindre og mindre realistisk, og snart opphører slike løfter helt. Likevel er boligområdene i andre halvdel av 1950-80-tallet det siste solide laget i den urbane utviklingen av det tidligere Sovjetunionens territorium: dette er et prosjekt som den post-sovjetiske æra ikke kunne motsette seg med noe mer overbevisende.
Nå er massekonstruksjonen etter krigen i Sovjetunionen anerkjent som en viktig fase i utviklingen av teknologi, planlegging, urbanisme, samt sosiale ideer, men foreløpig er det ikke gjort noen seriøs innsats for å se arkitektoniske kvaliteter i den og lære å akseptere det estetisk. Det gjenstår å håpe at et slikt gap vil bli lukket i studiet av dette historiske fenomenet av internasjonal betydning.
