Det er planlagt å bygge en universell idrettshall for 12 tusen tilskuere i nærheten av den nye stadion til Spartak fotballklubb i den nordøstlige delen av flyplassen Tushino, i Pokrovskoye-Streshnevo-området. Stadionet, kalt Otkritie Arena, startet i august 2014. Dens skjellete fasader, designet i fargene til en fotballklubb, ble utviklet av det britiske byrået Dexter Moren Associates, basert på det tidligere opprettede arenaprosjektet av AECOM-byrået. Samme år ble Spartak t-banestasjon, uferdig og møllkule tilbake i 1975, raskt åpnet. Byggingen av universalsalen bør være det siste trinnet i å forberede dette nettstedet til FIFA World Cup 2018.
Et betydelig område beregnet på plassering av gjenstander fra det multifunksjonelle komplekset til fotballstadion "Spartak" er avgrenset fra sør og vest av kanalen til Moskva-elven, den nordlige grensen er festet av Volokolamskoe-motorveien, og den østlige grensen er Khimki-elvedalen. Boligbygninger og utilitaristiske bygninger ligger ganske nær stedet. Det antas at når alt byggearbeid er fullført, vil komplekset bli det sentrale punktet i dette området, et konsentrasjonssted for offentlig infrastruktur og et kraftig transportknutepunkt. Derfor overføres alle tidligere ikke-regnskapsførte funksjoner automatisk til et nytt, ennå ikke konstruert objekt. I tillegg til en ekstra fotballbane, skal den fungere som både et konserthus og en plattform for offentlige arrangementer. Ligger nærmere metrostasjonen og dekker det røde og hvite volumet av arenaen betydelig, blir hallen også hovedfasaden til hele komplekset. I tillegg bør man huske på at selve stedet er i ekstremt trange forhold, inneklemt mellom metrolinjen, eksisterende bygninger og fotgjengere og biler. Dette var de første dataene som ble foreslått til Karen Saprichyan og Alexander Asadov for utformingen av et nytt sportsanlegg.
Et område på ca 1,34 hektar sørvest for eksisterende stadion ble tildelt til bygging av universalsalen. I motsetning til den avrundede naboen tegnet arkitektene et rektangulært volum her, med sin utvidede fasett distribuert mot utgangen fra metroen. Den sentrale inngangen til bygningen ser også her. Den overbygde fem-etasjes arenaen med "topp" med høyt tak ble opprinnelig unnfanget av forfatterne enda lysere og mer fargerik enn stadion. Ifølge Karen Saprichyan ønsket de å dekke hele bygningen med et amorft skall, som lignet på en stjele eller et russisk skjerf med nasjonale ornamenter. Ifølge forfatterne var denne avgjørelsen veldig passende for Spartak, som alltid har vært et veldig nasjonalt, russisk lag. Imidlertid ba kunden om løsningen for perforerte fasader som det andre alternativet, og om å utvikle en moderne glass som den første.
Etter å ha oppfylt forespørslene ga arkitektene likevel den nye glassversjonen med ekstra betydning, og igjen appellerte til Spartak, men nå til navnet som teamet har hatt på seg siden 1935 - til navnet til hero-gladiatoren, lederen for Romersk slaveopprør. Forbindelser med det gamle Roma tvunget til å gi parallelepiped til et innendørs fotballstadion en likhet med periferien i et gammelt tempel: glassoverflaten på gardinfasaden er buet i ensartede bølger, og arkitektene dekket sine utstikkende deler med korrugering av tynne vertikale folder, ligner på fløyter. Depresjonene er tvert imot glatte, gjennomsiktige og ligner interkolonner. Som om et glassslør skisserer konturene til den doriske søylegangen, og blir til et støpt minne som henger i luften - kolonnene har verken baser eller hovedsteder. Om natten vil alle disse funksjonene i fasaden bli vektlagt av dynamisk belysning.
Den øvre delen av bygningen - loftet til “tempelet” uten pedimenter, skyves dypt inn i det indre og er ikke synlig fra overalt. Arkitektene dekket den med basrelieffer på temaene sport og gamle myter. Dermed forvandlet arkitekten og kunstneren Karen Saprichyan ikke bare bygningen til en skulptur på temaet peripter, men ga den også en god del av monumental kunst, og var tro mot både ideen om gesamkusntwerk og antikkens regler. Selv om det må innrømmes at "entablaturen" bare vil være synlig på lang avstand - når observatøren nærmer seg, vil relieffene forsvinne bak kanten av glassbølgene, men det vil være mulig å gå under konsollen deres langs glassveggene av den merkbart fordypede første etasje.
Når det gjelder den "femte fasaden" - ovenfra, er avviket fra den historiske prototypen spesielt tydelig. Et enkelt og moderne flatt tak er fylt med pyramider av takvinduer med et samlet åpningsareal på 384 m2… De opptar hele plassen over fotballbanen under så tett at de lett gir tilstrekkelig belysning og ventilasjon inni.
Men uansett hvor interessant det oppfunnede ytre utseendet til bygningen er, er "fyllingen" viktigere. Utrolig komplekse strukturer, store stiver av stål og edderkoppnett skaper et allsidig multifunksjonelt rom. Som nevnt er bruken ikke planlagt å være begrenset til fotballkamper og trening. Etter å ha lagt en spesiell dekning på banen, kan den brukes til kulturelle arrangementer, konserter, forestillinger og utstillinger. Takkonstruksjoner er designet for å bære tungt utstyr og dekorasjoner av enhver kompleksitet. For spektakulære arrangementer på de øvre gårdene er det designet 120 vinsjer med en bæreevne på to tonn hver, som vil gi rom for ekstraordinære forestillinger som Circus Dusoleil. I 2018 er det planlagt å arrangere et pressesenter i den projiserte bygningen.
I tillegg til åkeren og de fire tilskuerstandene er alle nødvendige lokaler plassert langs omkretsen av bygningen i hver etasje - fra lobbyen og buffeer i første etasje til de administrative lokalene og arbeidsområdet til mediepersonalet med operatørrom på den fjerde. Garderoben, sammen med lagringsrommene for sportsutstyr, ligger i underjordisk nivå, og frigjør mer plass til den seremonielle foajeen oppe. På begge sider av den universelle idrettshallen er det høye garasjer som reagerer på stilen og bildet til det sentrale volumet. Veier og brosteinsbelagte fortau, grønne plener og unge trær, stolper av gatelykt og inkludering av bymøbler ble krøllet rundt.
