I 2009 snakket vi om prosjektet til dette multifunksjonelle komplekset. Nå er den bygget, du kan få et glimt av den, flyr langs Leningradka. Eller til og med se ut av vinduet, stå opp til den tradisjonelle trafikkorket i Moskva. Jeg må si at nettstedet der komplekset ligger, er atypisk og til og med sjelden for byen. Ofte, i byen vår, er egenskapene til beliggenheten entydige: en travel gate, et rolig sentrum eller et moderat rolig indre kvarter. Men i dette tilfellet gjelder egenskapene til den motsatte egenskapen for miljøet: den vender mot det støyende Leningradsky Prospekt, men ligger i en grønn sone, pluss en utrolig sjelden utsikt for Moskva over det store vannet - elven.
Under disse omstendighetene tok forfatterne av prosjektet, arkitektene Andrei Romanov og Yekaterina Kuznetsova, en naturlig beslutning om å isolere seg fra alléen så mye som mulig og åpne rommet til komplekset mot parken og bryggen så fullt som mulig, spesielt siden et veldig variert sett med objekter gjorde det mulig å gjøre dette. Komplekset består av to hotellbygninger, ett kontor og en boligbygning. Siden den nye hotellbygningen vil bli okkupert av Hilton internasjonale kjedemerke, ble strenge krav og standarder pålagt bygningene fra begynnelsen. Spesielt skal bygningen være enkel i form med rette korridorer inni. Som et resultat var hovedhotellbygningen plassert langs den røde linjen i avenyen, som definerte grensen til kvartalet og dermed isolerte den fra byens støy, takket være hvilken et koselig stille rom, en egen verden, dukket opp inne. Det faktum at hotellets hovedfasade vender mot byens motorvei, er også fullstendig berettiget fra synspunktet om at hotellet fungerer korrekt - det "signaliserer" beliggenheten og det er lett for gjester å finne det.
Gjerdet tomten med et ganske "stivt" frontvolum, prøvde arkitektene å redde det fra monotoni, og tilførte variasjon i detaljer og proporsjoner. Flere risalitter av forskjellige bredder, som ikke er gjenstand for streng rytmisk veksling, legger opp til en abstrakt komposisjon, et slags bilde på fasaden. Risalittene stikker ikke bare ut fra veggen, de stikker også litt ut over bygningens øvre merke, noe som får fasaden til å se ut som en bygate: som om en rad hus i mindre skala blir trukket på de lette på linjen av "kraftfelt" på et visst grunnlag: Enheten i designkoden blir imidlertid likhet med et flyktig middel for å revitalisere komposisjonen og knuse massen. Fremspringene alternerer: fremspring foret med keramiske paneler av elfenben er ispedd keramiske lister dekket med brun-gul horisontal skyggelegging, - tynne hull mellom stripene gjør overflaten permeabel og lys, i motsetning til nøytraliteten til en tett lys bakgrunn. Imidlertid er den fawn delen av fasadene også (under vinduene og i nærheten av trapperommene) kuttet med striper - "gjeller". Bildet er ganske grafisk, som om det er tegnet med en penn og farget blekk.
Likevel var hjørnesakens frontkarakter viktig for forfatterne, og de prøvde å bevare den: spesielt inngangspartiet som stikker langt fremover er laget helt av glass, gjennomsiktig og bryter nesten ikke blokkens retthet.
Hvis grensen til kvartalet er skissert av rektangulære volumer, hersker den glatte krumningen av to bygninger med ovale planer inne: dette er den andre hotellbygningen og en boligbygning for fire leiligheter. Volumene deres, plassert vinkelrett på hverandre, står kontrasterende ved siden av hverandre: den ene er flat, den andre er loddrett, men hovedteknikken for å løse fasaden til de to ovale bygningene er vanlig: dette er vindens rytme åpninger. Deretter tykner de, blir deretter sparsomme, og stiller seg deretter opp i sikksakk, og endrer deretter bredden - de etterligner bevegelsen plukket opp av kantene på gjennomsiktige balkonger. Imidlertid er mangfold alltid underordnet logikk og rytme: åpningene er strengt innskrevet i horisontale bånd, hvis bredden på vinduene veksler, så følges en loddrett linje strengt, - hver gang det blir funnet et referansepunkt som omfatter friheten til hollandveggen, multiplisert med den ovale formens foranderlige krumning, inn i det rasjonelle rammeverket. Bare de høye vinduene i de første etasjene som vokser ut av bakken, tillater seg å endre høyden, men også trinn for trinn.
Et annet trekk ved de ovale bygningene er deres noe større pittoreske: vindusgravitasjonen mot fri asymmetri blir plukket opp av det rike spekteret av kalksteinsfarger som fasadene er dekorert med. I motsetning til den flate, fawn overflaten av keramikk, som brukes til å dekorere fasadene til hjørnekassen, ligner steinplatene med bevisst forskjellige nyanser, fra lysebeige til nesten brune, flate penselstrøk; deres uregelmessige "piksel" -veksling stemmer overens med vindusdansen, men vokser i motsatt retning fra bakken. I tillegg ga arkitektene fortauet til gårdsplassen med nesten det samme steinmønsteret, noe som gjør at parkbygningene nesten bokstavelig talt vokser ut av bakken og hører til den i tekstur og naturlig, betinget "ikke laget for hånd" -materiale. Slik ble det oppfattet: omkretsbygningene er "urbane", de ovale er parkbygninger. I spillet av frihet og logikk, natur og geometri, volum og pittoresk som er tilstede her, kunne man få hint om romantikkens herregårder, eller til og med huske de romanske steintårnene som vokste ut av samme steinbelegg. Imidlertid fjernes disse foreningene, langt fra hotellvirksomheten, raskt av den fuktige vinden fra elven og den vanlige støyen fra Moskvas allé.
Den indre gårdsplassen til komplekset er blant annet ment for utendørs arrangementer - buffeer og fester. I hans landskapsprosjekt, som også ble utført av arkitektene til ADM (kontorets arkitekter er veldig oppmerksomme på landskapsarbeid i mange av sine prosjekter), oppstår temaet om å kombinere rette og avrundede linjer og overflater igjen. Den grønne haugen er kuttet av flate fly, mellom hvilke det er en sti til inngangen, og flyene er dekket med strandpromenade; den kan brukes som podium og amfi - å sitte eller til og med legge seg ned. Gårdsbelysningen er også uvanlig: det er ingen vanlige lanterner, i stedet for dem er det lamper innebygd i asfalteringen og skisserer ruter for bevegelse rundt gårdsplassen. Arkitektene tror at dette lyset vil være ganske nok med kontinuerlig opplyste hotellobbyer, hvorfra lyset kommer inn i gårdsplassen gjennom glassmaleriene.
I tillegg til bildet som er bygget på lett kontrapunkt og gjennomtenkt landskapsarbeid, er kvaliteten på forståelse og implementering av ulike arkitektoniske detaljer hyggelig overraskende her: gjennomtenkte noder, skjøter, ender, tilstøtende vinduskarmer i stein til veggen, kantglassgjerder med trerekkverk og en treforing i nedre del av konsollene med innebygde belysningslamper - alt som eksisterer i praksis med dyr europeisk arkitektur i form av en uunngåelig bakgrunn, summen av nødvendig, ikke diskutert, men bare perfeksjonerte teknikker og ferdigheter, lik den rette linjen til en dyr jakke. Det er mulig at det er nettopp på grunn av denne håndverksfulle perfeksjonismen - ordet skal ikke fornærme noen, for uten å forstå det faktum at arkitektur er et håndverk som krever innsats, forblir det for papiraktig - så det er mulig på grunn av denne grundigheten og rensligheten, oppstår selve følelsen av et høyt og dyrt rom, som blir komplett når vi kommer inn på gårdsplassen - en følelse som er så motsatt av den evige sløvheten i Moskva at den rett og slett er fantastisk.
