I henhold til den generelle planen, godkjent av Katarina den Store, er territoriene ved siden av Severnaya Street delt inn i firkanter i plan og omtrent det samme i områdekvartaler, som i dag er bygd opp med Khrusjtsjov blandet med private trehus, skoler og alle slags tjenester. Mest av alt ligner dette området et lappeteppe (både med tanke på arkitektur og med tanke på eiendomsspørsmål), og det er klart at det er behov for jernviljen til enten byadministrasjonen eller til og med den regionale administrasjonen for sin "tegning". Så langt kjøper investorer små tomter fra eierne, kombinerer dem og inviterer kjente arkitekter til å utvikle prosjekter.
Det gjorde også den sveitsiske investoren PHI Group, som kjøpte fire tomter samtidig langs North Street. Og han henvendte seg til arkitektene til selskapet "Sergey Kiselev & Partners", og visste om deres erfaringer med arbeidet for Krasnodar (nylig fullførte SKiP byggingen av et stort kjøpesenter "Gallery Krasnodar" i krysset mellom gatene Severnaya og Krasnaya). I følge investoren var et av motivene for å henvende seg til Sergei Kiselevs team tilliten til at disse arkitektene kunne lage "fasader av europeisk kvalitet" i Krasnodar.
Arkitektene fikk i oppgave å designe fire kontortårn på nettsteder langs Severnaya Street i nærheten av skjæringspunktet med byens hovedgate, Krasnaya. Vanskeligheten var at tomtene ikke var plassert ved siden av hverandre, men i en avstand på en eller to miniatyrblokker fra hverandre. Bygninger med 16 etasjer vil uunngåelig se ut som "ensomme" blant de knebøyede en-to-etasjes bygningene. Derfor, etter å ha analysert situasjonen, tilbød Sergey Kiselev & Partners kunden, i tillegg til fire separate prosjekter, et byutviklingskonsept for utvikling av distriktet. Essensen er at, gradvis å kjøpe ut tomter fra eierne, skape et "lineært urbanisert sentrum" langs Nord. Med andre ord, å skape på dette nettstedet et jevnt system med moderat høye forretningssentre langs gatelinjen, en slags urban by. I tillegg involverer det omfattende konseptet utformingen av frontinnganger til gaten, oppretting av en transportbackup, nye torg og en radikal endring i det funksjonelle programmet. Det har imidlertid ikke vært mulig å kjøpe tomtene så langt; men firetårn-prosjektet i nord skal sees på som embryoet for den fremtidige urbaniseringen av denne delen av sentrum.
Kontortypologien til fremtidige fasiliteter var forhåndsbestemt - byen mangler veldig moderne forretningssentre. Derfor vil flere forretningskomplekser, bygget et kvartal unna hverandre, ikke bare forvirre noen, men vil også være lønnsomme. Det eneste ønsket som kunden fremmet for arkitekturen til fremtidige høyhus var den stilistiske foreningen av gjenstander. Det ser ut til at designere har utrolige muligheter for å jobbe under forhold med ubegrenset kreativ frihet, men i virkeligheten er dette ikke tilfelle. Den viktigste begrensende faktoren var selve Severnaya-gaten - inntil konseptet med utvikling er godkjent, er arkitektene tvunget til å regne ikke bare med de eksisterende bygningene, men også alle hypotetisk mulige. Så den frie fantasiflukten ble raskt en dyktig manøvrering mellom skjærene til kravene til SNiPs.
Hva kan bygges på et sted som ligger tett ved siden av et vaklende herskapshus i tre, hvor rivingen sannsynligvis er uunngåelig i fremtiden? Hvor mye kan du designe når du møter en ukjent fremtidig kontekst? Akk, svaret er nei. Krasnodar er en by med arkitektoniske kontraster, den består av flekker eller til og med striper av veldig forskjellige bygninger: et lite fragment av en vanlig by fra historistiden er plutselig erstattet av en enetasjes landsby, bak hvilken panelblokker vokser. Landsbyen-stanitsa viste seg å være inne i byen, og til og med nær de sentrale distriktene. Arkitekter fra 1800-tallet taklet ofte et slikt miljø, som urbaniserte mange russiske byer, på den tiden mer som landsbyer. Og arkitektene til SKiP bestemte seg for å bli ledet av prinsippene i det pre-revolusjonære Russland. Som lyder: “Hvis du vil ut på grensen - lag en brannmur; Hvis du trenger vinduer i alle fasader, kan du trekke noen favner tilbake. Arkitektene gjorde sideveggene til alle bygninger blanke, med forventning om at det i fremtiden kunne legges til nye bygninger, som gradvis vil utfylle gatelinjen - akkurat som det ble gjort på 1800-tallet.
Dermed viste minst to fasader av hvert av de fire tårnene seg å være døve. Og hva er en tom fasade i høyhus? Et stort tomt fly, som selvfølgelig må på en eller annen måte maskeres eller dyktig dekoreres. Med et ord kom spørsmålet om en felles fasadedesignstil for de fire tårnene. Arkitektene måtte finne et bilde som lett ville tåle både bruk på slike store plan og multipliseres med fire.
Svaret på spørsmålet "hvordan?" ble funnet ganske raskt - det ble besluttet å påføre et dekorativt monokromt bilde på de ytre overflatene av glassenhetene ved hjelp av metoden for direkte utskrift, og på betongpanelene til de blinde delene av fasadene vises samme mønster i lettelse. Bygningen viser seg således å være "innpakket" i et ornament, hvis mønster er identisk i forskjellige materialer.
Men spørsmålet "hva?", Eller på grunnlag av hvilket generelt tema å lage en tegning - i lang tid holdt seg åpen. I arkivet til verkstedet er det bevart dusinvis av forskjellige alternativer for fasadeinnredning, avvist av forfatterne på jakt etter bildet av bygninger: alle slags figurer, abstrakte tegninger, kombinasjoner av lyse farger. Sergei Kiselev minnes: på møtene med kunden viet til dette problemet dukket tanken stadig opp at i utformingen av høye bygninger er det nødvendig å bruke noe generelt viktig kulturelt symbol som vårt land blir anerkjent i utlandet og som bare forårsaker positive foreninger. I analogi med det berømte Moskva-komplekset "Avangard" av Erik Egeraat, foreslo investoren, lederen for PHI-gruppen Peter Haenseler, å knytte tårnene til berømte personligheter. Valget falt på komponistene. Store russiske komponister, hvis verk fremføres i alle verdens konserthaller, - hvorfor ikke en utmerket videreføring av aksiomet om "frossen musikk"? Slik ble markedsføringsideen til prosjektet født: Partiturene til de mest berømte verkene til fire av de mest berømte komponistene - Tchaikovsky, Prokofiev, Rachmaninov og Shostakovich - vil dekorere fasadene til nye kontorsentre. Faktisk er tonene moderat enkle og lite påtrengende, men samtidig veldig grafiske, langt fra monotoni og monotoni. På avstand vil fasaden, sammenlignet med en gigantisk notisbok, bli oppfattet som abstrakt tekstur, som vil gi den ønsket visuell letthet, og nærbilde vil bli et intrikat puslespill for forbipasserende.
Fire tårn vil stille opp langs North Street. Tchaikovsky Plaza, som står litt lenger fra hovedgruppen av bygninger, er den høyeste av de fire projiserte gjenstandene, den fremtidige lederen for ensemblet. Det ligger strengt langs den eksisterende utviklingen (bygningene til ungdomsskolen og strukturene til militærskolen, med utsikt over Nord) og har en veldig slank og grafisk silhuett, designet for å fungere som et nytt urbane landemerke. Volumet til dette tårnet består av flere plater i forskjellige høyder (fra 15 til 23 etasjer), "smeltet" med hverandre og dekket ovenfra med en betonghimmel på bena, under hvilken et observasjonsdekk er oppfattet på taket. Visiret er en slags pergola: et rektangulært hull er kuttet ovenfra og gjør det til en stor ramme for å se på himmelen. Jeg må si at denne formen til en viss grad kan betraktes som kontekstuell for den sørlige byen Krasnodar - lignende strukturer kan sees her, for eksempel på takene til boligbygningene i House of Books-komplekset på Krasnaya Street. Bygningen "SKiP" tar dermed opp et tema som er karakteristisk for den modernistiske byutviklingen på 1970-tallet.
De øvrige tre bygningene i komplekset er mindre i høyden - maksimalt 15 etasjer - og er ikke så rettet oppover, volumene er mer kompakte. I hovedsak representerer de forskjellige muligheter for utforming av innglassede og blanke overflater, avhengig av naturen til den omkringliggende bygningen. Så, "Rachmaninov Plaza" er et volum med høydeforskjeller i 6. og 13. etasje, som et resultat av at det dannes tre risalitter med ulik høyde. “Shostakovich-plaza”, av de samme objektive byplanleggingsårsakene, vender mot North Street med en trappet fasade. Og "Prokofiev Plaza" er faktisk en sammensetning av to separate fleretasjes volumer, hvorav den ene er 16-etasjes og den andre en-etasjes, opptar den sørlige delen og danner en liten gårdsplass med den tidligere.
Disse små forskjellene reduserer ikke tilsynelatende likheter mellom bygninger. Likheten, som bestemmes av den generelle enkelheten og grafikken til løsningen. Alle tårnene er laget av enkle rektangulære former - tilbakeholdenhet, i vår tid nesten utenkelig (ikke en eneste bøyning!) Og derfor ikke blottet for et snev av adel. Og alle er fullstendig dekket med ornamenter - fordi notatene i dette tilfellet selvfølgelig ikke er en poengsum, men en slags "talende" dekor, i likhet med fasader dekket med inskripsjoner eller tall. Teppemønsteret skjuler gulvene, fremhever hovedplanene og massene - men de-realiserer samtidig volumene og gjør dem lette og grafiske. Hvis dette er begynnelsen på Krasnodar-byen, kan den bli ganske sofistikert.
