Bevaring
Archi.ru:
Hva er, etter din mening, årsaken til den økende interessen for å bevare avantgardearven?
Irina Korobyina:
- Det ser ut til at Russland endelig har forstått verdien av den sovjetiske arkitektoniske avantgarden, og det faktum at vi raskt mister den.
Hvor betydelig synes du er støtten fra Kulturdepartementet på dette området? Hva er den grunnleggende forskjellen mellom statens tilnærming til bevaring og tilpasning og offentlige kulturelle initiativer?
- Den statlige tilnærmingen sikrer høyt beslutningsnivå. Statsmaskinen jobber sakte, selektivt, men sikkert - på lovgivningsnivå, og utsteder dokumenter med skjebnesvangre avgjørelser som garanterer fremtiden og deres konsekvente gjennomføring på bekostning av statsbudsjettet. Offentlige bevegelser er lysere, mer dynamiske, men utvikler seg mer i pr-feltet.
Utstillingen, som er et spesielt prosjekt fra Russlands kulturdepartement, er designet for å identifisere og betegne vektoren for statlig politikk som tar sikte på å bevare den konstruktivistiske arven og dens innføring i verdens kulturelle omsetning.
I sammenheng med gjennomgangen av monumentene til den sovjetiske arkitektoniske avantgarden, ikke bare i Moskva og St. Petersburg, men i hele Russland, vil fem spesifikke eksempler på monumenter støttet av Russlands føderasjonskulturdepartement bli presentert i detalj: dette er huset til KS Melnikov i Krivoarbatsky-banen i Moskva (1927–1929), Kitchen Factory oppkalt etter Maslennikov i Samara (1932), Garasje for lastebiler på Novoryazanskaya Street i Moskva (1929–1931), Dramateater i Rostov - ved Don (1930–1935) og det hvite tårnet i Jekaterinburg (1928-1931).
Naturligvis begrenser ikke de utvalgte eksemplene omfanget av støtten fra Kulturdepartementet til monumentene til avantgarde, de forholder seg til praksis de siste årene og viser tydeligst de ulike tilnærmingene til å løse problemene til konstruktivisten. arv og de forskjellige verktøyene det er mulig å løse dem med.
Snakker du om et stort statlig program for å støtte bevaring av avantgardeobjekter?
- Jeg håper det modnes i dybden på kontorene. I fravær av et spesielt program, blir avantgarde-monumenter faktisk gjenstand for ansvaret til eierne, nærmere bestemt brukerne, som er betrodd sikkerhetsforpliktelser. En gjennomgang av den russiske erfaringen viser at slike monumenter er absolutt flertall.
Identitet og relevans
I hvilken grad er temaet for den arkitektoniske avantgarde spesifikt for Russland?
- Når vi snakker om russisk arkitektur med våre landsmenn, mener vi alltid eldgamle russiske templer, kamre og kamre. Når utlendinger diskuterer russisk arkitektur, mener de konstruktivisme. Hele verden anerkjenner sovjetisk avantgarde som det viktigste bidraget fra Russland til verdenskulturen i det 20. århundre. For meg er dette et ubetinget tegn på russisk identitet.
Hvordan passer ideene og løsningene som presenteres på utstillingen inn i den globale sammenhengen?
- Utstillingen presenterer fem tilnærminger for å løse det vanskeligste problemet med å redde avantgardemonumenter, som karakteriserer aktivitetene til Russlands kulturdepartement i denne retningen de siste årene: å finansiere restaureringen av monumentet uten å endre funksjon ved å tildele målrettet midler fra føderalt budsjett (teater i Rostov ved Don), museumisering av monumentet med påfølgende vitenskapelig restaurering med sikte på nøyaktig å bevare minnesettingen (Melnikov-huset i Moskva), ved å bruke monumentet til en ny kulturell funksjon med en passende tilpasning (en kjøkkenfabrikk i Samara), ved hjelp av monumentet for en ny funksjon, som innebærer fornyelse av hele tilstøtende territorium (garasje på Novoryazanskaya gate i Moskva), støtte til de sosiale og kulturelle aktivitetene i lokalsamfunnet, med sikte på å redde monumentet, ved å tildele et målrettet tilskudd (Det hvite tårnet i Jekaterinburg).
Alle disse tilnærmingene foregår i verdenspraksis. Det kan bemerkes at i Europa foretrekkes fremgangsmåten som forutsetter tilpasning av monumenter til en ny kulturell funksjon.
Er det mulig, og på hvilke metoder, å bygge bro over gapet mellom den høye vurderingen av objektene til den arkitektoniske avantgarden av spesialister og massebevisstheten, som ikke synes "vakker" i denne arkitekturen?
- Egentlig er denne utstillingen et eksempel på en slik metode. Jeg tror de mest direkte måtene å vende "massebevisstheten" mot denne arkitekturen bare er utstillinger, bøker, filmer, foredrag, utflukter … På en gang laget vi omtrent ti TV-filmer dedikert til den sovjetiske arkitektoniske avantgarde og til og med utgitt platen "Projections Avant-garde", som fremdeles er veldig etterspurt, og jo lenger - jo mer. Under redigeringen ble depresjonen til den moderne videosekvensen forferdet. Dette fikk oss til å famle og avsløre nerven til denne arkitekturen - dens energi, innovativitet, men selvfølgelig fokus på å løse sosiale, det vil si universelle menneskelige problemer. Slik krystalliserte hovedideen til filmene, som måtte uttrykkes på et enkelt menneskespråk. Så kom faktisk forståelsen at når du henvender deg til en ikke-profesjonell seer, må du fortelle levende, spennende historier som ikke bare vil bli husket, men ikke vil bli utgitt over tid.
Hvor relevant er språket til avantgarde-arkitekter i dag?
- For meg er det alltid relevant, nettopp fordi ideologien til avantgarde-bevegelsen ikke var fokusert på søket etter språklige trekk, men på å skape nye betydninger og på løsningen av vanlige menneskelige problemer i organiseringen av boareal. - da var det en nyskapende tilnærming, i dag er det den eneste som har rett til ubetinget eksistens, etter min mening.
Er det mulig å bruke fortidens teknikker og erfaring med moderne tilpasning og rekonstruksjon av gjenstander?
- Selv om de færreste monumentene til den sovjetiske avantgarde har en føderal status som beskyttelse, tror jeg at når vi arbeider med avantgardearven, bør vi heller ikke snakke om gjenoppbygging, men om vitenskapelig restaurering. Spesielt våre tyske kolleger, Wilfred Brenne og Anke Zalivako, har utviklet restaureringsteknikker ved å bruke ikke bare teknikker og erfaring fra fortiden, men også autentiske materialer. Forresten, de har utgitt en utmerket publikasjon, hvor ett av bindene er viet til forskning og ideer for restaurering av House of People's Commissariat for Finance, som har vært i nød i mange år.
Praktiske aspekter
Hvilket alternativ for å bevare monumentene til avantgarde - "museumifisering" eller tilpasning - synes du er det mest lovende? Hva er funksjonene og fordelene med begge tilnærminger?
- Alt kommer an på detaljene. Museumifisering er mulig når objektet har et passende formål, en levende legende og god bevaring. Et eksempel er Melnikov-huset, som ikke bare av den arkitektoniske løsningens geni, men også av sin historie, av bevaring av minnesmiljøet, og til slutt, av sin rolle i arbeidet og i skjebnen til den store arkitekten, er et museum i sin essens. Statens status for dette museet er nødvendig for å gjennomføre den vitenskapelige restaureringen av monumentet og gi det en garantert og verdig fremtid. Men hvordan museere for eksempel en kjøkkenfabrikk i Samara? Og hvorfor lage et minnekjøkken? Tilpasning til en ny kulturell funksjon er passende her. Etter avgjørelsen fra Kulturdepartementet vil dette monumentet bli tilpasset aktivitetene til Samara-grenen til NCCA. Dermed vil hans reinkarnasjon finne sted - han vil motta et nytt liv i en ny kvalitet, tilegne seg en ny betydning av tilværelsen, som til slutt også vil gi monumentet en garantert fremtid.
Begge eksemplene vil bli presentert på utstillingen, siden de viser forskjellige tilnærminger i aktivitetene til Russlands kulturdepartement med sikte på å redde monumentene til avantgarde.
I hvilken grad egner bygningene til avantgarde seg for museums- og utstillingsfunksjoner? Hva skal jeg gjøre med boligbygg?
- Industrielle og tekniske bygninger av avantgarde, som fabrikker, fabrikker, hangarer, depoter, garasjer, etc. er ideelle for museums- og utstillingsfunksjoner. Poenget er ikke bare at disse store områdene, bygget med magre og presise midler, organisk absorberer enhver utstilling. De ble designet da nye tekniske og transportbiler, hittil usett, bare dukket opp i de årene. Arkitekter, som beundrer "mirakler av teknologi", villig eller villig designet rom for å beundre dem, og ikke bare for implementering av nødvendige produksjonsprosesser. Det vil si at det er ganske sannsynlig at denne arkitekturen opprinnelig var basert på en slags eksponeringsfunksjon.
Boligbygg må settes i orden og bo i dem, noe som på en glimrende måte er bevist av opplevelsen fra Bauhaus i Dessau, restaurering av boligfellesskap i Bruno Taut i Berlin, boligbygg og barnehagen til Giuseppe Terragni i Como og mange andre eksempler.
Som tidligere erfaring viser, er mange problemer med å bevare avantgardens kulturarv knyttet til eiendomsspørsmål. Hva er måtene å løse disse problemene på? Er det mulig å forenkle løsningen av slike spørsmål?
- Problemene med å bevare enhver arv, ikke bare avantgarde, er alltid knyttet til eiendomsspørsmål. Jeg tror nøkkelen til løsningen deres er forestillingen om ansvar for monumentets tilstand, og for å sikre garantier for bevaring og vedlikehold i fremtiden. Det er ikke tilfeldig at eieren, i følge loven, er forpliktet til å påta seg sikkerhetsforpliktelsene som er foreskrevet av relevante myndigheter. Hvis han ikke takler dem, blir han fratatt retten til eiendom etter advarsler, ledsaget av bøter. Jeg tror ikke dette prinsippet kan forenkles eller revideres, siden annen logikk er listig og fylt med trusselen om et mulig tap av monumentet.
Hva er nåværende status for garasjen på Novoryazanskaya? Hvordan og i hvilken tidsramme er det planlagt å starte implementeringen av kulturprosjektet?
- Garasjen, bygget av arkitekten K. S. Melnikov og ingeniør V. G. Shukhov på Novoryazanskaya Street i Moskva, er et lokalt monument og inntil nylig fungerte som en transportreparasjonsbase. Spørsmålet om tilpasning til kulturelle funksjoner bør rettes til rettighetshaveren - Moskva-regjeringen.
Ikke desto mindre anså vi det som nødvendig å inkludere det i utstillingen, siden både presidentapparatet, Russlands kulturdepartement og Moskva-regjeringen utstedte en rekke dokumenter som støttet ideen om å opprette et senter for den sovjetiske arkitektoniske avant- garde i det, som ikke bare vil redde det enestående monumentet, men også tjene til å regenerere et deprimert område i dag, analogt med South Bank of the Thames, hvis dysfunksjonelle territorium blomstret etter transformasjonen av et forlatt kraftverk til det legendariske Tate Modern.
Planlegger du å jobbe med befolkningen og involvere lokale innbyggere fra nærliggende konstruktivistiske boligbygninger i klyngeprosjektet Shabolovskiy?
- Ideen om å lage Shabolovskiy-klyngen ble foreslått av deltakerne på konferansen som ble holdt av Museum of Architecture i år. Innbyggere i Shabolovsky-distriktet deltok også i den offentlige diskusjonen innenfor rammen av konferansen. Så vidt vi vet er de ganske aktive, uansett om det er planlagt å tiltrekke dem eller ikke.
