Nylig avduket den franske arkitekten Jean-Michel Wilmotte sitt nye prosjekt for et russisk-ortodoks kultursenter i Paris, som blogger umiddelbart begynte å sammenligne med det forrige prosjektet av Manuel Nunez-Janowski og prosjektet til Frederic Borel, lobbyet av borgermesterkontoret. Husk at prefekturen i Paris blokkerte godkjenningen av det vinnende Nunez-komplekset og beordret Vilmott til å utføre det på nytt. For å behage borgermesteren lovet franskmannen å gjøre ensemblet mindre ekstravagant enn et glassdeksel med forgylte kupler som stakk ut under det, og pakket bygningen med "bandasjer" av burgunderstein. I blogger fremkalte arkitektens gest mange interessante assosiasjoner: for eksempel i bloggen til Grigory Revzin skriver de om filmen "Mr. skjult i" skogen ". Prosjektet er også anklaget for fraværet av antropomorfisme som er karakteristisk for ortodokse kirker, som ble erstattet av "bandasjer", angivelig indikert "sykdommen" til den russisk-ortodokse kirken selv.
Mikhail Belov, viet et innlegg på bloggen sin til prosjektet, skriver om triumferende retur av dekor til moderne arkitektur, som inntil nylig ble hengt med "blonder", og nå pakket med "garn". "I den" tolerante verdenen "har en opprullet fremstilling av" østlig despotisme "dukket opp," - en veldig sterk gest, ifølge arkitekten, om enn upraktisk, siden "bandasjer" vil bli en "ideell støv- og smussakkumulator". Vel, tilhengere av den moderne tolkningen, tvert imot, irriterer seg ikke av "bandasjer", men av kuplene som stikker ut av dem, som for harmoni også foreslås å være "pakket med tape". Alexey Tarkhanov skriver imidlertid i kommentarene at dette slett ikke er så ille som på bildet - «fire tilfeller i stedet for en hybrid under skjørtet. En kirke hver for seg / … / og når det gjelder volum, er franskmannen uforlignelig mer intelligent enn moderne russisk kirkearkitektur som katedralen i Sretensky-klosteret”.
Litt mer om kultarkitekturen fra bloggen til Sergey Estrin, som deler sine inntrykk av monumentene til maurisk arkitektur, som overrasket arkitekten med organisering av rommet som var helt uvanlig for en europeisk. Og Alexander Rappaport fortsetter i sin blogg en serie opuser viet til kategorien "betydelig resonans", som forfatteren forventer et nytt paradigme for arkitektonisk tenkning og utdannelse. Stoffet, som ifølge Rappaport fremdeles var i skyggen av vanlig kunnskap (for eksempel i P. Florenskys "materialvitenskap"), skulle komme frem og erstatte rommet og funksjonen som dominerte i arkitekturen på 1900-tallet.
Vi finner en annen futurologisk prognose for moderne byer i bloggen i-future.livejournal.com, forfatteren av den mener at livet i megalopoliser bør bli det samme privilegiet som å bruke en bil, dvs. det må være et dyrt liv for ikke å tiltrekke seg nye bosettere. Det er på tide å slutte å investere milliarder i infrastruktur, som fortsatt ikke er nok for alle, sier forfatteren av bloggen og foreslår som et alternativ å utvikle et eksternt arbeidsformat og flytte til små høyt spesialiserte byer.
Et obligatorisk preg på portrettet av fremtidens by i dag er et nettverk av sykkelstier, som blogger Ilya Varlamov ikke blir lei av å skrive. Hans neste innlegg handler om Norman Fosters prosjekt for å lage et nettverk av innendørs sykkelstier i London, som strekker seg over jernbanene i hele 220 km. Varlamov legger til at i sovjetisk historie hadde prosjektet sin egen "klon" - dette er den såkalte. Sykkel politisk, med oppvarming, heiser og utleie, som i 1984-85 ble tilbudt for Moskva av Kharkov-ingeniøren Paul Raikin. Imidlertid er Varlamov tvunget til å innrømme at alt som er innovativt i russisk byplanlegging sliter med å komme seg, inkludert gjenoppbyggingen på en moderne måte av hovedstaden Triumfalnaya Square, som bloggeren en gang samlet et møte. Nå skriver Varlamov at han er misfornøyd med måten konkurransen ble organisert på, og i fellesskap med noen arkitekter erklærer på bloggen sin at en fullverdig konkurranse ikke fungerer.
I bloggene til byrettighetsforkjempere skriver de om et nytt tap - i Moskva-regionen Malakhovka, uthuset til dachaen til forfatteren N. D. Teleshov, den samme fra hvis Moskva-huset VOOPIiK-avdelingen nå blir kastet ut. De revet, fordi uthuset var dårlig forfallen; og noen år tidligere brant trebygningen til teatret på samme sted - alle bygningene i begynnelsen av det 20. århundre, spesifiserer VOOPIIK-bloggen. Så fra det tidligere ensemblet er det nå bare hovedhuset i murstein som er bevart, som eksperter oppfordrer til å ta fra en uforsiktig bruker, gjenopprette og overføre til det lokale museet for historie og kultur.
