Nettstedet der det er planlagt å bygge et boligkompleks med det selvforklarende navnet "Russian House" ligger i kvartalene bak Liteiny Prospekt, i krysset mellom Baskov Lane og Korolenko Street. For tre år siden var det gjenstand for en tvist mellom byens rettighetsforkjempere, som hevdet at bygningene som ble revet her var restene av artilleribakker fra begynnelsen av 1900-tallet, og kunden, LSR Group, som med bytillatelser og arkivdokumenter. i hånden, hevdet at han raserte bygninger som ikke hadde dukket opp senere enn 1932, selv om gamle murstein ble brukt i dem. Utvikleren klarte tilsynelatende å bevise sin sak, ettersom konstruksjonen nå begynner.
Huset, tegnet av Evgeny Gerasimov, hvis bygninger og prosjekter i ånden av historismen allerede er kjent i St. Petersburg, er denne gangen, som ekko navnet på eiendomsmegleren, designet i ånden til "den ny-russiske stilen til tidlig modernisme" og arver fenotypen til store leiehus fra århundreskiftet (XIX-XX), slotthus eller palasshus som forente flere kvartaler med gårdsplasser, noen ganger brønner og noen ganger mer. Det er mange av dem i St. Petersburg, noe av det mest bemerkelsesverdige er huset til det første russiske forsikringsselskapet, bygget i henhold til prosjektet til tre arkitekter Benois: Leonty, Julius og Alexander, på Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Selv om det huset er en fantastisk representant for nyklassisisme, lidenskap for Italia, og i han har han ikke noe russofil, mellom ham og det "russiske huset" i prosjektet til Yevgeny Gerasimov, er det noe likhet på nivået av typologi og opplevelser.
For det første bruker Gerasimov den samme hovedplanleggingsteknikken, og kutter huset med en gårdsplass åpen mot gaten, som går dypt inn i bygningen opp til den siste bygningen på den indre grensen til stedet. Gårdsplassen blir "frontpartre" av huspalasset og dannes deretter - en firkant, men hovedeffekten er dannet av perspektivet fra gaten, i strukturen til den røde linjen som det vises et gap, høytidelig flankert av to lignende bygninger. Leilighetskomplekser brukte sjelden en slik plan med en åpen gårdsplass som inviterte til å gå inn - i moderne termer, "urbane offentlige rom", men det skjedde: noen ganger var det til og med en indre gate mellom blokkene, det vil si dekket av barer, som i huset til det russiske forsikringsselskapet på Sretensky Boulevard i Moskva.
Det andre trekk ved en mer generell eiendom: de to vingene i den U-formede planen er kanten, tett lukkede firkanter rundt gårdsplassene, som kan komme inn gjennom buene - ikke for høye, to-etasjes, vendt mot den sentrale gårdsplassen- parterre. Gårdsplassene er typisk St. Petersburgs "brønner", men det er så vanskelig å navngi dem fordi de er store, 2000 m2 og mer, noe som er ganske sammenlignbart med gårdsplassene til Stalins hus. “Det russiske huset” som helhet er omtrent dobbelt så stort som dets største prototyper - fortjeneste på begynnelsen av 1900-tallet, om ikke bare fordi det okkuperer 6 Om det største området: stedet for Benois-huset er omtrent en hektar, Moskva-huset på Sretensky Boulevard er omtrent en og en halv, og her - 2,4 hektar og mer enn 70.000 m2 bakkeareal. I dette tilfellet arbeider skalaen for å forbedre høytidligheten: den uunngåelige økningen i antall etasjer i dybden i vår tid, underlagt høyden på den røde linjen, oppfattes ikke bare som en måte å multiplisere det brukbare området, men også som et element i den generelle crescendo, gitt av gravitasjonen mot symmetri, forhagen, skarpe tang og tårn av høye "terem" rutete tak, frodig ornamental lettelse. Før oss er definitivt reinkarnasjonen av Terem-palasset, trinnvis tredje eller til og med fjerde.
Nå om den russiske stilen: det er ikke mye av det i St. Petersburg, det tilhører for det meste kirkebygging og er i det hele tatt ikke helt slik, så vi vil ikke finne en direkte prototype for huset til Yevgeny Gerasimov her, selv om det er mange lignende eksempler på periferien av bevissthet, virker det til og med at der - da er det allerede et veldig likt hus, akkurat slik; for historismen er denne illusjonen ganske prisverdig. Forfatterne indikerer tre prototyper: Fedorovsky-byen i Tsarskoe Selo, Moskva Yaroslavsky jernbanestasjon og Moskva Upper Trading Rows, det vil si GUM. Deres innflytelse er forståelig, for eksempel i hver er det forskjellige typer tårn med telt, og i GUM er de også bygget symmetrisk foran inngangen. Den vakreste delen ble lånt fra Fedorov-byen - den mest St. Petersburg av de nevnte prøvene: relieffeteppet, spionert av Pokrovsky ved St. George-katedralen i Yuriev-Polsky. I prosjektet til Evgeny Gerasimov blir utskjæringen til motavlastninger - inngående silhuetter av eventyrfugler, og det er de som danner det mønstrede skummet på fasadene. Her antyder en annen analogi som ikke er navngitt av forfatterne, seg selv: bygården til arkitekten Leon Kravetsky på slutten av Chistoprudny Boulevard, dekket med Vladimir-Suzdal-kriner og løver.
Men det er en subtilitet. Blant prototypene indikert av Evgeny Gerasimov var to hus i den nyrussiske stilen fra begynnelsen av det 20. århundre (stasjonen og Fedorov-byen), og et, GUM, av den pseudo-russiske, på slutten av det 19. århundre - men hvis du ser nøye på, er disse tingene forskjellige. På samme måte balanserer det russiske husets arkitektur på randen av tre kilder: pseudo-, neo- og moderne arkitektur.
Fra "pseudo" - seremoniell symmetri, fascinasjon for bildet av et tårn fra rustikk diamant til et broket tak med vinduer; knusing av flyet: vinduer, stenger, ornamenter. La oss huske det "klassiske" huset til Igumnov, huset til den franske ambassaden i Moskva, eller Nikonovs bygård i St. Petersburg på Kolokolnaya. Men det er en annen prototype fra midten av 1800-tallet - Europas romantiske slott, for eksempel Novainstein-slottet i Bayern, et Disneyland-slott, et eventyr bygget til ære for Wagners romantiske musikk. Eller Schwerin slott i Pommern. Hvis du ser på dem, blir mye klart: overdrevent tynne tårn, skarpe tak, hvit farge, kjærlighet til romanske biforia-vinduer, samlet av en bue. Alle disse elementene finnes individuelt mange steder, men formens bravuravækst vil kanskje tillate oss å betrakte romantiske slott som en av kildene til forfatterens inspirasjon, kanskje ikke fullt ut reflektert. Som imidlertid er helt naturlig for den russiske stilen: ikke bare startet han med ideene om romantikk og pseudogotikk i sin søken etter nasjonal identitet (han begynte til og med med det), men de russiske prototypene selv, de samme lettelser av Vladimir-Suzdal Rus, ikke fremmed for den romanske, eller sør-sveitsiske eller nord-italienske ånden; fra samme sted og biforia, arvet imidlertid og den nyrussiske stilen.
Teppeavlastninger inspirert av Pokrovsky er ansvarlige for den nyrussiske stilen tidlig på 1900-tallet i dette huset; tolkningen av biforia, "presset" av en felles bue - slike var vanlige på 1910-tallet; tang til fasadeplanet; pillbox-søylene ved foten av hjørnetårnene er slektninger til de knebøyde chtoniske søylene i det nordlige jugendstil. Karnappvinduene i hjørnetårnene - glatte, tegnet i en streng bue, ispedd pent romslig kvadrifolium, som minner om det "romanske" huset i Kovensky Lane, ti minutters gange fra Baskov, blir et minne om jugendstil: det ble bygget av Evgeny Gerasimov for samme kunde av LSR. Det er nysgjerrig på hva "det russiske huset" ikke har - det er absolutt ingen platbands av "brikkesettet" som stammer fra det russiske XVII-tallet og like elsket av Shekhtel, Pokrovsky og Pomerantsev.
Og til slutt forsvinner heller ikke den moderne tolkningen av formen: De første fem etasjene er foret med et solid uniform rutenett av brede steinstrimler med en dekorativ kjerne, uniform, ikke underordnet tektonikken, og til og med på grunn av det faktum at biforium er satt inn i hver celle - med tendens til horisontale proporsjoner. Jeg husker prosjektet til Evgeny Gerasimov for konkurransen
til Tsarevs hage i Moskva - vinneren, forresten. Prosjektet, der Evgeny Gerasimov tok et utvalg av "pre-Petrine-stilen", utviklet nå i "Russian House". To-etasjes karnappvinduer ser også ganske moderne ut. Som et resultat - selvfølgelig, hvis du ser nøye etter - er det en følelse av "omvendt rekonstruksjon": vi kjenner mange bygårder i forskjellige stiler med øvre etasjer satt opp i tredveårene, vi er vant til dem. Og her imiteres den motsatte situasjonen - som om nyrussiske tårn ble lagt til huset til moderne "dekorativ stil", og et par, og et eller annet sted "mer" utseende gulv ble lagt på toppen. I denne arkitekturen kan du se plottet for retroutvikling - som om stilen har endret seg, og nå på moderne, til og med konservative hus, setter de opp etasjer i stil med et århundre siden. Denne spiringen av ornamental modernitet til historismen - en refleksjon av seg selv - er sannsynligvis det mest interessante trekk ved prosjektet.
Til denne fanen av analogier - og nesten alle Gerasimov-hus, designet i historisk ånd, inneholder som regel to eller tre lag, og ikke en entydig stilisering - to kan legges til. Den første er med Stalins allé. Den nyrussiske stilen strebet etter asymmetri og lette etter en pastoral-fabelaktig folkesjel i gammel russisk arkitektur. De to tårnene foran den lange gårdsplassen er ikke slik, de er helt seremonielle og ligner begynnelsen på mange veier, Prospect Mira, for eksempel i Moskva eller Gagarin-plassen. Det er vanskelig å si hvor det kommer fra, men dette laget av stalinistisk art deco dukker ofte opp i Gerasimovs hus, muligens opplivet av bygningens omfang. Andre analoger kan heller ikke unngås, selv om man ønsker å skyve fra det så snart som mulig: i moderne russisk praksis er det allerede ganske mye erfaring i den pseudo-russiske stilen, hovedsakelig i kirkebygging, men kopiering der er vanligvis mer nøyaktig og skalaen er ikke den samme. Men det er også det såkalte palasset til Alexei Mikhailovich og "Izmailovsky teremok" - kvintessensen av teremretningen i vår konstruksjon. Så huset til Evgeny Gerasimov skiller seg sterkt fra dem: det er mye mer lakonisk, mer samlet og rent, i det minste hvithet. Det er mye nærmere prøvene av jugendstil, hvis du ser nøye på, og det nevnte "moderne" grunnlaget, den rutete rammen, tillater ikke at den smelter sammen med sprut av absolutt kitsch, som er så farlig i vår tid. Mens kjennere av modernistisk minimalisme kanskje ikke ser forskjellen, er den likevel der.
Resten av huset er utstyrt med alt som kreves av moderne standarder for elitehus: en barnehage er bygget inn i de nedre etasjene i en av gårdsbygningene; biler nektes tilgang til gårdsplassene, og byfolk får tvert imot adgang til hovedpartirgården; i de nedre etasjene er det kafeer og butikker, leilighetene er utstyrt med blokker for klimaanlegg, for ikke å ødelegge fasadene. Interiøret i lokalene og korridorene kombinerer russiske, bysantinske, klassiske og moderne motiver. Søyler, marmor, naturlig tre, basrelieffer og gipslister - alt her er designet for å skape en følelse av luksus. Hovedfargen på komplekset - hvit - dominerer også interiøret.
Kort sagt, dette huset er på mange måter et eksperiment; Det er ikke så mange boligkomplekser i nyrussisk stil nå, og i Evgeny Gerasimovs portefølje er dette huset nok et skritt mot en ny opplevelse, et fascinerende eksempel på å mestre en ny side i volumet av "historismen". Det oppnår også påfallende en balanse mellom respekt for konteksten og motet til selvuttrykk. Forfatterne forkledde ikke det nye objektet som en bakgrunnshistorisk bygning, men gjorde det til det dominerende trekk ved en liten fil. I dette var det selvfølgelig en risiko, men i dette tilfellet virker det berettiget. Den dominerende rollen til det nye anlegget ble tilrettelagt først og fremst av områdets omfang, som tillot - det som er viktig - å skape en offentlig grønn sone her. Et stort, solid og lyst ensemble dannet rundt det, bryter den ensformige og brøkstrukturen av bygninger som er karakteristiske for nystilstiden. Forfatterne konkurrerer frimodig og entusiastisk med sine historiske naboer, skjuler ikke den nye alderen til den nye bygningen, men skyver den heller ikke ut, hyller sine forgjengere, men glemmer ikke i seg selv.
