Du kan komme til Kreml i den antikke byen Jaroslavl ved å gå langs Volzhskaya-fyllingen forbi runden "Ostrovskys paviljong". Akkurat når hun nærmer seg Kreml, slutter Yaroslavl plutselig å være en by og blir til en tom park med en stor fotballbane på høyre hånd. Dette stedet er imidlertid kjernen i det historiske sentrum, der prins Yaroslav den vise, ifølge legenden, drepte den hellige hedenske bjørnen og grunnla byen på en kappe ved sammenløpet av Kotorosl-elven i Volga. Nå som vi kom til Kreml, er det bare det firkantede Volga-tårnet i elvebakken som minner oss om - det er ingen vegger (de var av tre), og vollene er ikke synlige. Bare Metropolitan Chambers (en bygning på slutten av 1600-tallet med et museum med en god samling ikoner) og Empire Church of Tikhon med huset til presten har overlevd her. Midt mellom kamrene og kirken planlegger utviklingsselskapet Rusresort å bygge et 5-stjernershotell designet av Vladimir Plotkin.
Før byggestart startet kundene sikkerhetsutgravninger - grunnlaget for kirken St. John Chrysostom (Vår Frue av Shuya) i 1690, sprengt på slutten av 1920-tallet, ble oppdaget på stedet. Derfor viste planen for det fremtidige hotellet seg å være komplisert: det kan tenkes i form av et rektangel som det nordlige og sørlige hjørnet ble kuttet fra - på den ene siden trekker volumet seg fra presteskapets hus (med status av et "identifisert monument"), og på den andre siden, omgår grunnlaget for kirken. Fundamentene (planen for en tre-apsis kirke med en sørlig midtgang kan tydelig spores) er planlagt å museumifiseres - det vil si dekkes med et lag med restaureringsmur på toppen, og beskytter dem mot regn og ødeleggelse. Rundt restene av kirken planla Vladimir Plotkin et friluftsmuseum: et lite område med fundament (på grunn av det kulturelle laget fjernet av arkeologer, det er under dagens nivå på gaten) vil bli inngjerdet på begge sider av steinvegger det arbeidet som museum står med en historie om stedet og om monumentet. Fra hotellet kan dette "innebygde" gårdsmuseet sees som gjennom utstillingsvinduer, gjennom store glassvegger. Tilsvarende på middelhavshoteller og restauranter kan du finne enten en antikk hovedstad eller en renessanseskulptur på gårdsplassen eller i veggen.
Silhuetten av hotellet Vladimir Plotkin, som han selv innrømmer, er lånt fra gamle kasser, hvis høye lokk, som du vet, smalnet oppover og danner en slags trapesform. Formen på kisten falt overraskende sammen med fasadene som var populære i moderne arkitektur, skrått øverst til høyre langs linjen til vinduene. Denne teknikken, eksternt og indirekte med henvisning til den tradisjonelle silhuetten av et skråtak, er ganske populær i våre dager. For moderne arkitektur er det også aktuelt å assimilere hele bygningen som helhet til noe historisk mellomstor: det er kofferthus, og her - et kistehus. Jeg husker det figurative uttrykket til en berømt professor i historien til den gamle russiske arkitekturen, som spøkende kalte templene på slutten av 1600-tallet for "utskårne bokser". I dette tilfellet syntes denne sammenligningen å være legemliggjort i sin helhet.
For at "esken" skal bli "skåret ut", vil fasadene dekkes med et maske av fine mønstre laget av høykvalitets fiberarmert betong. På toppen vil dette nettet være gjennomsiktig, gjennomsiktig (man vil si - som et slør) og vil dekke de dype loggiene fra solen, mens du fanger den friske vinden fra Volga. I de nedre etasjene vil ornamentet bli en lettelse, og delvis sammenligne veggene med hvit stein. Som grunnlag for ornamentet tok Vladimir Plotkin en hvit-stein "stjerne" funnet av arkeolog N. N. Voronin i 1940 på stedet for Yaroslavl antagelseskatedralen (dette stedet ligger i nærheten, hundre meter sør, og er okkupert av den gigantiske nybygde katedralen til arkitekten Alexei Denisov). Overraskende nok forblir denne forbindelsen med katedralen betinget, og huset dekket av teppegjentende mønstre finner andre hentydninger i Jaroslavl-arkitekturen - for eksempel er fasadene til Johannes døperens kirke i Tolchkovo fullstendig prikket med fliser og brøkdel av lett semi -kolonner.
Til tross for den åpenbare historismen er alle teknikkene som brukes i dette prosjektet mer enn moderne. Jeg vil til og med si at denne historismen er den ferskeste, mest relevante europeiske stilen. Finn en integrert historisk prototype for bygningens form, og ikke bare en arkitektonisk prototype, men noe objekt som tar oss utenfor rammen til moren til all kunst; å pakke en enkel form med et dekorativt slør (og ikke bare slik, men basert på kildens sted, men omarbeidet til ugjenkjennelse). Og til slutt - å arrangere et museum inne, å bevare, å vise alt som arkeologer har funnet. Alt dette er tegn på historismen i moderne tid, enda mer presist, det 21. århundre. Det er veldig enkelt å skille det. Den gamle konservatismen, som vokser direkte fra middelalderens mentalitet, søker å gjenta alt "det som var", bokstavelig og så nøyaktig som mulig, for å smelte sammen med førstnevnte som en helhet, sjel og kropp, til et punkt som ikke skiller seg ut. På 1800-tallet begynte folk endelig å lykkes, og det var da de ble lei av det, og det var derfor en ny type historisme dukket opp. Moderne historisme tar avstand fra subjektet - slik beveger forskeren seg bort fra det han studerer for å se på det utenfra. Moderne historisme er av vitenskapelig og museumskarakter. Han viser, konserverer, konserverer og studerer, men skjuler seg ikke helt i gamle dager. Tvert imot understreker han nøye avstanden mellom "da" og "nå", og derfor leses avstanden, den tidsmessige avstanden. Med et ord bedrar han ikke.
Siden øyeblikket utgravninger begynte på stedet for antagelseskatedralen i Yaroslavl i 2004, har jeg sett dette stedet ganske nøye. Så den forhastede konstruksjonen av en ny katedral for 4000 sognebarn, som fullstendig ødela alt som var igjen av grunnlaget for 1600-tallet, er et eksempel på den veldig middelalderske, ville konservatismen, som fikk mye penger og moderne teknologi til rådighet. (Som et resultat er den mest estetisk akseptable delen av katedralens nye bygning disse fem kapitlene, kopiert fra St. Sophia-katedralen i Vologda, og interiøret, hoveddelen av tempelet, ble forferdelig). Når vi snakket om byggingen av katedralen, beskrev forsvarerne for den antikke Jaroslavl et hotell som skulle bygges i Rubleny Gorod, i den mest bevoktede delen, følte jeg meg skummel - de ville ta og bygge opp hele arkeologien med noe stort og stygg. Og dette delikate, intelligente, pene prosjektet (alle høydene er redusert til et minimum, gesimsen er justert med naboene, alle mulige ekstra meter har blitt forlatt her) er ganske behagelig, fordi det er det helt motsatte av nabokolossen. Dette er nøyaktig hvordan det skal bygges i det historiske sentrum.
Et annet spørsmål - om det i det hele tatt er nødvendig å bygge - går utover ren arkitektur. Du kan bygge, men du kan ikke bygge, selvfølgelig. I eldgamle tider var kremliner beskyttet av murer imidlertid de tettest befolkede og tettbygde delene av byene. Riktignok, i det kommersielle Yaroslavl, allerede på 1600-tallet, fikk handelsdelen, posaden, større betydning, men Kreml var også en by, ikke en park. Det begynte å tømme under Catherine, da et torg med tre bjelker ble lagt ut foran den vestlige fasaden av katedralen i ånden av klassisk byplanlegging. Men Yaroslavl Kreml ble til slutt ryddet opp under det sovjetiske regimet, og det begynte på 1930-tallet og ble ferdig på 1980-tallet: de brøt ned bygningene på 1800-tallet og banet Mira Boulevard, og gjorde byens historiske sentrum til en park. Så Kreml trenger ikke å være helt tom. Spørsmålet er snarere hvordan bygningene som kan vises der, vil se ut - enten de ødelegger de opprinnelige restene av historiske hus og templer, blir smidd antikke, eller det vil være moderne, men delikat og ikke likegyldig til fortiden arkitektur.
Bygningen er planlagt bygd ved hjelp av de nyeste teknologiene og materialene, effektivt og veldig raskt; byggeprosessen er tenkt ut på en slik måte at den forårsaker et minimum av ulempe for innbyggerne i byen. På den annen side bør den nye bygningen også gi fordeler for byen, siden dette hotellet er et av de viktigste elementene i gjenoppbyggingen av turistinfrastrukturen til Den gyldne ring, og når det er bygget, kan det gi ekstra inntekter til Jaroslavl og gjøre det mer attraktivt for turister. Videre er hotellet ordnet i henhold til europeiske standarder, noe som er ganske sjelden i våre breddegrader.
