Området som er tildelt for bygging av et boligkompleks har adressen "Savvinskaya, 17". I dag ligger et fire-etasjes hus på dette stedet, vendt mot fyllingen med en loslitt ende. Når vi ser på kartet, ser det ut til at dette faktisk er en sidefløy av det nærliggende stalinistiske huset, orientert langs Moskva-elven, men i virkeligheten er det et beskjedent gap mellom dem. I tillegg er bygning nr. 17 merkbart lavere enn sine nærmeste naboer, så når du beveger deg langs fyllingen eller, for eksempel fra vannet, mens du går på et motorskip, blir dette stedet visuelt oppfattet som en fiasko, en utydelig lapp på elvefasaden av byen. Det er en annen sak at Savvinskaya-fyllingen i utgangspunktet ikke kan skryte av et etablert arkitektonisk utseende: historisk ble den bygget opp med fabrikker og fabrikker, som nå for det meste ikke lenger fungerer og er dekket med et byggnett. Byen og investorene prøver i fellesskap å rette opp situasjonen: flere steder forberedes for gjenoppbygging samtidig, og det arrangeres arkitektkonkurranser for deres utviklingsprosjekter. Om en av dem - for prosjektet til et boligkompleks på stedet for den tidligere spinne- og veveproduksjonen "Gardtex" Archi.ru fortalte allerede Archi.ru (resultatene av denne konkurransen ble imidlertid aldri oppsummert, og ordren gikk til byrået, som ikke deltok i det), vil det andre, der forslaget fra TPO "Reserve" ble anerkjent som det beste, bli diskutert nå.
Så deltakerne i konkurransen måtte gå inn i et boligkompleks med større areal og antall etasjer i stedet for det eksisterende huset, samtidig som leilighetene fikk utsikt over elven og ikke ødelegge isolasjonen av nabobygningene (kontor og bolig). Dette er selvfølgelig ikke alt: den viktigste arkitektoniske oppgaven var å løse "fasadeproblemet" - den eksisterende kjedelige enden måtte erstattes av en like smal bredde, men mye mer uttrykksfull i utseende, noe som fikk fasaden til å se ut elven kjennetegnet for det nye komplekset.
Først tegnet arkitektene til TPO "Reserve" et tett rektangulært volum i stedet for det revne huset. Det er klart at det er denne formen som er i stand til å gi maksimal effekt av områder, som alltid imponerer kunder så mye. Imidlertid hadde parallelepiped også mørke sider, og i bokstavelig forstand: de fleste leilighetene i et slikt hus ville ikke motta nok sollys og ville ikke engang drømme om utsikt over elven. Derfor delte arkitektene den opprinnelige "blokken" i fire like deler og begynte å forskyve dem i forhold til hverandre på en slik måte at hver neste var litt til høyre for den forrige. Den eksisterende ganske sterke lettelsesforskjellen viste seg å være veldig nyttig: ved å flytte hver neste "kube" til høyre, hever Plotkin den samtidig en etasje høyere, slik at til slutt komplekset er en slags diagonalt orientert trapp.
I en slik situasjon antydet selvfølgelig ideen om to-etasjes leiligheter i de øverste etasjene med utganger til anlagte terrasser på takene til de nedre bygningene. Arkitektene begrenset seg imidlertid ikke til takets grønne "trinn", men inkluderte beplantning i komplekset og i første etasje. Faktisk blir huset "omfavnet" fra alle sider av nye torg, og for å øke arealet begrenser forfatterne bygningsområdet så mye som mulig: i første etasje i komplekset er det bare inngangslobbyen, to heissaler og en gallerikorridor som forbinder dem, og boliggulvene henger over ham som en konsoll.
Siden hver av de fire blokkene har en leilighet per etasje, er to heiser for hele komplekset mer enn nok: de "spiser uunngåelig" noe område, og på grunn av dette vises flere typer leiligheter i huset - en mindre tre- rubelnote (183 kvm. M.) Og en større tre-rubelnote (nesten 200 kvm), samt 4 dupleksleiligheter. Under huset er det en underjordisk parkering, som også har to nivåer og arvet sin praktiske rektangulære form fra den opprinnelige parallellpipepipen, takket være at den har plass til 62 biler (forresten, dette viser seg å være en nesten fantastisk koeffisient for sentrum av Moskva på 2,5 biler per leilighet).
Bygningen med direkte utsikt over vollen har bare seks etasjer. Det er sant at disse er høye etasjer som fullt ut oppfyller moderne krav til elitehus, derfor er det et nytt volum med samme vekst med den syv etasjer store "stalinistiske" bygningen. Det projiserte komplekset reagerer på nærheten med en bred stripe av gesims: i de høyere blokkene forskjøvet i dybden av stedet, er det også til stede, og spiller rollen som et baldakin over terrassen for leiligheter i to nivåer.
Diagonalen, som bestemte sammensetningen av hele komplekset, spiller en nøkkelrolle i utformingen av fasadene. Den som vender mot elven ser ut til å være skyggelagt med vinduer med forskjellige bredder, og fra dette, på den ene siden, det lakoniske, og på den andre, helt selvforsynt mønster, distraherer andre bygninger ikke - fortrengningsstedene er rett og slett glasert, ettersom de er "feller" av utsikt og lys. Sidefasader er en helt annen sak. Per definisjon er de lange og fra mange vinkler enda mer merkbare enn den som går direkte til fyllingen, blir de løst så strukturerte som mulig. Siden det er fire blokker totalt, bruker Vladimir Plotkin prinsippet om å "betale for det første, andre" i utformingen, og skaper en munter personell på Savvinskaya. Det første og tredje huset her er av tre, det andre og fjerde er av stein, og hvert par inneholder både et lyst volum og et mørkt. Samtidig er steinfasadene dekorert med dekorative relieffer, i all sin prakt, og demonstrerer sofistikering og adel i dette materialet, og treene er tvert imot satt sammen av overlappende plater, hvis aktive tektonikk perfekt samsvarer med responsiv natur av treet. Sammen skaper fasadene et ekstremt fargerikt og minneverdig arkitektonisk utseende som gir liv til utviklingen av fyllingen og samtidig ikke kommer i konflikt med deres så forskjellige naboer.
