Historien til dette prosjektet går nesten ti år tilbake. Anleggsinvestoren, United Finance and Construction Corporation (UFC), kjøpte tomten på Tverskaya Street på slutten av 1990-tallet, og helt i begynnelsen av 2000 hadde Evgeny Gerasimov allerede startet arbeidet med den arkitektoniske og planleggingsløsningen for det fremtidige elitekomplekset. Ingen tvilte på at dette burde ha vært nøyaktig elitehus - huset ligger fem minutter fra Tauride-palasset, hagen og litt lenger fra Smolny-katedralen, det vil si i den mest historiske delen av St. Petersburg. Det var sant at i sovjetiske tider var det ingen boliger her - huset ble bygget på territoriet til det tidligere Avtoarmatura-anlegget, hvor bygningene KGIOP tillot å rive. Det er også bemerkelsesverdig at rett overfor - på Tverskaya Street 6 - eier den samme investoren en annen tomt, som også en boligbygning designet av Gerasimov er bygget. Av forskjellige årsaker, inkludert krisen og innfallene i byggemarkedet, ble hus nummer 6 senere designet, men bygget tidligere enn motstykket.
Den grunnleggende forskjellen mellom tomtene som ligger overfor hverandre var at det aktuelle huset 1A ligger mellom to eksisterende historiske bygninger, og hus 6 faktisk ligger på hjørnet, ved siden av Old Believer Church of the Sign, hvitt og pyramideformet. massiv, som sukkerhode. Kirken ble bygget på begynnelsen av 1900-tallet av arkitekten Dmitry Kryzhanovsky i jugendstil. Bygningene til Evgeny Gerasimov omgir den nå på to sider: det tidligere hus nummer 6 gjenspeiler det med det buede glassvinduet, og hus nummer 1A samhandler ikke plastisk med monumentet for et århundre siden, det står bare, nesten motsatt, og reagerer ikke spesielt på kirken. Men han har en annen nabo - nærmest til venstre, leilighetshuset til I. I. Dernova, bedre kjent som "Huset med et tårn", den samme der Vyacheslav Ivanov bodde og tilbrakte den såkalte Ivanov onsdag. Arkitektonisk er dette huset interessant som et eksempel på en vellykket kombinasjon av behersket eklektisisme og modernitet. Ifølge Evgeny Gerasimov viste dette nabolaget seg å være avgjørende for ham. "Huset med et tårn" satte høyden på bygningen under bygging i nærheten, og temaet karnappvinduer og den generelle stilen til huset, som pent, nesten som for hundre år siden, bygger hovedfasaden inn i den røde linjen av gaten.
Og for en fasade! Den er dekket av en brutal, veldig preget grå rustikk pels. Den steinete lettelseoverflaten er ispedd med strøkne bretter av polert stein og skinnende glass, mens store kantede karnappvinduer henger over fortauet. Alt dette er spesielt imponerende om natten, når den grove rustikke bakgrunnen fremheves av bakgrunnsbelysningen.
Prototypen på fasaden er ganske åpenbar: disse er bygårder i jugendstil, eller rettere sagt "Northern Art Nouveau", eller mer presist et veldig romantisk (kanskje det mest romantiske) huset til St. Petersburg Art Nouveau i sin " nordlige "sort -" Hus med ugler "på Petrogradskaya Side, det samme leilighetshuset til Tatiana Putilova, bygget av arkitekten Ippolit Pretro i 1907. Likhetene er åpenbare: den harde grå fargen og de tøffe overflatene på veggene, store vinduer med høye trapesformede ender, pluss en detalj til - brune bindinger med et morsomt mønster, i den nedre delen av rammen er brede og i den øvre delen av glasset er brutt opp i et gitter av små firkanter. De tre navngitte elementene er nok til å forstå at den nye fasaden til Yevgeny Gerasimov refererer til et bestemt (muligens det beste i byen) monument av "Northern Art Nouveau". Arkitekten forklarer sin preferanse for denne spesielle, den mest alvorlige, kalde, men Wagner-inspirerte varianten av jugendstil: "… Jeg ønsket å lage arkitektur i tråd med vår tid, men det virker for meg ganske tøft og på noen måter til og med nådeløs."
Det er imidlertid flere forskjeller enn likheter - når han snakker om den nye bygningen, understreker arkitekten også at han ikke ønsket å "lage jugendstil i sin reneste form", og streve etter et mer "fritt og moderne stiluttrykk". Og vi må innrømme at moderniteten til dette huset er like åpenbar som det faktum at det appellerer til bildet av Pretro. Det at huset er større og fasaden bare er toppen av isfjellet (resten er skjult i gårdsplasser i St. Petersburg-stil og underjordisk på en moderne måte) er ikke engang så viktig. En annen ting er mer interessant: å ta språket til Northern Art Nouveau som grunnlag, tilpasser arkitekten ikke bare det i større skala (det fem-etasjers huset til Putilova ved siden av ham ser ut til å være kammer), men selvfølgelig metaforisk logikken til den valgte stilen ut og inn. Eller han setter den opp ned.
Først av alt, jugendstil, og spesielt den nordlige, foretrakk å kle husene sine i grove "pelsfrakker", observerte og understreket den tektoniske logikken: rusten er større i bunnen, mykere på toppen, jo høyere - jo lettere og flatere. Det er ikke slik her - det nedre nivået står overfor en flat, briljantpolert stein, hvis kortvarige overflate konkurrerer med glassflatene i utstillingsvinduene. Over, fra tredje til sjuende etasje, er rustikk, mens åttende etasje er glatt og trekker seg tilbake fra den røde linjen.
Det er lett å se her, for det første, favorittprinsippet til modernismens arkitektur, som i motsetning til klassisk arkitektur ikke legger vekt på den tektoniske "veksten" av fasaden fra bakken, men tvert imot søker å vise fasaden sin "hang" på huset, eller til og med "levitating", svevende over bakken. Modernismen uttrykker dette temaet enten gjennom de åpne støttene i første etasje, eller oftere med striper av massivt glass, som ligner så mye på luftputer. For det andre ligner løsningen på den øvre delen også mottaket av en glasspenthouse vedtatt i moderne arkitektur, bare her er det mer stein og kledd (også grå) metall, som imidlertid ikke endrer selve essensen av saken - det er tilrettelagt og gjemmer seg fra forbipasserende bak gesimsen. huset later som om det ikke er åtte, men syv historier; vel, ingen steder uten det. De enkle og energiske linjene av karnappvinduer fremkaller forresten også assosiasjoner ikke med de raffinerte prototypene til moderniteten, som med de ærlige direktehetene til avantgardebalkongene. Til tross for den ganske åpenbare bruken av vokabularet til den nordlige modernismen, bygger arkitekten den inn i syntaksen til moderne modernisme.
Den resulterende fusjonen er ikke fremmed for teatralitet og til og med en viss positur, metaforisk overdrivelse i spillet med formene for et århundre siden. De gigantiske vinduene på toppen, hvor bindingen er så godt i tråd med Pretro-huset, er kronet med "kokoshniks" platebånd laget av flat grå stripete stein, med gigantiske (nøyaktig en etasje høye) borgsteiner malt på, med en metallribbe som vokser i midten av hver av dem - noe som gir en logisk overgang til metall gesimser. Som støttes (dette er et av Gerasimovs favorittriks) av enkle og sjelden fordelte rektangulære konsoller, en per vegg.
Platbands, sandriks og kokoshniks - alt som rammer inn vinduer i klassisk arkitektur og historisme (Art Nouveau favoriserte ikke platbands, så elementene deres her er også "lekket" stykker klassikere) stikker vanligvis ut fra veggens plan. I tillegg til rustikke blokker, hvis de danner et vindu eller hjørne. Her tvert imot: rustikering av veggene danner et slags materiale av stein, hvorfra vindusrammer fjernes ved hjelp av ikke høyde, men flating; det oppnås en slags antirust som tas ut av ekte rust for å indikere vinduets konturer (en teknikk som ikke er veldig vanlig i russisk arkitektur,men godt kjent på engelsk). Denne teknikken ligner på et fotografisk negativt (forsvinner raskt fra våre liv inn i fortiden). Hele fasaden som helhet, og byboerne vil se nøyaktig fasaden, ligner på et slikt negativt fra nordjugendstil: konturene ser ut til å falle sammen, men det føles som om det motsatte er sant.
Dette er en sterk følelse, og huset tiltrekker blikket - på den nylige "Zodchestvo" -standene var det veldig merkbart. Romantikken til en steinpels og anerkjennelse av historiske detaljer er her side om side med et ganske meningsfullt stilistisk spill, og det som er spesielt bemerkelsesverdig, arkitekten klarer på en eller annen måte å holde dette spillet innenfor rammen, for å gjøre det ikke for påtrengende, for å unngå både direkte stilisering og direkte ironi. Dette er en husimprovisasjon, en vellykket dekorasjon ikke for en film, men for et teaterstykke om byen St. Petersburg, som var nøyaktig hundre år siden.
