Den underjordiske hallen er et nytt sted som gjør det mulig for Bolshoi Theatre å holde øvelser for musikalske grupper av hvilken som helst komposisjon, inkludert felles øvelser av et symfoniorkester og et kor. Det var opprinnelig planlagt at hallen, som ligger på 15 meters dyp, skulle bli et sted for ikke bare øvelser, men også konserter, men senere ble denne ideen forlatt. Hovedargumentene "mot" var hensynet til publikums sikkerhet. For halvannet år siden utsatte den daværende borgermesteren i Moskva, Yuri Luzhkov, prosjektet for en underjordisk øving og konserthus, laget av ZAO Kurortproekt, for hard kritikk og beordret at Mosproekt-2 skulle være involvert i arbeidet med det. Arkitekt Pavel Andreev (under hvis ledelse konstruksjonen av den første scenen - den nye scenen til State Academic Bolshoi Theatre) ble betrodd å utvikle forslag og design for interiøret i en ny tilskuer sone i den underjordiske delen under uthuset til Bolshoi Teater for å imøtekomme en ny foajé og øvingshall. Imidlertid var deltakelsen til Andreyevs workshop i prosjektet for gjenoppbygging av det berømte teatret ikke begrenset til dette.
"Som et resultat av analysen av prosjektet som allerede ble implementert, la vi en rekke forslag for å endre planleggingsstrukturen til den underjordiske delen, endre og effektivisere bevegelsen til tilskuere," sier Pavel Andreev. - Arbeidet ble utført parallelt med konstruksjonen som ble utført i denne sonen av SS 155, som ble en vanskelig test for alle deltakere i designet, krevende forståelse, toleranse og manifestasjon av ekte profesjonalitet. Den store fortjenesten at alt fungerte, tilhører den nåværende lederen av forfatterteamet, arkitekten Yuri Stefanchuk, og den daværende leder for konstruksjonen, Yakov Sarkisov."
Arbeidet med prosjektet til den underjordiske øvingshallen helt fra begynnelsen var basert, om ikke på en interessekonflikt, så på den konstante motstanden fra to forskjellige synspunkter på hva som er den prioriterte funksjonen i dette rommet. Spesielt trodde representantene for bymyndighetene at den først og fremst skulle tjene som en representativ foajé for å avholde viktige begivenheter i statlig og lokal skala, mens teaterledelsen så i den først og fremst en prøvesal, la blant annet gjennomføre profesjonelt lydopptak …
"Da vi ankom dette anlegget, var situasjonen der nesten forferdelig," husker Pavel Andreev. - Kunden grep hodet i forferdelse, ettersom han skulle utføre konstruksjon, men han aksepterte gjenstanden fra forgjengeren i en vanskelig tilstand av tapte tidsfrister, manglende prosjekt, godkjenninger, estimater … arbeider på scenen, historisk og underjordiske deler, utført av underleverandører, ikke relatert til hverandre ved kontrakter. Og så ble Mosproekt 2 lagt til med sine ideer for å transformere det underjordiske rommet og gjøre det til et autonomt kompleks, som på den ene siden vil supplere teatret med et nytt offentlig rom som tilsvarer Bolshois verdensstatus, dets funksjoner som et “imperialt "teater, og på den annen side, vil gi et komfortabelt og trygt opphold for minst 300 besøkende, som ikke bare får en transformerbar konserthus, men også et bredt spekter av" tjenester "- garderober, buffeer, til og med en konferansesal”.
Arbeidet med prosjektet begynte med en endring i planleggingsstrukturen til den underjordiske delen. Arkitektene differensierte tilskuerstrømmene og organiserte tilgangen til den underjordiske delen både fra hovedlobbyen til State Academic Bolshoi Theatre og direkte fra siden av Petrovka Street og Schepkinsky Proezd. Den nye foajeen ligger på en dybde på 8 meter og er koblet til inngangsnivået med trapper, heiser og rulletrapper, som gir service til besøkende og organisering av ulike arrangementer ikke bare før eller etter forestillingen, men også parallelt med dem, det være seg feiringer, presentasjoner eller utstillinger.
Det tidligere isolerte rommet i øvelseshallen er nå transformert ved hjelp av mobile lydisolerende partisjoner og en nettbrett delt inn i en rekke segmenter, slik at det kan variere nivået og "profilen" til konsertlokalet, og skape de nødvendige forholdene for imøtekommende et stort orkester, et amfi for et kor eller tilskuerrader med stoler. Spesielt mekanisk utstyr, utviklet av Moskva-ingeniører, vil ikke bare gjøre det mulig å utføre en slik "transformasjon" så raskt som mulig, men også gjøre det helt trygt for publikum - når gulvnivået endres, vil synkron skyvebarrierer utelukke muligheten for en person som faller i det resulterende gapet.
Etter konstruksjonen av gulvet i teaterets frontrom, ligner den sentrale delen av foajeen en åpen vifte i planen, og den halvsirkelformede transformerbare plattformen, avgrenset av søyler rundt omkretsen, bringer tankene til de klassiske bildene av gresk og romersk teatre med åpen scene. Ved utformingen av dette rommet la arkitektene særlig vekt på tiltak for å undertrykke underjordisk vibrasjonsstøy som ble overført fra metroen gjennom bygningskonstruksjoner, og til akustisk behandling av indre overflater, utviklet med deltagelse av tyske ingeniører.
Når det gjelder interiøret i øvingshallen, ble de utviklet av workshopen i mai 2009 og ble valgt av teaterledelsen blant andre forslag. Hovedtemaet deres var gardinen som ble trukket fra hverandre, og avslørte veggene i hus som ligner den romerske palasset fra renessansen. Således, som Pavel Andreev forklarer, opprettes det et rom der teaterforestillingen faktisk ble født. "En gang fungerte bygninger, perspektiver på gater og torg i italienske byer som natur for ham, som senere ble overført til arkitekturen til teaterbygninger og selve auditoriene i mange land," sier arkitekten. Fargeskjemaet til interiøret er tradisjonelt for Bolshoi Theatre - det er en lys beige og gylden skala. På grunn av det faktum at brennbare materialer er forbudt for bruk i underjordiske rom, brukes naturstein (granitt, marmor, travertin), så vel som dekorativt puss av forskjellige overflater, etterligning av boiserie.
Så, den underjordiske salen ligner en klassisk teaterscene dypt begravd under jorden; Renessanse i stedet for antikk, selv om det naturlig er mer naturlig for antikken å være under jorden. Dermed finner arkitekten seg innenfor rammen av temaet "konstruere ruiner", som har vært populært blant Moskva-klassikere de siste 20 årene. I denne situasjonen er dette logisk: arkitekten "graver" metaforisk i kjelleren til Bolshoi de klassiske røttene til hans kunst i form av hans figurative (altså aldri før) et forgjengerteater. På en lignende måte, og forresten, i nærheten, i Alexanderhagen, for to hundre år siden, bygde Osip Bove ruiner av en gresk dorisk ("Grotte", 1821) under murene i Kreml, som selvfølgelig aldri eksisterte der og kunne ikke vært der.
Det er ikke første gang Pavel Andreev kommer over viktige arkitektoniske monumenter i Moskva: det er han som spesielt eier prosjektene med kontekstuelle rekonstruksjoner i det historiske sentrum av Moskva, samt arbeider med restaurering og rekonstruksjon av GUM. og Manezh.
