Den kommende Venezia-biennalen, kunngjøringen av et nytt emne, en presentasjon har allerede funnet sted, deltakerne og kuratorene til den russiske paviljongen er kåret til. Alt dette fikk meg til å huske den”heroiske perioden”. Å besøke Venezia, å være til stede, å delta i konkurransen om denne Olympus av arkitektonisk tanke er drømmen til enhver arkitekt. I tillegg er det gått ti år siden alt dette var, og rykter har blitt gjengrodde med myter, og informasjon på Internett i flertall gir "Golden Lion for architectural photography …".
I følge den offisielle definisjonen av juryen, bokstavelig talt, var det "Spesiell pris for en fotograf innen arkitektur for et stort bidrag til den russiske paviljongen, hvis redegjørelse tydelig demonstrerte de strålende bildene av de forlatte ruinene i Utopia." For eksponeringen, hvorav en del ble tatt av fotografier. Og "Golden Lion" dro til Jean Nouvel for den franske paviljongen. Det ble senere sagt at jeg skyldte prisen til Lara Vinca Masini, en kunsthistoriker og arkitektkritiker, som forsvarte denne etiske posisjonen voldsomt blant de andre fire jurymedlemmene. Så er temaet for toåringen “Byer. Mindre estetikk, mer etikk”ble valgt av utstillingsdirektøren, italienske Massimiliano Fuksas. For første gang var kuratoren for den russiske paviljongen arkitektkritikeren Grigory Revzin, som presenterte konseptet "Paradisets ruiner", og innenfor rammen av dette konseptet - en utstilling av verk av arkitektene Mikhail Filippov og Ilya Utkin.
Mitt utseende på Biennalen er først og fremst knyttet til 1995-utstillingen Melankoli på Regina Gallery. Utstillingen var basert på hundre fotografier tatt i Moskva, som venter på endringer tidlig på 90-tallet. Temaet for utstillingen var "Ruins", kontemplasjonen av det gamle Moskva som døde, og ga tanker om det siste århundrets kultur. Den etiske holdningen til kulturarv var temaet for min redegjørelse under den generelle tittelen "Stratigraphy of the Metropolis". Den lå på bunnen av den russiske paviljongen. I det ene rommet var det en del av Melancholy-utstillingen, i det andre var det en installasjon som heter Jordskorpen, som er en tung steinblokk med en plan for Moskva inngravert - et jordlag, som et verk av kunst, skåret ut av sentrum. Og installasjonen "Monument of Time", som besto av 8 etser, som representerer suksessive lag med linjer og selve etsebrettet. Gjennom den kunstneriske handlingen oppfordret jeg deg til å elske byen din slik den er.
Fuksas svarte på anken "Mindre estetikk, mer etikk" med sin redegjørelse i "Arsenal" -paviljongen. I den reddet ny teknologi og moderne arkitektur en døende verden. Det skal bemerkes at redegjørelsen for den "russiske paviljongen" argumenterte militant med begrepet Fuksas. Og til tross for temaet, var Mikhail Filippovs kraftige installasjon, som representerte forfatterens nyklassisistiske stil, ulik noe som helst og var veldig vakker. Dagen etter at prisene ble delt ut, kom Jean Nouvel selv til oss, smilte og så på alt i lang tid, og spurte deretter om å signere katalogene, og da han dro, "diskuterte" vi grundig paviljongen hans, som faktisk er veldig ligner på verkene fra Russian Sots Art på slutten av 80-tallet … Disse munter patriotiske følelsene over et glass vin ble bortskjemt av utseendet til en russisk delegasjon ledet av Vladimir Iosifovich Resin. Grigory Revzin var den første til å skyte og rapportere, så viste Filippov sin utstilling. Og uansett hvor hardt jeg prøvde, kunne jeg ikke forklare betydningen av utstillingen, hva er kjærligheten til min egen by og hvorfor jeg fotograferte ruinene når det er mange gode og vakre hus i Moskva. Litt senere, på et middagsfest, som en "laureat persille", satt jeg overfor Resin, og vi fortsatte samtalen vår om Venezia, og jeg prøvde å forklare hemmelighetene til dens skjønnhet, og fikk en kategorisk uenighet med mine egne argumenter., og dessuten hørte jeg at bygningskomplekset i Moskva kommer til å tilby sin hjelp til borgermesteren i Venezia i overhalingen av boligmassen. Og så skrudde jeg for alvor, og jeg skjønte hvor heldig vi «gled gjennom» denne gangen. Nå huskes bare gode ting. Det var ikke noe press fra myndighetene, og tilsynet var ikke for påtrengende, og vi gjorde det vi ønsket å gjøre.
Temaet til forfatteren, kuratoren og myndighetene er veldig skjørt og kontroversielt. Da Sasha Brodsky og jeg i vår fjerne ungdom var konkurranser, ikke var redd for noe og vant, hadde vi ingen sensur eller kuratorer. Da vi senere reiste til utlandet, gjorde utstillinger og installasjoner, var de ikke der heller. Vi var heldige og vi "gled gjennom". Men tidene har endret seg, og tilsynelatende er det nå umulig uten kuratorer. Selvfølgelig er forfatterutstillinger en ting, og den russiske paviljongen med sine patriotiske overtoner er en annen. Paviljongen representerer Russland. I dag er Russland i alle henseender en tilbakestående stat og kan ikke konkurrere med de utviklede land verken i sosialpolitikk eller på noe område med økonomisk utvikling. Landet er på bunnen av den "tekniske revolusjonen". Det eneste vi har og kan være stolte av er kultur, historisk arv og mennesker, deres kreative menneskelige potensiale, det virkelige forfatterskapet.
Men alle forstår betydningen av patriotisme på sin egen måte. Da oppstår spørsmålet, hvem er mer patriotisk? Et anleggskompleks som representerer penger og makt, som gir kvadratkilometer boliger, eller en haug med intellektuelle fra Arhnadzor som prøver å bevare et lite historisk hus. Hvorfor er seier i en fotballkamp så viktig i dette landet, og det spiller ingen rolle hvem som vinner, Gazprom City eller historiske St. Petersburg? Hvorfor er russiske myndigheter så redde for forfatteren og foretrekker å håndtere en upersonlig masse designere, og i konkurranse og uten konkurranse vinner et prosjekt alltid fra en utenlandsk "stjerne"?
Forståelsen av patriotisme i hvert enkelt tilfelle viser seg å være avgjørende. For meg skjedde det i Holland ved den store åpningen av Portal-inngangen til keramikksenteret Den Bosch, som vi gjorde med Sasha Brodsky, og det var ingen russiske delegasjoner der. Så kom en lokal innbygger, en gråhåret gammel mann, bort til meg og sa: “Vi kjempet mot deg, russere, vi var alltid redde og elsket deg ikke, men det du gjorde for oss - jeg liker det, og nå Jeg har allerede tenkt annerledes på deg … . Sannsynligvis forårsaker en seier i sport en enklere manifestasjon av følelser av patriotisme, men er det nødvendig for enhver pris å gjøre den russiske paviljongen om til Sotsji-OL eller Eurovision? Alle disse spørsmålene er ikke noe problem for de utvalgte forfatterne denne gangen. De trenger bare å tro, og de vil svare på dagens tema, stilt overfor biennalen, og ordne alt perfekt, og gjøre jobben sin. De trenger bare ikke blande seg!
