Prosjektet med en boligbygning på Vernadsky Avenue ble sendt til rådet med det formål å tildele den kategorien av et unikt objekt på grunn av den tekniske kompleksiteten i byggingen av en tre-etasjes underjordisk parkeringsplass på 12,4 meter. Bygningen, som arkitekturen ligner på en typisk panelbygning, er oppfattet som en høyhusdominant i det rekonstruerte kvartal 18, mellom gatene Kravchenko og Maria Ulyanova på stedet for revet fem-etasjes bygninger. Forfatterne av prosjektet bestemte seg for å gjøre en dyp parkering ut fra et ønske om å bevare så mange trær som mulig på nettstedet. Diskusjonen om dette prosjektet gikk veldig raskt, hvoretter det ble sendt til det vitenskapelige og tekniske rådet for å bestemme graden av kompleksitet av ingeniørproblemet.
Det andre nummeret på agendaen var School of Modern Play teater, populært blant Moskovitter, som har forberedt seg på utvidelse i ti år nå. Sammen med hovedarkitektene til prosjektet, Vladimir Kolosnitsin og Alexander Kozhevnikov, og sjefskunstneren - den berømte mesteren i teaterlandskapet Dmitry Krymov, den kunstneriske lederen for teatret Joseph Raikhelgauz, som var til stede i rådet og følelsesmessig forsvarte prosjektet, tar aktivt del i gjennomføringen av prosjektet.
Territoriet til teaterets eiendeler er et ganske smalt stykke land, avgrenset av Petrovsky Boulevard og Neglinnaya Street, som konvergerer til Trubnaya Square. Fra vest ligger den ved siden av de tekniske lokalene til restauranten "Usbekistan", fra sør - bygningen til Financial Academy, som vender mot Neglinka. Til slutt, fra nord, er det ved siden av en heterogen bygning av tidligere leiehus, hvor forlaget "Vysshaya Shkola" ligger.
Bygningene som for tiden er okkupert av teatret, har status som historiske og kulturelle monumenter. Den har to etapper - den viktigste for 350 seter i hallen til den en gang så berømte restauranten "Olivier", vendt mot hjørnet av Trubnaya Square, og den lille, den såkalte "Winter Garden", for 200 seter. Interiøret deres, som til og med har bevart glassmalerier i henhold til Mikhail Vrubels skisser, ønsker å bli restaurert og restaurert, og scenene - teknisk modernisert. Prosjektet innebærer også restaurering av den tapte kuppelen og tredje etasje med et loft over restaurantens hjørnevolum - denne etasjen ble brent ned i en brann tilbake på 1800-tallet. I den trange gårdsplassen bak teatret er en nybygd struktur allerede demontert. Mursteinene holdes for å fullføre den fremtidige bygningen - en ny scene med syv etasjer (!) For 520 seter. Så ved siden av ordet "riving" i prosjektet vises "regenerering".
Siden bygningen til den nye scenen viser seg å være bokstavelig talt "klemt" inn i de omkringliggende bygningene, vil inngangen gjøres fra Neglinka gjennom den eksisterende passasjen. Gårdsplassen forvandles i mellomtiden til et smug som fører inn til teaterkomplekset, hvor et rekreasjonsrom skal vises i de trange bakgårdene.
Hallen til den nye scenen i teatret er designet i ånden av klassiske italienske teatre - hallen er hesteskoformet, flerlags med skrå bokser. Designløsningen er basert på ideen om å kombinere inngangsgruppen og auditoriet i et enkelt volum, der det flerfargede rommet til inngangsgruppen og den bakre delen av auditoriet med åpne strukturer og to åpne trapper setter et individ bilde for teaterinteriøret. Eksternt bestemmes volumet av den nye scenen i ordresystemet, og gjentar rytmene til inndeling av bygninger langs Petrovsky Boulevard. De glødende glassmalerivinduene som vises på modellen er imidlertid delvis dekorert, siden volumet i seg selv er døvt og bare har vinduer der sminkerom, modellverksteder osv. Er lokalisert.
Den første referenten Andrei Ganeshin, selv om han var lakonisk, påpekte hovedproblemet med prosjektet - dette området er veldig lite for en teaterbygning. Disse problemene ble skissert mer detaljert av Sergei Gnedovsky, forfatteren av Pyotr Fomenko teaterbygning. Han betraktet transformasjonen av oppkjørselen til et smug tvilsomt og upålitelig - enheten til inngangen fra hjørnet. Tilhengere med dekorasjoner vil ikke kunne snu seg i det tildelte rommet, tilskuere vil samles på en smal trapp, og auditoriet, som ser ut som et 4,5 ganger mindre eksemplar av La Scala, har 5 planer og ikke en eneste butikk for dekorasjoner.
Denne siste bemerkningen ble støttet av Alexander Kudryavtsev, og bemerket at bildet av et kammerstudioteater ikke passer med en utviklet sceneboks og ligner et mislykket prosjekt fra Maly Theatre-grenen på samme Petrovsky Boulevard, som for flere år siden ikke godkjente på grunn av overdrevne dimensjoner. Alexander Kudryavtsev påpekte feil i den landskapsvisuelle analysen, der de viktigste synspunktene ikke ble tatt i betraktning, spesielt fra Rozhdestvensky Boulevard. Og for å forstå hele faren ved å legge inn en 25 meter bygning på dette stedet, rådet han til å gjøre modellen mindre, men bredere i dekning av territoriet og vise den tydeligere mot bakgrunnen til nabobygningene på en skanning.
Andrei Bokov reiste tvil om overholdelsen av tekniske forhold, spesielt nevnte han nødstilstanden til nabobygningene, som sammen med teaterets eiendeler ligger i området til den gamle sengen til Neglinka-elven. Andrei Bokov kalte den arkitektoniske løsningen av bygningen av den nye scenen "det siste slaget for den visuelle oppfatningen av Vysokopetrovsky-klosteret." Ifølge ham skal det “være en udelt, beskjeden og stille struktur. Gårdsfasadene har aldri blitt dekorert slik …”.
For å oppsummere den langvarige diskusjonen understreket Yuri Grigoriev at han støttet forslaget om å utvide teatret, og var enig i restaureringen og fornyelsen. Imidlertid kan ikke det nye bindet, ifølge rådets leder, godtas. For det første er det nødvendig å løse spørsmålene om transport og fotgjengerstrømmer som dommerne tar opp. For det andre er det nødvendig å ta hensyn til alle kommentarene angående publikums komfort og mer nøyaktig studere parametrene for bygningen av den nye scenen fra et synspunkt av landskap-visuell analyse. Yuri Grigoriev støttet Andrey Chernikhovs forslag om å involvere utenlandske eller innenlandske arkitekter - anerkjente spesialister på dette feltet - i utformingen av scenen.
