Stedet hvor det nye huset til Evgeny Gerasimov og Sergei Tchoban ble bygget, dikterer to forskjellige, om ikke motstridende temaer til arkitekturen. I et nøtteskall er dette "hav" og "kaldt" - ting som er dårlig kompatible i hodet til den gjennomsnittlige moderne personen. La oss forklare. Krestovsky Island ligger mellom to grener av Neva, Srednaya og Malaya Nevka, og på vestkysten går den til Nevskaya Guba i Østersjøen. Dette er den "sjøfasaden" i den nordlige hovedstaden, som innebærer innstramming og harmoni, begrenset Petersburgs verdighet. Men havet handler også om yachter, turer, hvile og, i kombinasjon med øya Krestovsky, parker og andre underholdninger.
Arkitekturen til komplekset er basert på kombinasjonen av disse to temaene - innstrammingen av stein Petersburg og parkens åpenhet. Å oppnå harmoni, hvis en slik oppgave er satt, er ikke lett - arkitektene lyktes for det første takket være bruken av en uvanlig S-formet plan, og for det andre på grunn av teknikkene som hører til to - merk, antagonistiske - stilretninger. Videre er begge nært beslektede.
Den flate og horisontalt strekkede bokstaven 'S' med en bisarr kalligrafisk "hale" i den sørlige delen, sett ovenfra, ligner mest av bøyningene på ermene i Neva-deltaet - det ser ut til å prøve å passe ikke bare inn i byplanleggingen, men også inn i den geografiske sammenhengen. På grunn av dette ser hele ensemblet uvanlig ut - i stedet for tre lange rader med bygninger, som på dette stedet er greie, får vi en "slange" som bøyer seg rundt to utvidede gårdsplasser.
Men denne geografiske følsomheten er ikke det viktigste her, men snarere en bivirkning. En annen ting er viktigere. To steder, der steinen "python" snur seg, smelter bygningene sammen i strenge, vifte-halvsirkelformede volumer, hvis fasader er kuttet av vertikaler og grepet av et vindusgitter. Uten å etterlate den minste tvil - vi har en arkitektur som er veldig lik Art Deco på 1930-tallet - dette bildet er så "samlet" og klassisk. Av en eller annen grunn dukker det parisiske palasset Chaillot opp i minnet mitt … Så to steder - i stedet for turen - får komplekset tydelige palassfunksjoner og får en til å huske klassisk arkitektur.
Men der bøyen ender og husets kropp blir rett, utvidet, blir den arkitektoniske løsningen på bygningene annerledes - de forenes bare av stilobaten, og over er de delt inn i volumer med asymmetriske "gratis" planer. Disse bygningene er ikke lenger palasser, de kan også huske søket etter modernisme-funksjonalisme, og dachaene til den nærliggende Stone Island.
Sammenligning med en slange viser seg ikke å være så vilkårlig: hvis vi tar en leketøy-slange til barn og bretter den på en lignende måte, vil koblingene danne stive "vifte" -sirkler på bøyningsstedene, i resten vil de være ligger mer fritt. Så, "huset ved sjøen" der det bøyer seg, er nesten et palass, og i de andre delene er det nesten en modernistisk villa. Så, i de buede delene av det komplekse, dominerer klassisk ro og symmetri, i de utvidede - romantisk frihet og åpenhet.
Bildet av "palasset" når sitt høydepunkt i løsningen av den sørlige gårdsplassen foran. Dammene og fontene er stilt opp i en linje, og fortsetter rodekanalens akse, og effekten er direkte Versailles (eller, hvis du foretrekker det, Peterhof). Kanalen er inkludert i perspektivet og tar rollen som vannpartner. På motsatt side er den utvidede cour-d'honneur høytidelig lukket av en halvcirkelformet bygning. Dermed absorberer huset ikke bare havpanoramaet, men betegner også et fjernt forhold til de forstads keiserboligene, med denne viktigste turistattraksjonen i St. Petersburg. Og innbyggerne, viser det seg, bor ikke bare i et elitehus, men også, som det var, litt i et palass. Hva de vil være i stand til å huske ved å svømme i bassenget og tenke på det lineære perspektivet til vannparten med fontener. Forresten, bare for å "åpne" utsikten over kanalen, var det nødvendig å legge til en kalligrafisk "hale" til planen - rommet utvides litt mot vest og leker med oppfatningen i henhold til reglene i klassisismens palasser..
Den andre gårdsplassen er litt mindre og merkbart mer intim. Fortsetter vi sammenligningen med de keiserlige boligene, kan vi si at den sørlige gårdsplassen ser ut som en "fransk" parterre, mens i den nordlige har antagonisten - den "engelske parken" med sin privatlivskult, slått rot. Selv den halvcirkelformede kroppen ser ikke så høytidelig ut her, og asymmetriske volumer begynner å spille "hovedfiolinen". Hva er rettferdig - karakteren til den nordlige gårdsplassen ligner på deres "dacha" -ånd. Disse bygningene består av tre parallellpedoer, og hvert slikt volum tilsvarer (på gulvnivå) til en leilighet, så utformingen av disse bygningene bør anerkjennes som 100% “ærlig”, i henhold til reglene i funksjonalismen fra det 20. århundre.
Planens frihet gjenspeiles i fasadene, hvor de kontinuerlige glassmaleriene i loggia-fasadene blir erstattet av steinmassiver som er skåret gjennom med tynne "smutthull" av asymmetriske vinduer. Letthet og massivitet, svart og hvitt, rette og avrundede hjørner - asymmetri kombineres med kontraster. Selv lysskyggen er kontrasterende: På de "fremre" fasadene er steinflyene mellom vinduene dekket av skarp horisontal bølgepapp - en slags arkitektonisk ornament som minner om persienner i sørlige byer. Dette dekorative og billedmotivet gir liv til den arkitektoniske plottet og gir den en fortelling, og tvinger oss til å huske, i tillegg til Versailles, Paris. For eksempel.
Arkitekturen til komplekset er bygget på kontraster - generelt og spesielt. Som, merkelig nok, ikke gjør det brøk (som kan skje med et så rikt spill med betydninger og stiler). Men alt sammen viser det seg ikke i det hele tatt trassig, ganske lett og harmonisk. Ensemblet forblir veldig solid - flere bilder, som i teorien skal argumentere og motsette, eksisterer overraskende fredelig. Kanskje dette skyldes den understreket strengheten til den arkitektoniske løsningen: steinens hvithet, linjens skarphet. Selv om det ikke i liten grad oppnås denne uventede integriteten på grunn av den raffinerte kvaliteten på etterbehandlingen - opp til mønsteret av steinkledning med diskrete rammer rundt vinduene.
