Myk Kontraster

Myk Kontraster
Myk Kontraster

Video: Myk Kontraster

Video: Myk Kontraster
Video: Profloor PU comfort gulv rødbrun grundfarve med kobberbrune og mørkbrune kontraster 2024, Mars
Anonim

Nettstedet der det nye komplekset bygges ligger mellom Nikolay Lyzlovs Yacht City og Gennady Movchans Dynamo Water Stadium på 1930-tallet, som nå fungerer som en yachtklubb. Det var ikke lett å utforme noe gitt et slikt nabolag. Vannstadionet ligger på avstand og er dekket med tett vegetasjon, så det hadde nesten ingen innvirkning på den nye naboen. Det samme kan ikke sies om "Yachtsbyen". Kompleksets territorium ligger ved siden av huset designet av Nikolai Lyzlov; en av hotellbygningene ligger rett over gaten fra den.

Fremtidskomplekset er nesten to ganger lavere enn den "gigantiske naboen", og han motsetter seg kulden av glass og betong fra sistnevnte med varme terracotta-nyanser: lys beige og brun. Imidlertid er to skrog strukket strengt parallelt med "City of Yachts" og blir ledet fra alléen til bredden av reservoaret i samme svake vinkel, og danner en ny gate sammen med sin berømte nabo. På den ene siden gjentar de retningen satt av "City of Yachts", og på den andre, ved hjelp av et utvidet volum, er det nye hotellkomplekset inngjerdet fra naboen og bygger en solid mur mellom ham og seg selv. På samme måte er den stengt fra Leningradka - to bygninger er brettet inn i en slags spiss bokstav "G", som beskytter det indre territoriet og beskytter det mot "press fra byen."

Inni, bak et lineært "gjerde" som består av et hotell og kontorbygninger, er det en kystpark, hvor det skal merkes to bygninger til: et hotell og en leilighet. I motsetning til den stive geometrien til de ytre blokkene, har de en strømlinjeformet elliptisk form. Dette er "to forskjellige arkitekturer," sier Andrei Romanov, en av direktørene for ADM-byrået, "futuristisk stiv på utsiden og myk," naturpark "på innsiden."

Forskjellen mellom de "to arkitekturer" kjennes i alt - i form av blokker, utforming av fasader, deres rytme, materiale, farge. Dermed er fasadene til rektangulære volumer utformet på en rigid geometrisk måte. En serie tynne fremspring danner en behersket komposisjon, som vagt minner om pianotaster - en forening understreket av vekslingen mellom mørkebrun og lys beige. Hvis du ser nøye på, avslører fasadene en intriger som ikke var helt åpenbare i begynnelsen: de ser ut til å bestå av to tegninger over hverandre - det ene lyset, det andre mørkt og begge med forskjellige symmetriakser. Så komposisjonen viser seg å være nesten symmetrisk, men "nesten". For eksempel er inngangen forskjøvet til venstre, og midten av sammensetningen av mørke projeksjoner forskyves til høyre.

De lyse delene av de rektangulære blokkene vil bli trimmet med blekfarget terracotta, og de mørke - med terracotta-baguetter, gitter laget av tynne flerfargede striper som dekker glassflatene bak dem. Dermed blir fasadens mørke blokker permeable, flerfargede og lyse - spesielt siden nyanser gradvis lysner i den øvre delen og prøver å løse seg opp mot himmelens bakgrunn.

De indre ellipsoide kroppene, i motsetning til de strenge rektangulære kroppene, ser ikke bare myke, skulpturelle og strømlinjeformede ut, men også mer mobile og dynamiske. Sakene er satt i en vinkel på 90 grader til hverandre og har forskjellige former: den ene er mer kompakt, den andre er langstrakt i en tynn linje. Ovale volumer vokser ikke bare ut av bakken, men løsner seg også fra den - i det minste delvis. "Nesen" til et av skrogene heves på støttene, den andre føres ut av konsollen mot den tilstøtende ellipsen.

Skjellene deres står overfor stein i tre lysebrune nyanser, som påføres den avrundede overflaten med små vertikale streker for å minimere leddvinkler. Store vinduer innebygd i denne "steinstrømmen" åpner bygningene for det omkringliggende rommet i parken og reservoaret. Vinduene endrer bredden og er gruppert fra siden av reservoaret og fanger de vakreste landskapene. Bildet blir opplivet av lyse oransje balkonger, som også vender bort fra utsiktspunktet - til reservoaret. De legger til det siste preget, og legger til et element av parkglede til den "indre" delen av ensemblet.

Dermed blir hele komplekset forvandlet til en jevn overgang fra et urbant miljø til et naturlig, fra stiv geometri til strømlinjeformede former. På denne måten ligner han litt på sitt mest merkbare dekorative motiv - gitter av flerfargede terracotta-baguetter (forresten, en detalj som ennå ikke er spesielt kjent for Moskva). Fordi kontrasten mellom "ekstern" og "intern" arkitektur ikke er for tøff, men er bygget på halvtoner. De "to arkitekturer" motsier ikke så mye som samspill, noe som gjør det mulig å skape en ganske rolig overgang fra byen til den naturlige "oasen".

Anbefalt: