Foredrag Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten

Foredrag Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten
Foredrag Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten

Video: Foredrag Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten

Video: Foredrag Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten
Video: Medarbeiderkoden - foredrag 2024, Mars
Anonim

Blant de berømte bygningene til arkitekten - flyplassen "Roissy - Charles de Gaulle", den store buen i det parisiske distriktet La Defense, et hopp i Courchevel, den franske terminalen til Kanaltunnelen. I tillegg viste Andre rundt et dusin flere av sine flyplasser bygget i forskjellige deler av verden - i Adu Daba, Jakarta, Guadeloupe, Kairo, Bordeaux, Nice, Santiago de Chile, etc. Hans mest berømte flyplass, i tillegg til den allerede navngitte Charles de Gaulle flyplassen er flyplassen i Hansai, som ble bygget av en annen, ikke mindre kjent fransk arkitekt Renzo Piano i henhold til designene til Paul Andreu. Ved å bruke disse strukturene som et eksempel, forklarte arkitekten at han alltid ønsket å skape den såkalte "intellektuelle arkitekturen", kombinere kunstnerisk gest og evnen til å jobbe med høy teknologi. For Andre, med sine egne ord, har prioriteten alltid vært og er fortsatt søket etter tilstrekkelige formelle midler for å implementere den konseptuelle ideen, hver gang uten å gjenta tidligere beslutninger.

Alle Andres bygninger har en tendens til å være fylt med plass og lys, men arkitekten legger spesiell vekt på lysets kvalitet og skaper et spesielt lysmiljø i interiøret, med utsikt over det omkringliggende rommet som regel uberørt naturen, eller skapt dyktig skinnet til denne villmarken. Overflaten og konsentrasjonen av lys oppnås ved bruk av spesielle flate metallkonstruksjonselementer, som arkitekten, med sine egne ord, tegnet fra russisk konstruktivisme.

Som enhver modernist legger arkitekten stor vekt på oppfinnelsen av komplekse systemer for å organisere bevegelse av mennesker langs korridorene - "indre veier", som nødvendigvis krysser seg i det sentrale rommet. "De kommer sammen, men samtidig mister ikke hver sin forskjell fra andre," sier arkitekten. Folkemengden for Paul Andreu er også et viktig element i bygningen. Han prøver, når det er mulig, på designstadiet å ta hensyn til bevegelsen til menneskemassene som kaotiske fargeflekker. For Paul Andre er allsidighet veldig viktig. Livet i bygningen han skapte skal være i full gang.

Andres bygninger er ganske moderne, noe som betyr at de oftere ligner blomsterblad eller sprer dråper. I alle fall er det alltid noe avrundet og organisk. Samtidig er han ikke så opptatt av datamaskindesign og modellering, og tror at en arkitekt først og fremst er en person med sine tanker og erfaringer, og ikke en datamaskin.

Generelt er problemet med forholdet mellom naturlig og kunstig, landskap og arkitektur et av nøkkelproblemene for Paul Andreu, og det løses på forskjellige måter. God arkitektur, ifølge arkitekten, vil aldri dominere det naturlige miljøet rundt ham - snarere vil det gjenta rytmen til åser, fjell osv. I tillegg har høyteknologiske glassvegger og tak alltid et slikt belysningssystem som lar deg samtidig markere bygningen, spesielt om natten, og samtidig passe den mest forsiktig inn i den omgivende sammenhengen, takket være hvilken arkitekturen ser ut til å puste og er i stadig endring. Hager, kunstige reservoarer og veier vises i alle strukturer av Paul Andreu - enten glasskorridorer under vann, eller passasjer som broer over reservoarene. Arkitekten bygger alle disse kompleksitetene ved hjelp av metallkonstruksjoner foret med glass, selv om de første årene, da han akkurat begynte å jobbe, og det var for førti år siden, brukte Paul Andreu hovedsakelig betong.

Arkitekten ga spesiell oppmerksomhet til historien om hans maritime museum i Osaka. Det er en enorm halvkuleformet glasskuppel som står rett ved vannet og dekker det indre av museet, laget i form av en rekonstruksjon av et gammelt japansk skip fra Edo-tiden. For en arkitekt er det et symbol på samspillet mellom gammelt og nytt, tradisjoner og teknologier - en prosess der arkitekten selv søker å beholde den gyldne middelvei.

Når det gjelder teatrene, fokuserte Paul Andreu på to av prosjektene sine. Den første er den såkalte. "musikalsk ensemble" i Pudong nær Shanghai. Her gjorde arkitekten oppmerksom på den spesielle strukturen til veggene. De er dekorert med flerfargede ovale keramiske plater, håndlagde. Det var spesielt viktig for arkitekten å understreke sin forståelse av keramikk som et helt moderne materiale. "Keramikk er en del av kulturen, en del av Kinas historie, og jeg ser ingen grunn til å stoppe historien," sa Andre. Som et resultat ser vi både en høyteknologisk bygning og en absolutt kinesisk bygning, til tross for at ingenting kinesisk kopieres direkte.

Hovedprosjektet presentert av Paul Andreu var Grand National Opera House i Beijing. "Jeg har alltid unngått å begrense meg innenfor rammene av en stil eller et synspunkt: hvert prosjekt krever en spesiell tilnærming, et spesielt søk. I denne forstand åpner Beijing Opera nye horisonter for meg," sa arkitekten.

Bygningen, som ble unnfanget i 1999, ble endelig ferdig kun i 2006. Teatret ligger ved siden av Den forbudte by, Tian Yin Myn-plassen og nasjonalforsamlingen, og er skrevet inn i hovedlinjene i byens bevegelse. Imidlertid, med slike begrensende faktorer, ligger arkitektens konsept fortsatt i friheten til eksterne former. Uten å gjenta noen formelle elementer fra nasjonalforsamlingen, rett ved siden av som han står, er teatret personifiseringen av Andres ide om "en lik epoke-dialog". "Du må respektere, men ikke gi deg," sier arkitekten. På den ene siden oppfattes den enorme kuppelen til Nationaltheatret helt diskré, men samtidig er den i harmoni med de gamle bygningene.

Det ovale teaterkomplekset står, som alltid hos Andre, omgitt av innsjøer og parker. Prosjektet pålegger seg ikke å være en del av det naturhistoriske miljøet, som om det gjemmer seg bak trær og vann.

Det er tre haller inne - en operahall med 2300 seter, som for øyeblikket er maksimalt mulig antall lyttere. "Det viktigste i hallen er, etter min mening, først og fremst akustikk, og for det andre å skape en generell vennlig og imøtekommende atmosfære. Alt annet, faktisk, betyr ikke noe," sier Paul Andreu.

Til venstre for operahuset er et auditorium for 2000 personer, og til høyre er et teater for 1500 tilskuere. Alt dette enorme rommet er dekket med en enkelt kuppel uten støtter. Dette er et multifunksjonelt kompleks. I tillegg til at alle disse tre salene kan fungere samtidig, er de også omgitt av plass som brukes til utstillinger, møter osv. Samtidig la arkitekten imidlertid vekt på at bygningen ikke er av kommersiell karakter, men spiller en utelukkende kulturell rolle.

I tillegg bemerket Andrei viktigheten av sameksistens av moderne teknologier i dette komplekset, for eksempel laser - og tradisjonelle kinesiske teknikker for å jobbe med lakk og silke. Bare under forholdene til en slik syntese kan moderne arkitektur eksistere, oppsummerte Andrei. "Moderne arkitektur skal først og fremst ta seg av å slå rot i dette bestemte området, og ikke blindt kopiere nasjonale tradisjoner. En arkitekt skal eksistere i en modus for konstant dialog og utveksling. Dette er etter min mening nøkkelen til suksess."

Anastasia Syrova, Archi.ru

Anbefalt: