Begge husene vender mot Donskoy Proyezd med hvite og røde stripete fasader, som på en konstruktivistisk måte er strengt og definitivt foret med horisontale mursteinfargede linjer som markerer gulvnivået i hver etasje, bortsett fra den øvre. Gulvmarkeringene blir opplivet av den diagonale rytmen til vekslende vinduer, som vagt ligner trinnet til et gigantisk murverk - alt sammen skaper et fargerikt bilde av en moderne, men ikke forsømmer kontekstens "front" fasade, delt mellom to hus.
I resten dominerer fasader på bygninger, vinduer, og det ser ut til at de har en tendens til å være usynlige, som en teatralsk mekanisme som bærer kulissene bak scenen som rammer inn stykket. Spillet begynner så snart observatøren begynner sin bevegelse langs Donskoy-passasjen: de røde og hvite fasadene smelter noen ganger sammen, og divergerer deretter, og avslører en ny minigate oppfattet av arkitekten, krysser blokken diagonalt og vekselvis avskjærer hjørnene av begge bygningene. Hvis du bokstavelig talt tar assosiasjonen med backstage, viser alt som skjer i oppkjørselen mellom de to husene å være mise-en-scene. Innramming av gårdsplassen med teatralske scener, opptrer forfatteren som arkitektene fra klassisismens og barokkens tid, gjør livet til en forestilling, men hovedforskjellen her er at "deltakerne" i den improviserte forestillingen ikke engang mistenker det - de blir ikke bundet av et høytidelig ritual, men lever et vanlig liv, publikum er tilfeldige, de eksisterer kanskje ikke. Likheten med teatret viser seg å være dekorativt, valgfritt, det kan sees eller ikke bli lagt merke til, det pryder arkitektens plan, men bryter ikke inn i personvernet til beboerne.
Temaet for forestillingen støttes av forskjellen i bygningens høyde - en bygning på tolv etasjer som vender mot den røde passasjelinjen, seks etasjer under motparten på atten etasjer, som står i dypet av nettstedet. Fra noen synsvinkler vil denne forskjellen være tydelig merkbar, et eller annet sted - tvert imot, den kan forsvinne, fordi det første huset "vokser" og det andre "krymper", i samsvar med perspektivets lover. Dermed, i fravær av virkelige skuespillere, spiller arkitekturen ut forestillingen.