Moskva konserthus "Zaryadye", som ligger i den naturlige landskapsparken med samme navn, er et unikt prosjekt og et av de beste konsertlokalene i verden.
Hallen ble innviet i 2018, på bydagen. I 2016 mottok han Moskvas arkitektoniske rådspris i nominasjonen "Den beste arkitektoniske og byplanleggingsløsningen for et offentlig anlegg", og i 2019 ble han kortlistet til prisen av den internasjonale festivalen WAF (World Architecture Festival).
Diller Scofidio + Renfro (DS + R) fra New York jobbet med Zaryadye-parkprosjektet, og konserthuset ble fullstendig designet av russiske spesialister under ledelse av sjefarkitekt for TPO-reservatet Vladimir Plotkin og sjefarkitekten i Moskva Sergei Kuznetsov. Akustikken til prosjektet ble utført av verdensklassespesialisten Yasuhisa Toyota, den russiske dirigenten Valery Gergiev ga et uvurderlig kreativt bidrag til prosjektet til konserthuset.
“Generelt bruker vi aktivt de nyeste programvareproduktene, vi prøver å være i front på dette området. For meg personlig, for min praksis som arkitekt, har dette alltid vært relevant. Jeg har alltid prøvd å bruke de nyeste programvareløsningene siden 2000-tallet, da disse produktene først begynte å vises på markedet.
Nå blir alle prosjektene som jeg personlig overvåker på en eller annen måte gjort på den absolutte toppen av teknologiene som er tilgjengelige for øyeblikket. Og dette bærer frukt - Moskva-palasset for rytmisk gymnastikk er nå på forsiden av den nyeste versjonen av ArchiCAD.
Og bruken av ny teknologi lønner seg. Da vi jobbet med konserthuset i Zaryadye, innrømmet til og med våre amerikanske kolleger at dette er et av de mest teknologisk komplekse prosjektene i deres praksis. Få har noen gang realisert konserthuset, som ligger under parken og glassbarken. Naturligvis er dette praktisk talt umulig uten avanserte teknologiske evner.
Bryter man seg fra virkeligheten, så kan mye realiseres. Men til slutt kommer alt ned til hvordan akkurat dette eller det andre prosjektet skal implementeres. BIM-teknologier gjør det mulig å vurdere ikke bare muligheten for implementering, men også å holde rede på vilkår, kostnader, et bredt utvalg av teknologiske spørsmål - opp til installasjon, revisjon og vedlikehold. Det er mulig å jobbe uten BIM-teknologier, men det er de som lar oss løse spørsmålene om timing og kostnad.
***
Forfatterne av Zaryadye Concert Hall snakket om detaljene i prosjektet, som ble det mest ambisiøse i praksis med TPO Rezerv og ble utført i det vanlige programvaremiljøet for byrået.
Moskva TPO "Reserve" var en av de første som aktivt brukte ARCHICAD i arkitektonisk praksis.
"Selskapet er nå 32 år gammelt, og 25 av dem er hos ARCHICAD," sier Vladimir Plotkin. - Han er uerstattelig, jeg vet ikke noe bedre. Arkitekter tilpasser seg raskt det, det passer godt med romlig tenkning."
Ekstern arkitektonisk løsning: glass "skorpe"
Eksterne arkitektoniske løsninger var først og fremst underlagt konsertsalens beliggenhet: den skulle ligge i en kunstig opprettet høyde i parken, passe inn i landskapet og bli en organisk del av den.
Bygningen til hallen er dekket med en høyde, og bakken er dekket med en gjennomsiktig glass "skorpe" med solcellepaneler, foreslått av DS + R på stadiet av konkurransen i 2013. Det er opprettet et spesielt mikroklima under "barken", det er plantet trær og urteaktige planter. I komplekset er det et område for besøkende til parken og et amfiteater for 1500 seter.
-
zooming 1/4 Zaryadye konserthus. Seksjon © TPO "Reserve"
-
zooming 2/4 Zaryadye konserthus. Seksjon © TPO "Reserve"
-
zooming 3/4 Zaryadye konserthus. Seksjonsdiagrammer © TPO "Reserve"
-
zooming 4/4 Zaryadye konserthus. Østlig fasade © TPO "Reserve"
“Hovedattraksjonen er barken, som både er en del av parken og det andre taket på komplekset. Vi designet taket og laget geometrien. Glasset "skorpe", og det er ikke et eneste repeterende element, ble designet i ARCHICAD, "kommenterer Vladimir Plotkin.
Arbeidet med "skorpen" ble utført i samarbeid med amerikanske kolleger og det tyske selskapet Transsolar, som var ansvarlig for mikroklimaet under glastaket. Og til tross for at formen på "barken" endret seg i prosessen med å jobbe med prosjektet, og inngangen lå på den andre siden, ble det nye konseptet ønsket velkommen av DS + R-byrået. For at luften skulle sirkulere på en bestemt måte ble parametrene til "skorpen" justert i samsvar med beregningene fra ingeniører fra Tyskland. "Det var ingen misforståelser, kommunikasjonen var vennlig," bemerker sjefarkitekten til Rezerv TPO.
Intern arkitektonisk løsning: foajé og storhall
Det totale arealet av komplekset er nesten 24 tusen kvadratmeter. I tillegg til "bark" -taket er konserthuset og parken forbundet med en foajé - høy, lett og luftig.
“Lobbyområdet er blitt gjort så gjennomsiktig som mulig - når du er på gaten, kan du se livet som foregår inne i bygningen. Hovedideen var å få interiøret til å fungere på plasten. Og slik skjedde det. Selv bakken i foajéen følger gatenes lettelse: det er forskjell i størrelsesorden en meter eller en og en halv, forklarer Vladimir Plotkin. Og gulvet i foajeen er brolagt med de samme sekskantede flisene som i selve Zaryadye-parken.
Bygningen har fire etasjer og to underjordiske etasjer, to saler: den store for 1600 og den lille for 400, pluss et kompleks av kunstneriske rom.
En stor sal må samtidig oppfylle flere krav: ikke bare ha utmerket akustikk for konserter med klassisk musikk, men også kunne imøtekomme moderne prosjekter av forskjellige sjangre. “I en akustisk hall skal overflatene i sceneområdet være reflekterende, tette, det skal være et tak. I teatersalen er det motsatte: det er en sceneboks med mekanismer for å endre naturen, forklarer Alexander Ponomarev, sjefarkitekt for Great Hall-prosjektet. Som et resultat ble det funnet løsninger for å tilpasse scenerommet til enhver sjanger.
I tillegg til løsninger knyttet til taket, er den nedre mekaniseringen et viktig element i flersjangerhallen. Takket være det unike tekniske utstyret, på bare 40 minutter, er parterre i Storsalen brettet og blir til et flatt gulv. Orkestergropen har tre posisjoner: den kan stige til parterreplanet og til sceneplanet, og bak scenen er det blitchers - utrullbare stativer som kan brettes, og utvider plassen.
-
zooming 1/3 Great Hall of the Zaryadye Concert Hall Foto: © A. Naroditsky
-
zooming 2/3 Great Hall of the Zaryadye Concert Hall Foto: © A. Naroditsky
-
zooming 3/3 Great Hall of the Zaryadye Concert Hall, utsikt over hallen med full bruk av seter i bodene Foto: © A. Naroditsky
Alle disse transformasjonene ble visualisert ved hjelp av ARCHICAD i hallmodellen.
“For å vise de forskjellige transformasjonsfasene, brukte vi lagkombinasjoner. Et stort pluss av ARCHICAD er fleksibiliteten,”bemerker Alexander Ponomarev.
Han gjør også oppmerksom på at Rhino-programvare ble aktivt brukt i utformingen av hallen: “Skisser og detaljert design ble utført i ARCHICAD. Og buede overflater - hallen er bygget på flytende biomorfe væskeformer - ble modellert i neshorn og deretter importert. Det vil si at skallet til hallen, som vi nå ser, var modellert i Rhino. Monolit, vegger, takstoler er designet i ARCHICAD. Testsimulering av akustikk fant sted i Rhino - det var et krav fra Yasuhisa Toyota og Nagata Acoustics."
Interessant, i den opprinnelige versjonen av prosjektet var bakveggen i den store salen helt glass: på denne måten kunne tilskuere se Moskva, og parkbesøkende kunne se hva som skjedde inne. Men så ble det besluttet å forlate avantgardeløsningen - glasset brøt med akustikken i salen.
Så bak scenen, i stedet for et gjennomsiktig vindu, dukket det opp en medieskjerm, og i stedet for en glassvegg ble det installert et gigantisk - det største i Europa - orgel, designet av det franske orgelfirmaet Muhleisen spesielt for Storsalen, og tok i bruk ta hensyn til alle nødvendige parametere: volum, akustikk og arkitektur.
Produksjonen og monteringen av orgelet tok to år, ytterligere seks måneder vil være nødvendig for å sette det opp - dette er bare ett år mindre enn selve konserthuset ble designet og bygget!
Teamarbeid
I følge Vladimir Plotkin jobbet 20 personer med prosjektet i ARCHICAD Teamwork. Arkitekturteamet ble delt inn i fire grupper: en var engasjert i skallet på komplekset, "bark"; den andre er en fasade; den tredje er utformingen av bygningen, dens interiør og teknologier; den fjerde - ved salen og tilhørende mekanisering.
Støttesystemene ble utført i sin egen programvare i Novosibirsk: derfra sendte de en modell som ble integrert i ARCHICAD.
Algoritmisk design
På scenen med å dekorere hallen brukte teamet Grasshopper-programvare. I dette miljøet ble den mest tilfeldige, ikke-gjentatte mikrorelieffet av hallens vegger, som ble krevd av akustikkspesialister, modellert. Den var laget av mahogni-formede trekanter med forskjellige bredder, utstikkende fremre trekanter. Alle matriser har forskjellige former, og sekvensen deres gjentas ikke i mål: “Å gjøre endringer i reiret manuelt er utrolig vanskelig. Vi algoritmiserte alt dette og klarte å levere endringene som ble introdusert av akustikken i tide, - sier Alexander Ponomarev. "Så gikk de videre til Rhino og sendte tegningene som roboten kuttet matriser fra, til produksjon."
Ved hjelp av Grasshopper analyserte designerne synligheten fra hallen: alle setene ble importert til Grasshopper fra ARCHICAD, et synspunkt ble satt over hver og synslinjene ble projisert på scenen. “På denne måten fikk vi et overskudd over det som var foran og visste hvor vi skulle endre hellingen for å forbedre synligheten. Hvis noe endret seg i ARCHICAD, importerte de det til Grasshopper igjen og sjekket alt igjen."
-
zooming 1/4 Veggdekorasjon av den store salen Foto: © I. Ivanov
-
zooming 2/4 Zaryadye konserthus. Akustisk etterbehandling av Great Hall, laget i Rhino-Grasshopper og importert til ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zooming 3/4 Zaryadye konserthus. Akustisk etterbehandling av Great Hall, laget i Rhino-Grasshopper og importert til ARCHICAD © TPO "Reserve"
-
zooming 4/4 Zaryadye konserthus. Akustisk etterbehandling av Great Hall, laget i Rhino-Grasshopper og importert til ARCHICAD © TPO "Reserve"
Kompleksitet og haster
Alt arbeidet - både design og konstruksjon - tok bare tre og et halvt år. Til sammenligning: Operahuset i Sydney tok 14 år å bygge, Elbe Philharmonic i Hamburg - ti.
“Da vi begynte å bygge, ble det ikke tegnet en eneste skisselinje. I januar 2015 begynte de å grave uten å engang vite nøyaktig hvor de skulle grave, '' sier Vladimir Plotkin. - Fasader med "bark" ble laget innen september 2017. Et år senere ble hallen leid ut i samme hektiske tempo.
Til tross for den enorme mengden arbeid og stramme tidsfrister, skjedde en beregningsfeil bare en gang. For å opprettholde mikroklimaet var det nødvendig å plassere glassåpningsskjermer i "skorpen". Halvannen uke før fasadene ble overlevert til aksept, viste det seg at skjermene ikke passet i størrelse. Likevel “reagerte entreprenøren raskt - metallet ble kuttet og glasset ble ombestilt. Vi klarte å overholde fristen."
***
Om GRAPHISOFT
GRAPHISOFT® revolusjonerte BIM-revolusjonen i 1984 med ARCHICAD®, bransjens første CAD BIM-løsning for arkitekter. GRAPHISOFT fortsetter å lede markedet for arkitektonisk programvare med innovative produkter som BIMcloud ™, verdens første samarbeidende BIM-designløsning i sanntid, EcoDesigner ™, verdens første fullintegrerte energimodellering og energieffektivitetsvurdering av bygninger, og BIMx® er den ledende mobilapplikasjon for demonstrasjon og presentasjon av BIM-modeller. Siden 2007 har GRAPHISOFT vært en del av Nemetschek Group.
