Administrasjonen av republikken beordret prosjektet for bygningen som forente Statens filharmoniske av Yakutia og Arctic Center of Epic and Arts til arkitektene til TPO "Reserve" for litt mindre enn et år siden, i slutten av februar 2019. En av initiativtakerne til prosjektet, dets ideolog og "sjel" er Andrei Borisov, sjefen for Sakha-teatret og Olonkho-teatret oppkalt etter Yakut-eposet, i 1990-2014 - minister for kultur og åndelig utvikling i republikken, nå statsrådgiver.
I mai var de første versjonene av konseptet klare, den andre versjonen ble diskutert om sommeren, og til slutt, i midten av desember, mottok prosjektet AGO, som gjorde det mulig for den relativt omfattende publiseringen. Prosjektet fortsetter imidlertid å utvikle og forbedre, arkitektene lover å senere vise en mer detaljert versjon.
Komplekset ligger i den sørlige delen av Jakutsk, ikke langt fra sentrum, ved bredden av den legendariske Lake Saysary. Innsjøen er hellig, og på neset, hvor bygningen til Philharmonic Society og Arctic Center nå er planlagt, fram til 1990-tallet, ble Yakut-folket, Ysyakh, holdt hovedferien;
i 2014 ble Olonkho Land-komplekset planlagt her - da brukte imidlertid mange Om det største territoriet, 47 hektar. Nå opptar bygningen 2,2 hektar i trekanten mellom Oykunsky Street, på vei til sentrum, Dezhneva Street og en gren av innsjøen.
Planen er basert på formen av en sirkel - en ideell figur utstyrt med ekstremt viktig betydning i Yakut-mytologien: sirkelen er solen, og planen for boligen rundt bålet, og symbolet på den sykliske naturen til den årlige kalenderen - ikke uten grunn, da "Reserve" deltok og vant konkurransen i fjor sommer.
forbedring av Lenin Square i Jakutsk, der grunnlaget for prosjektet også var formen på en ring - en tradisjonell amulett, med mange underordnede hullringer.
Så to hoveddeler er innskrevet i sirkelen av planen - den filharmoniske salen og teatret til Yakut-eposet, med et felles inngangsparti, men separate foajeer, som gjør at de kan fungere autonomt. Siden underjordisk konstruksjon er urimelig på grunn av permafrost, var det umulig å utdype de tekniske områdene under scenene, og alle aulaene ligger ganske høyt, i en høyde på 6,6 m over bakkenivå - to brede trapper, innrammet av rulletrapper, fører opp fra inngangen og resepsjonen med kontanter …
-
zooming 1/10 Seksjon 1-1 gjennom teatrene. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 2/10 Avsnitt 3-3 langsgående. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 3/10 Avsnitt 2-2 i Philharmonic Hall. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 4/10 Plan for 1. etasje klokka el. +0.000. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 5/10 Plan for 4. etasje på el. +9.900. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 6/10 Plan for 2. etasje på el. +3,300. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 7/10 Plan for 5. etasje kl. +13.200. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 8/10 Plan for 6. etasje på elev. +16.500. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 9/10 Plan for 7. etasje kl. +19.800. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 10/10 Generell planløsning. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
Det arktiske sentrum av eposet består av tre telt, hvis form er diktert av minnet om det tradisjonelle sommerhuset til Yakuts - Uras. Teltene er sammenkoblet, i to er det scenerom med tilskuerseter i en sirkel, i det tredje er det en øvingshall. Det sentrale og største teltet til Olonkho Theatre er kombinert med Sakha Drama Theatre, som opptar den østlige delen av sirkelen: her fortsetter publikum høyere og lenger. Rom kan deles og kobles ved hjelp av bevegelige skillevegger.
Taket er ment å utnyttes, det vil være høytid; et rundt takvindu som lyser opp inngangspartiet med dagslys symboliserer innsjøen, og hele taket blir sammenlignet med alaas, eller akk - en gigantisk eng i taiga, resultatet av smelting av permafrost med en torvvann i midten og fruktbar jord rundt kantene; historisk sett var alaser den grunnleggende enheten i Yakut-jordbruk og bosetting. For øvrig er bresjøen som regel rund, en ringformet skygge med velsmakende gress for hester rundt - forklarer i stor grad viktigheten av sirkelformen for Yakut-kultur og mytologi.
Her på taket av Philharmonic Theatre er innsjøen liten, og urasa-boligene er store, men ordningen er generelt gjenkjennelig: en "innsjø", en lysning, en spiss kegleformet bolig - og blir en del av scenografien av den ikoniske bygningen. Det kan se ut som om en jevn sylinder ble kuttet ut av permafrosten - av en slags laser - og dyttet opp av bakken, slik at "landsbyen" var på taket, og de "chtoniske kreftene" som støttet den ble forvandlet til kraften i kunsten teater og musikk; Hvor uten dem er gudene, og enda mer sjamaner, reiser de i mange kulturer til den underjordiske ilden, men her viser det seg at den blir tatt ut av jorden med en eller annen kreativ løsning og satt, la oss si, på grunnlag av performativ kreativitet.
Senterets sylindriske volum stiger mot øst, hvor inngangen ligger, orientert, i henhold til kulturmønstrene i Yakut-eposet, til soloppgangen. Fasadene er to-lags: veggene er inne i glass, som skal gi naturlig lys til foajeen og lobbyen, utenfor er de dekket med en gardinvegg. På bunnen stiger konturen i store bølger, i likhet med buer - alt sammen virker for å øke svev, ekko temaet vann og forbedrer samtidig effekten av et "isfjell" - en likhet med et fragment av permafrost. fjernet fra jorden. Bygningen er isete, glitrende, glasset ved basen ser ut som ren is, der konturene til søylene og gulvene, som er tydelig å skille fra utsiden, er frossne.
Inngangen er utdypet av en grunne parabel - en kroppsbølge som trekker seg tilbake foran plassen til en liten vestibuleplass. Konturen av plastdepresjonen bak skjermen til det ytre skallet ser ut til å være en annen lineær bølge, som blir med i spillet basert på muslins gjennomsiktighet, bygningens visuelle permeabilitet. Merk at det ytre skallet ikke bøyer seg på samme tid, "holder" diameteren, bølgene er geometrisert, formen er stor og lett, delikat, ren, alle analogier og sammenligninger krysser ikke grensene for veldig abstrakte abstraksjoner og gjør ikke falle i bokstavelig tanke.
Langs innsjøen er det planlagt en bred trepromenadeplattform og et lite område for utendørs forestillinger. På et eller annet tidspunkt ble byggingen av en scene ved sjøen vurdert, men så langt har denne ideen blitt forlatt.
I den første, mai-versjonen ble strukturen og lettheten til løsningen - en glassflaske med et bølget bånd kastet over den, "hengende i luften", lest enda bedre: skallet var sammensatt av hvite vertikale lameller, som dannet en ren og gjennomsiktig skyggelegging, reflektert i bøyningene av glasset, en overflate som resonerte med linjene på rammen på glassveggene og med rytmen til støttene inni. Alt dette virket for "mirage", gjennomsiktighet og til en viss grad dematerialisering, og satte samtidig en grad av grafisk disiplin, fullstendighet og detaljer som passer til skalaen. Stripene er store nok til å skille dem på avstand, og tynne nok til å "samle" volum. Alternativet antok også en tynn, understreker kanten av taket, frise tape på toppen.
-
Image 
zooming 1/4 internasjonalt senter for epos av de eurasiske folkene, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 2/4 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 3/4 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 4/4 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
I den samme, første versjonen, var det gjensidige arrangementet av auditoriene annerledes: en gruppe teatre stilte opp på rad til høyre for inngangen, Philharmonic lå til venstre, de ble skilt av en atriumkløft, som ble utvidet og så inn i lyset fra inngangen til den hellige innsjøen. Som et resultat fikk lobbyen mer dagslys ovenfra og hevdet en mer viktig rolle som et indre torg, et dekket offentlig rom mellom teater og konserthaller.
-
zooming 1/3 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 2/3 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 3/3 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, versjon 1, 05.2019 © TPO "Reserve"
Men en av ønskene til Andrei Borisov var panoramaet av alle tre telt-uraene fra siden av innsjøen, så teatret ble flyttet fra nord til vest, sammensetningen av elementene inne i sirkelen endret seg, og planen fikk en konfigurasjon ligner et timeglass: den ene trapesformen smalner fra inngangen, den andre til innsjøen utvides.
Fasaden med vertikale lameller passet heller ikke kundene - på grunn av det faktum at ikke langt, åtte hundre meter fra stedet for Philharmonic, en bygning i Russland - My History-komplekset nylig ble bygget, på fasadene som lys vertikaler ble brukt på en annen måte. Så var det et ønske om på en eller annen måte å fange i prosjektet, i tillegg til den allerede skisserte, tilstrekkelig utviklede symbolikken, også en påminnelse om Lena Pillars, det mest majestetiske naturmonumentet på Sakha-republikkens territorium. Så to alternativer dukket opp: det ene med et uskarpt gyldent mønster som ligner på de berømte bergartene, men veldig fjernt, i form av et pixelert bilde, det andre med en medieskjerm der et bilde av et naturlig monument kunne sendes, samt plakater og sendinger.
-
zooming 1/3 International Center for the Epic of Eurasian Peoples, 2. versjon 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 2/3 International Center for the Epic of Eurasian Peoples, 2. versjon 06.2019 © TPO "Reserve"
-
zooming 3/3 International Center for the Epos of the Eurasian Peoples, 2. versjon 06.2019 © TPO "Reserve"
På høsten ble den "oransje" versjonen med "Lena Pillars" erstattet av en lysere - nå består den ytre fasadeskjermen av aluminiumsovaler, diagonalt festet på en gitterstruktur laget av oktaere, som gjør det mulig å henge den ytre overflaten tilstrekkelig stor avstand fra glasset til hovedvolumet.
-
zooming 1/5 Fasadeløsning basert på et romlig stangsystem med en rektangulær modul. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 2/5 Fasadeløsning basert på et romlig stangsystem med en trekantet modul. Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 3/5 Fasadefragment (romlig stangsystem med en trekantet modul). Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 4/5 Fragment av fasaden (romlig stangsystem med en rektangulær modul). Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
-
zooming 5/5 Fragment av fasaden. Perspektivvisning. (romlig stangsystem med en rektangulær modul). Internasjonalt senter for epos av de eurasiske folket © TPO "Reserve"
Strukturen skal være blank, men ikke som i den første versjonen, der den lignet is med ordnede årer, men snarere som snø eller en sky. Og gjennomsiktig: Fra siden av innsjøen kan man tydelig se teaterets imponerende kjegler med en liten bøyning, omgitt av et glassgulv og flyr mot øst med enten et skjerf eller et halskjede. Bildet er delvis tradisjonelt, delvis kosmisk.
