Prosjektet for utvikling av territoriet øst for Novaya Bashilovka, vest for Dynamo Park, dukket opp på midten av 2000-tallet - da på initiativ fra stadionledelsen på et sted på ca 7 hektar, hvis konturer ligner en asymmetrisk fakkel som utvider seg fra krysset med den tredje ringen mot Nizhnyaya Maslovka bygger en IFC, hovedsakelig bestående av kontorer. På den tiden jobbet flere workshops med prosjektforslag, men et betydelig antall alternativer ble gjort av arkitektene til TPO "Reserve": blant annet forskjellige former og tettheter - en stor sikksakk av en volumetrisk slynging som fylte hele territoriet som en labyrint. Det var mange andre alternativer (noen illustrasjoner finner du her). Imidlertid, etter 2008-krisen, mistet ledelsen i Dynamo retten til å administrere territoriet, som gikk over til investoren, VTB Bank, stadion fikk navnet VTB-Arena, og bygningene rundt det ble kjent som VTB Arena Park. Funksjonen fra et overveiende kontormiljø ble erstattet av et overveiende bolig- og hotell, og tettheten, må jeg si, sammenlignet med forrige prosjekt, har blitt redusert med omtrent halvparten, til 400 000 m2, har prosjektet som helhet avvist. SPEECH fikk status som generell designer, men arkitektene delte designen av volumene omtrent i to, alternerende forskjellige alternativer innenfor rammen av den generelle designkoden, som innebærer indre gater, gårdsplasser i boligdelen uten biler, romlig interaksjon med park og fasader laget av lett kalkstein.
-
zooming 1/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks © SPEECH
-
zooming 2/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks © SPEECH
-
zooming 3/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks © SPEECH
-
zooming 4/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks © SPEECH
-
zooming 5/5 VTB Arena Park multifunksjonelt kompleks © SPEECH
Jeg må si at byggingen ikke utviklet seg så raskt: i flere år hadde innbyggere i Moskva, som stadig kjørte hit langs den tredje ringen, muligheten til å observere veksten av betongrammer og deres gradvise ansikt. Nå har konstruksjonen av komplekset akselerert, det er mer enn halvparten klart. Høsten 2017 ble bygningene til 5 * hotellet og Hyatt Regency aparthotel, designet av SPEECH arkitekter, åpnet sommeren 2018 - neste rad med tre kontorbygninger i nord, mellom to tverrgående veier. Byggingen av Arena Park boligkompleks fortsetter på neste femkantede tomt, tre av husene langs den vestlige konturen av tomten ble satt i drift våren i år. Fem U-formede bygninger her er reservert for leiligheter, ett hjørne, nesten firkantet i plan og vendt mot TTK - kontoret. Alt - hotell, kontorer og boliger - ligger på et felles sted for en to-etasjes parkeringsplass.
Vi ble vant til Arena Park, på grunn av det faktum at den ligger på et av de mest fremtredende stedene i Moskva, skjæringspunktet mellom TTK og Leningradsky Prospekt, i løpet av de siste 2-3 årene begynte det å virke som det alltid var her. I mellomtiden er flere emner knyttet til den: veksten av omfanget av utviklingen i Moskva, følelsene som oppstår inne og den arkitektoniske selv - to "hender" som spiller en plastikkdel. Komplekset er dyrt, fasadene er i stein, arkitektene hadde råd til ganske ressurskrevende løsninger her, jobbet med materiale og form.
Veksttid
Høyden har definitivt økt. Moskva vokser opp raskt og avgjørende, bak Leningradka i sør - Tsarskaya Ploshchad boligkompleks ved SPEECH-byrået, opp til 19 etasjer, overfor mesterverket i Moskvas modernisme, Andrei Meersons hus på ben, 14 etasjer pluss støtter. I fremtiden vil Nordstar forretningssenter, 42 etasjer, litt lenger enn byen. Byen har vokst, nå ser de fem etasjers bygningene på siden av Marina Raskova Street, som for øvrig ikke var inkludert i renoveringsprogrammet, som en pause, en blind flekk.
Sergei Tchoban ser på Arena Park - utviklingen langs Bashilovka - først og fremst som et byplanleggingsrespons, en gruppe volumer som oppveier en stor, men ikke helt høy, urban dominerende bygning av det rekonstruerte Dynamo stadion. SPEECH arkitekter utviklet en hovedplan for hele Dynamo-området, inkludert parken og stadionet, og ledet gjenoppbyggingsprosjektet for stadion, hvor den første versjonen ble foreslått av Erik Egeraat og deretter redesignet av David Manika.
-
zooming VTB Arena Park: forbedring Foto: Archi.ru
-
zooming VTB Arena Park: forbedring Foto: Archi.ru
"Stadionet er et stort og merkbart, noe" opphøyet "volum," sier Sergei Tchoban. - Denne typen ikonisk arkitektur krever anstendige vinger - en "korsett" eller "ramme", men i nærheten er det tvert imot mange hulrom, "innsynking" av bygningen. I tillegg er rutene til Leningradsky Prospekt og den tredje transportringen på dette stedet veldig store, avstanden mellom bygninger på forskjellige sider av alléen er nesten 200 m, slike spenner krever også arkitektur i betydelig skala. Etter min mening gjør nå husene til boligkomplekset Tsarskaya Ploshchad på den ene siden og Hyatt på den andre en god jobb med å holde krysset, de fungerer som to "bastioner" i hjørnene av utvekslingen. Kanskje kan Hyatt til og med være litt høyere. Arkitekturen deres, på den ene siden, er bakgrunn, behersket, og på den andre er den rik på detaljer, som gjør det menneskelige øye i stand til å oppfatte fasadene bedre."
Rolig by
Overraskende nok, til tross for nærheten til to bråkete motorveier, viser komplekset seg å være ganske stille inne, hvis du beveger deg fra TTK til sikkerhetskopien og går inn, sannsynligvis på grunn av at sporet er langt nok, og mellom bygningene det er relativt rolig, gitt plasseringen av nettstedet generelt, og en velholdt by. Den har til og med flere bakkeparkeringsplasser. Til venstre, mot nord, Dynamo Park, på slutten, langs Leningradka flyover, et langt Dynamo-torg, utstyrt som et resultat av 2015-konkurransen. Om sommeren er det perfekt fred, bare dyre biler med folk i dress kjører opp og deltakere på noen festivaler, designet for å diversifisere det femstjerners livet, drevet av. Flere restauranter ble åpnet, en bygde en imponerende terrasse på siden av parken.
Sergei Tchoban anser en av prestasjonene i 2010-prosjektet, i tillegg til å halvere tettheten til det forrige prosjektet, utseendet på hull mellom bygningene. Sikksakk- "slangen" har faktisk gått, delt inn i separate bygninger, der det var "lumbago" - caesura, mot parken og motorveien. En av strålene, mellom husene i den vestlige delen av boligkomplekset, er rettet mot sentrum av parken.
Landskapsarbeid etter moderne Moskva-standarder er vanlig, men ikke billig: gress, belysning, inkludert de som er innebygd i belegningen, den rytmiske vekslingen av lysbeige og mørkegrå plater reagerer på fasader der kalkstein ligger ved siden av mørk stein og glass. På en solskinnsdag kaster noen fasader refleksjoner over asfalten som rimer med fortauet. Å gå rundt og inne er ganske hyggelig og enkelt, kanskje på grunn av bygningens nærhet - de klarte vanligvis å fange skalaen til den historiske byen fra det 18. - 19. århundre, og understreke den typologiske likheten med teksturen til naturstein. Et slikt bilde blir nå ofte uttrykt i reklamehefter, det har blitt et slags byord, men det er ikke alltid mulig å fange riktig intonasjon. Her gikk det kanskje. Dessuten er det ikke nødvendig å ta en tur innover fra banen.
-
zooming VTB Arena Park: Hyatt Regency, inngang Foto: Archi.ru
-
zooming VTB Arena Park: Hyatt Regency, glassvolum av konferansesalen Foto: Archi.ru
To pianister
I samarbeid, delikat vekslende volumer, spilte SPEECH og Reserve det samme "kortet" som i Wine house og flere andre prosjekter: noen klassikere, andre modernister, noen appellerer til arketypene til arv, andre ødelegger dem ikke, men fører til mer dristig, algebraiske, friske løsninger. Alt dette er innenfor rammen av generell respektabilitet, tekstur av tett hvit stein og glass, og til og med en lignende farge.
"Fargen på steinen i bygningene våre er lysere, nesten hvit," bemerker Vladimir Plotkin. Faktisk er steinen hvitere her, og mellom kroppene er det et grisaille-akvarell-spill av nyanser, som om streker, litt forskjellige i tonen, og skaper en knapt merkbar, men muligens merkbar vibrasjon på nivået av underhodet. Faktisk, hvis alt var like hvitt eller forutsigbart beige, ville det være kjedeligere.
Steinen - i tilfelle av Hyatt travertinbygningen - ble forsterket for det russiske miljøet. Russisk vinter er skadelig for travertin, fuktighet i huler fryser og kan ødelegge dem, skade steinens struktur. Grottene ble vakuumfylt med harpiks og forsterket fra en iøynefallende rygg.
Art Deco +
Den første bygningsblokken, som vi husker, høsten 2017 er Hyatt-hotellet og leilighetshotellet, designet og bygget av SPEECH. To bygninger er bygget i en trapesformet "hvile", vingene er spredt mot nord, på taket av en to-lags stilobate. Mellom bygningene er det et helt glass, nesten speilet, men ganske stort og tungt, to-trinns gang med en bølget topp og et konferansesenter inni. Den henger over inngangene til hotellet - til venstre og til apart-hotel til høyre, og danner en beskyttelse mot regnet - en slags massiv "baldakin" som er felles for de to bygningene; speilglass reflekterer belegningen og fanger ekstra lys og endrer romfølelsen med speiltak og vegger, leker med perspektiv.
-
zooming 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
I glassdelen av inngangen til hotellet kan man tydelig se interiøret i den romslige lobbyen og den spektakulære vindeltrappen uten ekstra støtter - aksen til inngangsrommet, opplyst ovenfra gjennom den ovale kuppelen i andre etasje.
“I vårt land er det nesten ingen nye hoteller med høye inngangspartier og fri plass på offentlige områder, ofte er alt trangt og forvirret. - sier Sergei Tchoban. - Jeg tror vi har klart å fylle dette hullet, å skape et høyt, representativt rom, der det er lett å navigere og forstå hvor konferanserommet er og hvor bassenget er. Vi brakte alle tekniske konstruksjoner oppe, frigjorde hallen fra heissjakten og koblet hele "ryggraden" i bygningen sentralt i et system av enfilader, synlige, og åpnet hver etter hverandre horisontalt og vertikalt. Det viste seg ganske spektakulært: bassenget henger over inngangen og er opplyst med naturlig lys ovenfra og fra endene, hele svømmestien fikk dagslys, en av utsikten - til "bølgen" av konferansesalen. Treningssenteret fikk en nydelig utsikt over Leningradsky Prospekt, baren i øverste etasje - en stor terrasse Inne ser hotellet ikke kjedelig ut, men representativt, seremonielt, noe som er viktig for hotell i denne klassen og stjernerangering. Ikke overraskende var Hyatt vert for den 18. verdenscupfinalen."
Den spektakulære trappen til hallen (interiøret og alle offentlige rom ble designet av Ara design) er omgitt av brede runde søyler, som står overfor striper av marmor som ser ut som fløyter - en teknikk kjent fra Moskva metro og American Art Deco.
-
zooming 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
-
zooming 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Interiørdesign: Ara design
Art Deco-stilen, generalisert og innstilt på oppfatningen av det 21. århundre, men ganske gjenkjennelig, er underordnet utseendet til begge bygningene, selv om de er forskjellige i nyanser. En kombinasjon av stein, glass, tynne bronsegyldne metallrammer, innramming av alle elementene i det nedre nivået, og kantete "åttere" satt inn i rammene til vinduene i de øvre nivåene, fungerer for likheten. De er ekko av mørkegule vertikale striper mellom vinduene, som definitivt minner om fløyter, og med "fløyter" - friser av horisontale striper av stilobate, beige og svart, og fremkaller ikke klassiske, men retro-teknogene assosiasjoner, som minner om designobjekter fra 1930- 1960 -x, radioer og hippibusser. Bygningen viser seg å være fullstendig underlagt ordningen med vertikale og horisontale striper, som "holder" volumet ganske stivt, som en del av en mekanisme er fløyter assosiert her med sporene til en transportør - kanskje dette bestemmes av nærheten av et veikryss, fordi nærmeste nabo til Hayats fasader er Leningradka-overgangen … Og det halvcirkelformede karnappvinduet på hjørnet av TTK ligner ikke så mye på en konstruktivistisk "nese", for eksempel som i Shchusevs People's Commissariat for Land, som en dreining av et mekanisk bånd eller et hengsel. Et snev av klassisk arkitektur er så sammenflettet her i bildene av en teknisk plan at de har vokst sammen, det er til og med vanskelig å skille det ene fra det andre.
-
zooming 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zooming 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zooming 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zooming 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Den øvre delen av den første bygningen er utformet som en terrasse under en stor steinhimmel, og noen av de tekniske konstruksjonene er utformet som brede avrundede steinsøyler, som minner om både de tradisjonelle "dampbåtpipene" til husskipet og de skulpturelle ventsjaktene av Le Corbusiers Marseilles-enhet. Dette skjemaet, hvis du selvfølgelig kaster hodet bakover og ser på toppen av hotellet, appellerer tydelig til prototypene til klassisk modernisme. I Andrei Meersons "House-centipede" er det ingen slike former, men man kan forestille seg at volumene på taket til Hayat gjenspeiler hans ovale trappetårn.
-
zooming 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zooming 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
Arkitektene koblet et rektangel og en sirkel i formene til Hyatt-bygningene, - forklarer Sergei Tchoban, - en kombinasjon som ifølge arkitekten er typisk for arkitekturen før Petrine. Forbindelsen resulterte i stort sett ortogonal, til tross for den trapesformede utvidelsen, volumene og et strengt fasadegitter, samt to halvcirkelformede karnappvinduer som danner den sørlige fasaden ved hjelp av en symmetrisk stereometrisk figur, noe som minner om en strukket ekspander. Merk: Karnappvinduet som er synlig i den tredje ringen er ikke den eneste, den har et par på motsatt side. Kombinasjonen av et rektangel og en sirkel resulterte også i en strømlinjeformet avrundet form av hjørnene på volumene og pilastrene - som får bygningen til å se dekorert, veldig solid eller til og med høykvalitets "hugget", som en god dekorasjon eller smykke - en funksjon som ligger i Art Deco-arkitekturen og muligens som tydeligst understreker forholdet mellom Hyatt-bygningen og den.
Den andre kroppen, den som tar det første trinnet inn i stedet, er ikke så stiv med sammenveving av vertikale og horisontale. Her dukker det opp en vegg, vinduer forenes horisontalt parvis av grunne paneler, fløyter er skissert mer subtilt - assosiasjoner til den "postkonstruktive" arkitekturen på 1930-tallet er sterkere her. Selv om slektskapet til bygningene er åpenbar: det manifesterer seg i den generelle løsningen på stilobaten til to høye offentlige etasjer, dekorert med blader av svart stein som deler brede vinduer av displaytypen med en ramme av bronsemetall, en bred frise av stripete stein som omkranser begge bygningene over stilobaten, som om de var bundet med bånd … Det må sies at temaet "å være bundet med et bånd" er viktig i dette tilfellet, vi vil komme over det i fremtiden.
-
zooming VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov
-
zooming VTB Arena Park: Hyatt Regency, andre bygning Foto: Archi.ru
Modernisme
To kontorbygninger designet av Vladimir Plotkin inntar hjørneposisjoner i tredje linje, flankerende den tredje kontorbygningen til SPEECH arkitekter. Og de demonstrerer et annet, i mange henseender motsatt - slik det var ment - å vise to "hender" - en tilnærming til form. I tillegg til den merkbart lysere, nesten hvite, fargen - det er ingen avrundede hjørner i det hele tatt, alle hjørnene er rette, noen steder skarpe. Slik kommer tankene til de berømte diktene om det ovale og vinkelen. Hjørnene i seg selv er stein i de forrige bygningene, men her åpnes de ofte med et hjørnevindu, og der vinduene i hjørnene ikke kunne lages, vises nisjepaneler, som angir dem, og markerer enhetene i konstruksjonslogikken. Profilering er minimal, den er ikke der, ingen kutt, fileter, trinn, paneler.
Vinduer og brygger alternerer i rutemønster, men i den østlige bygningen er høyden en etasje, rytmen til de vestlige fasadene forener to etasjer i høye, tynne bånd, og her vises en tynn horisontal hylle mellom de todelt båndene, enkleste kontur, uten profilering. Bygningen ser ut til å være sammensatt, som graven til Hatshepsut, fra søyler stablet oppå hverandre. Slike eksperimenter, med mange pilonader, er kjent i moderne arkitektur, de leser latente klassikere, men i en veldig lakonisk versjon.
-
zooming 1 / 8
-
zooming 2 / 8
-
zooming 3 / 8
-
zooming 4 / 8
-
zooming 5 / 8
-
zooming 6 / 8
-
zooming 7 / 8
-
zooming 8 / 8
Men pilonadene - ikke alle, men gjennom en - eksperimenterer de også med åpningenes bredde, reduserer og øker åpningene i en retning og deretter i den andre retningen med en jevn gradient. Ved metoden for assosiasjoner ligner denne konstruksjonen en metallofon, over hvilken en hammer ble holdt opp til her, så her - i min barndom syntes det alltid for meg at når lydene blir laget samtidig "vzhzhzhik", da er tastene skift litt under håndtrykket. Tårnet ligner også Jenga-spillet, der du må trekke kuber ut av strukturen: vekslingen av stigninger gir inntrykk av stabil ustabilitet, sving. Hvis du vrir på hodet og ser på ham, blir han svimmel. Effekten er organisert etter op-art-metoden: linjene på gulvet virker som et resultat ikke horisontale, som om gulvene er "overveldet". Men hvis du rister på hodet, går glamouren over, ikke desto mindre er ikke alle stripene gradient, og gjennom en, hvis hver etasje var en slik gradient, ville følelsen være, man må tenke, for sterk.
Spillet blir plukket opp av et par gjennomsiktige "pergolaer" gitter skåret inn i bygningens kropp, nederst - som et hjørnegalleri, øverst - som en innramming av terrassen; og over inngangen i andre nivå. I utgangspunktet det samme rutenettet, men volumet er "tatt ut", og i nordvest, der hjørnet av bygningen er skarpt på grunn av konfigurasjonen av nettstedet, blir det fjernet, som for fotgjengernes bekvemmelighet, for å "snarvei" ruten. Ikke at dette reduserer banen vesentlig, men den meget resulterende følelsen av relativitet av masse, fraværet av stiv forhåndsbestemmelse er interessant - volumet er ikke en streng kube, noe kan tas ut av det: husk Jenga. Breddegradienter jobber for den samme relativiteten, for skyggen av ustabilitet. Til en viss grad er tilnærmingen motsatt av den solide, uknuselige symmetrien til et 5-stjerners, det vil si et seriøst og respektabelt stabilt per definisjon, hotell. Der - en kontrabass, bass og vektig, her - en slags lett klavikord eller til og med et tema fra "Alice in Wonderland", en bok som, som du vet, ble skrevet av en matematiker som lekte med lingvistikk. Hjørnesaker fremstår som et slags matematisk spill, abstrakt nok til ikke å forårsake tvil blant den overfladiske betrakteren, men gradvis svaiende, lindrer alvoret hos naboene, gjør steinen - ved følelse - til papir eller gips, materialer for en logikk spill.
-
zooming 1 / 6
-
zooming 2 / 6
-
zooming 3 / 6
-
zooming 4 / 6
-
zooming 5 / 6
-
zooming 6 / 6
Teknikker, fra et lakonisk rutenett til et kutt eller "tatt ut" hjørne, finnes i verkene til Vladimir Plotkin. La oss huske for eksempel en kontorbygning i Krasin Street, hvor et galleri i første etasje er arrangert ved hjelp av en gjennomskjæringsmetode med et gjennomsiktig gitter. Og spillet med glatt variabel bredde på vinduene ligner den sentrale projiseringen av Vinhuset. Men forskjellene er også åpenbare: det var ikke engang spor av ustabilitet i bygningen på Krasin Street, kanskje bare litt, for å legge til rette for helheten. Her ble figurativ ustabilitet, åpenhet på kanten av skjørhet til et tynt tre i vinden, og flere hjørner som blåst ut av vinden, grunnlaget for handlingen. La oss sammenligne igjen med et hotell: det er ikke bare veldig strukturert, detaljert, stabilt, det er også gjentatte ganger "bundet" med horisontale striper. Det skjøre volumet til Reserva-skroget blir knapt grepet av tynne hyller og står, som det ser ut, på den moralske kjernen i en slags indre stædighet.
Den andre, østlige bygningen av TPO "Reserve" bruker de samme prinsippene, men det er flere steinflater her, sjakkbrettordren er nøye overholdt - ingen optisk gynging, utskjæringene til inngangsloggiene er mer massive, den øvre pergolaen er bare skissert med svarte innlegg. Overflaten er solid, det er ingen profilering i det hele tatt, ikke engang tynne hyller. Men steinbryggerne mellom vinduene er omgitt av tynne innrykk og ser ut som dominoer, jevnt oppstilt med en overlapping rundt vinduene, noe som også er antiklassisk, for selv om det ikke skjuler seg, maskerer det, og ignorerer derfor estetisk mellomgulv horisontaler. Kroppen er tyngre og mer solid, stereometrien er mer alvorlig, reglene er strengere, selv om sjakkrytmen til vinduene fremdeles er i motsetning til det "klassiske" buret, der det er vanlig å plassere vinduene over hverandre.
-
zooming 1 / 7
-
zooming 2 / 7
-
zooming 3 / 7
-
zooming 4 / 7
-
zooming 5 / 7
-
zooming 6 / 7
-
zooming 7 / 7
Hvis den første bygningen så ut som en ustabil struktur av tynne pilonader, var den andre som en kalksteinblokk, pent hugget, med åpninger kuttet ut "langs linjen". Noe som er forståelig - han presenterer sin versjon av komplekset for byen, for bilene som kjører langs ringen, den skal være enkel, oversiktlig og "fungere" på avstand. Og den slanke, slanke, svingende vestlige bygningen vender mot parken, derav forskjellene i tolkningen av ett tema.
Neoklassisk eller moderne?
SPEECH-bygningen, flankert av to Reserva-tårn, er skarpt forskjellig. For å finne seg mellom minimalistisk propylaea gikk forfatterne fra Art Deco i dybden og henvendte seg til Art Nouveau for støtte. Og mer sannsynlig ikke engang med jugendarkitekturen på begynnelsen av århundret, er det ingen direkte likhet her, men med plakaten og graveringen, som gjorde det mulig å forstørre formen. Moderne, som du vet, var en total stil som søkte å fange opp alle typer kunst og la mer vekt på design, dekorasjon, alle slags innpakninger og plakater. For noen er dette søte små ting, men for stil var det en måte å trenge inn i folks liv og handel overalt. Hva gjør jeg? - men til det faktum at den midterste saken, hvis du tenker deg om, ser ut som en gaveeske i plissert papir, bundet med prydbånd. Båndene må jeg si ikke engang moderne, men nyklassiske: kranser med laurbærkransrelief minner om Max Klinger og også om en bygård fra 1917 på Krasnoproletarskaya Street, et steinkast fra SPEECH-kontoret, der de rammer inngangene, det er en følelse av at arkitektene bare blir lagt merke til dem, går forbi for å jobbe, og utviklet temaet, gjør det til det viktigste og "krysser" med modernitet på grunn av utvidelsen av elementet.
-
zooming 1 / 7
-
zooming 2 / 7
-
zooming 3 / 7
-
zooming 4 / 7
-
zooming 5 / 7
-
zooming 6 / 7
-
zooming 7 / 7
Girlandene gir sannsynligvis opphav til en dobbel "bandasje" av kroppen: de selv er sammenflettet, og samtidig omgir de bygningen.
"Plissering" er veldig stor - dette er rader med trekantede karnappvinduer, en del laget av stein, den andre, bredere, laget av glass. Hjørnene er avrundet langs en stor diameter, deres kombinasjon med brede flate vertikaler ligner Sytyn-trykkeriet "Utro Rossii" og bankbygningene til Kitai-Gorod. Men ikke helt: sikksaken bundet med "bånd", likner likevel ikke direkte noen annen bygning i jugendstil. Et tre-sidig karnapp kan lett vises der, men en trekantet er usannsynlig. Så på den ene siden forårsaker likheten og på den andre siden en ganske høy grad av generalisering og defamiliarisering en ganske uventet effekt på persepsjonen; det ser ut til å være moderne, som ble snudd som en virvel, og fasadene "gikk" med urviseren - en følelse bygget omtrent som et veggteppe av Giulio Romano i Palazzo del Te, funnet av manerister og populær i moderne arkitektur, fordi det er knyttet til ideen vår om arkitekturens dynamikk, kunst basert på statisk, men ført bort av et snev av bevegelse.
Videreutvikling av temaet i husene til boligkomplekset følger de samme prinsippene, bortsett fra at spenningen ved sidestillingen er noe uskarp - "hendene" og tilnærmingene varierer markant, og materialet, proporsjonene og komposisjonen er knapt, noe som sikrer integritet. Høyden stiger mot nord, og sammensetningen, som begynte med hotellets trapesformede "fred", ender med et lignende hus med åpne vinger, vendt mot vingene på hotellet, det vil si innenfor territoriet. Fire U-formede husrammer åpnes mot den vanlige boulevarden, men de beholder også sine egne gårdsplasser. "Reserve" fester seg til et tynt minimalistisk gitter, avslører glasshjørner - TALE varierer klassiske motiver og ornamenter.
Det er en annen særegenhet: med all den immanente forskjellen i tilnærminger, understreket i finesser, er bygningene plassert side om side, ganske tett, og i noen ting, i tillegg til lignende materiale, "interpenetrerer de". For eksempel kan du huske at sikksakkfasaden i andre tilfeller er en favorittteknikk av Vladimir Plotkin, så det ser ikke bare ut i husminnene til jugendstil, men også i inngangsgruppen til Reserva-bygningen overfor - som om en bygningen ble innprentet i en annen. Men i persepsjon er refleksjoner også essensielle. Brillene her har en ganske høy spekulasjonskoeffisient, selvfølgelig skinner de ikke som et juletre, men de reflekterer perfekt, og når vi går mellom bygningene ser vi en av dem i glasset til den andre, noe som er ganske interessant, spesielt der tre forskjellige saker plasseres side om side. Den ene tilnærmingen er bokstavelig talt lagt på den andre, og her blir det åpenbart viktigheten av en enkelt kode, proporsjoner og lignende materiale, tilstedeværelsen av en viss felles base. Legg merke til at nærheten til forskjellige fasader innenfor rammen av en tett høyde og proporsjonal struktur er et trekk ved en historisk by, men samhandling gjennom refleksjoner er mer en modernistisk teknikk, som spredte seg i en tid med høy kvalitet, og helst godt - vasket, glass. I dette tilfellet observerer vi hvordan dette modernistiske prinsippet trenger inn i et kompleks bygget på prinsippene for ny urbanisme, bidrar til å bygge forhold mellom forskjellige plastiske tilnærminger, sprer solstråler rundt, danner et nytt, i hovedsak konglomerat, en variant av byen, som er en definisjon: klassisk, moderne - du kan ikke beskrive. Det er riktig, det er minst to tilnærminger her, begge spiller på et godt plastnivå, og temaene går i dialog på lik linje, og til og med setter forskjellige veier for en slik dialog.