Arbeidet til utenlandske arkitekter i Russland har alltid vært bestemt av lokale forhold. Selv om vi begrenser oss til den moderne tiden, ble de mest slående eksemplene, bygningen av Le Corbusier Centrosoyuz og tekstilfabrikken "Red Banner" av Erich Mendelssohn, bygget med en forvrengning av prosjektet, og deres arkitekter viste betydelig misnøye med resultatet. Lignende historier er velkjente i disse dager og er mye vanligere enn suksesshistorier.
En annen sak er bygningene til ambassader, som de facto bygges på Russlands territorium, men for utenlandske kunder av en spesiell art. Dette er den "reneste" importen av utenlandsk arkitektur, og skaper ofte inntrykk av en litt fantastisk overføring av "deres" ideer og tradisjoner til "vår" virkelighet, og veldig relevante. Det er nok å huske det rasjonelle-nyklassiske
bygningen av den tyske ambassaden i St. Petersburg (1913) av Peter Behrens, en av forløperne til modernismen, i hvis verksted Le Corbusier, Walter Gropius og Ludwig Mies van der Rohe jobbet (Mies var sjefen for den russiske bygningen, selv om han hadde ikke tilsyn med forfatteren), og interiørdesign av Hans Hollein Department of Culture and Press Service i den gamle amerikanske ambassaden i Moskva (1974). Eller den finske ambassaden i Kropotkinsky Pereulok: dette monumentet til den finske moderne bevegelsen ble bygget i henhold til prosjektet til Hilding Eckelund i 1938, da innenlandsk arkitektur tok helt andre spor. Allerede i det nye Russland dukket det opp et britisk diplomatisk oppdrag (2000, Ahrends, Burton & Koralek) - sannsynligvis ikke det mest fremragende og kontekstuelle fenomenet i engelsk arkitektur, men likevel overraskende da et fragment av London ved årtusenskiftet landet på Stalins fylling.
Den nye bygningen til den sveitsiske ambassaden i Moskva, som ble offisielt åpnet i juni i år, kan på den ene siden ikke skryte av det dramatiske utseendet eller omstendighetene i prosjektet, på den andre fortsetter den fullstendig linjen med å importere ideer. Det tilbakeholdne volumet virker uvanlig og friskt i de forskjellige omgivelsene i Moskva-banene. Tilsynelatende var det nettopp virkningen av overraskelse som ble skapt av den fremhevede lakonismen i gatefasadene som forårsaket på sidelinjen - blant hovedstadens arkitekter og arkitektoniske historikere - irettesettelser til prosjektet for mangel på kontekst og mangel på estetisk utdyping. Selv om det kritikere ønsker å se i stedet, er det vanskelig å si: ved siden av er det en typisk ni-etasjes bygning i murstein, en storslått bygård, et trehus (1871) og et eklektisk herskapshus som tilhørte det, nå hovedbygningen til den sveitsiske ambassaden (1892), den avdøde sovjetiske ambassaden i Kasakhstan (opprinnelig - et hotell for OL i 1980), imperievinger og en liten park av House of Pioneers. Hva er det viktigste landemerket i et så mangfoldig miljø? Uansett hva du velger, vil du kanskje ta feil.
Arkitektene til den nye bygningen, Doris Welhli og Uli Brauen, talte ved Carte Blanche-arrangementet på den sveitsiske ambassaden i mai i år, sa at deres professorer ved Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL), fremtredende representanter for Ticino tendenza-retningen. Luigi Snozzi og Aurelio Galfetti, oppfordret dem til å ta hensyn til konteksten i utgangspunktet, som Brauen Waelchli Architectes prøver å ta hensyn til i alle sine arbeider. Imidlertid husket forfatterne at etterligning av historiske bygninger ikke er karakteristisk for vestlig arkitektur i disse dager - og utbredelsen av slik etterligning overrasket dem i Moskva. Bygningen deres søker ikke å kopiere naboene, men på gatefasadene tar den hensyn til proporsjonene til hovedbygningen, et herskapshus på slutten av 1800-tallet; derfra blir det tatt en vanlig rad med vinduer. Langs Gusyatnikov Lane er bygningen to etasjer, det vil si at den er lik høyde med forgjengeren, og langs grensen til von Behrens eiendom når den tre etasjer, men den øvre er "maskert" av den hvite fargen på veggen.
Plasseringen av de nye bygningene rundt omkretsen gjorde det mulig å dispensere for høye gjerder og samtidig gi nødvendig sikkerhet (som Uli Brauen minnet om, er et av de viktige kravene til ambassadeprosjektene muligheten til å sperre der, hvis nødvendig). Et spesielt venstre ubebygd hjørne av stedet i krysset mellom Gusyatnikov Lane og Ogorodnaya Sloboda lar deg se gårdsplassen - en viktig komponent i prosjektet. Jeg vil legge til at denne løsningen også skjuler den nye bygningen visuelt i hovedperspektivet - fra Myasnitskaya-siden, hvorfra det ser ut til at mesteparten av fotgjengere går til ambassaden. Som et resultat oppfattes bygningen av dem i et sterkt perspektiv og bryter ikke sammenhengen i det hele tatt, uansett hva den måtte være. Den tre etasjers delen, som egentlig bare er synlig når du flytter til Myasnitskaya, er skjult bak trærne på eiendommen; fra siden av parken er lengden ganske kort, og der går den også tapt i det grønne.
I løpet av diskusjoner mellom forfatterne av prosjektet og deres kollegaer i Moskva, anskaffet gatefasaden en hvit vindusramme, som minner om klassiske platebånd, som skal lette integrasjonen av bygningen i miljøet. Imidlertid, som arkitektene forklarte, til tross for den lange godkjenningsprosessen på grunn av bygningens beliggenhet i sentrum av Moskva, forble prosjektet praktisk talt uendret sammenlignet med konkurranseforslaget i 2007.
Hvis vi går tilbake til importtemaet, oppfattes den nye ambassadebygningen - så langt det er mulig i dag å snakke om nasjonale skoler - som veldig sveitsisk. I tillegg til den nevnte kontekstualiteten i bred forstand i "Ticino tendenza", setter Velhli og Brauen, ifølge dem, kvaliteten på lys og rom, enkelhet, detaljer og "autentisitet", og streber etter den konstante relevans av prosjektet - både kulturell og miljømessig stabilitet, og unngå derfor "stilistiske gimmicks", da de er kortvarige. Alt dette - selvfølgelig, med de manglende finessene til blikket til en utlending, det vil si forfatteren av denne artikkelen - synes å være typisk for mange representanter for den sveitsiske arkitektskolen. Dermed ligner gårdsplassen med en kolonnade av betongsøyler ikke engang bygningene til Tichin-tendensen, men nøkkelarbeidet til forgjengeren, Rino Tami,
det kantonale biblioteket i Lugano (1940). Uli Brauen forklarer imidlertid utseendet til denne kolonnaden annerledes: av utdannelse er han ikke bare en arkitekt, men også en designer, og anser det som veldig viktig å demonstrere strukturen i prosjektet - dette gir bygningen en sterk karakter, selv om Moskva-saken viste en slik avgjørelse seg å være vanskelig: potensielle kuldebroer var spesielt problematiske på grunn av klimatiske forhold.
Gårdsplassen med glassfasader gir alt interiør med sollys. Kontorer med gratis plan og møterom går dit, mens individuelle kontorer ligger på de ytre fasadene. Det ytre miljøet er alltid synlig fra korridorene, så det er veldig enkelt å navigere i bygningen. Skillevegger kan flyttes, åpninger kan brukes til å imøtekomme både innebygde garderober og dører, det vil si at bygningen lett skal møte brukernes skiftende behov over tid.
I tillegg til den utstrakte bruken av naturlig lys, er det blant de grønne komponentene i prosjektet kontrollert ventilasjon med energigjenvinning og et gjenvinningssystem for spillvarme. Tredeler - arbeidet til sveitsiske håndverkere, også "importert" var kvartsitt fra Waltz og en rekke andre materialer, konstruksjon ble utført av en lokal entreprenør, et russisk-sveitsisk selskap.
Rekonstruksjonen av det "originale" ambassadeshuset fortjener spesiell omtale. I motsetning til det mer nøytrale interiøret i den nye delen, skapes her et sterkt inntrykk av kombinasjonen av det gamle, bevart ved begynnelsen av det 21. århundre bare som en idé, og det moderne: rike farger på vegger, møbler og lamper av sveitsiske og "likesinnede" designere. Den historiske bygningen ble berørt av en av de få vesentlige tilpasningene til prosjektet på vei fra konkurranse til implementering, rent funksjonelt: i begynnelsen plasserte arkitektene de representative lokalene i første etasje, men de ble fortalt at de ligger i Moskva høyere, på den andre. I underetasjen ligger nå kontorene til Sveits Tourism, Pro Helvetia og Swiss Business Promotion Center. Fasaden på herskapshuset er restaurert. Langs grensen til parken, der en utvidelse av 1960-tallet ble revet innenfor rammen av prosjektet, er de nye og gamle bygningene koblet sammen, samt på motsatt side, hvor en innglasset korridor er arrangert på bakkenivå: for eksempel, et kompleks for 100 rom og 80 ansatte, som også inkluderer ambassadørens leilighet, på en tomt på 3200 m2, krøllet rundt tunet.
Senere la forfatterne av prosjektet merke til at denne gårdsplassen ligner et kart over Sveits: slik ble ideen om en landskapsløsning født, der sirkler fra plenen markerer hovedbyene i kantonene, og den føderale hovedstaden Bern, ble i tillegg fremhevet med et epletre av sorten Berner Rosen, som opprinnelig ga tittelen på konkurranseprosjektet til de innfødte i denne byen Doris Welhli og Uli Brauen. Hagearbeidstemaet er en referanse til historien til stedet, til tiden før Petrine, da grønnsaker og frukt ble dyrket i Ogorodnaya Sloboda for tsarens bord.
For første gang er alle divisjonene til det sveitsiske diplomatiske oppdraget i Russland samlet under ett tak: prosjektet, som startet med kunngjøringen av konkurransen i 2007 og fortsatte med å legge den første steinen i 2014, i året for 200-årsjubileet for etableringen av diplomatiske forbindelser mellom de to landene, ble faktisk fullført i september 2018, da ansatte kom inn i bygningen. Sveits har investert 42,8 millioner franc i den, det er en av de største budsjettnyhetene for offentlige institusjoner de siste årene. Ambassaden i Moskva er også en av de største når det gjelder antall ansatte: bare Washington og Beijing er foran. Sommeren 2018 vant for øvrig Brauen Waelchli Architectes konkurransen om en ny ambassadebygning i den kinesiske hovedstaden; i porteføljen har de allerede en lignende institusjon i La Paz og en utvidelse av komplekset i Praha.
Avslutningsvis er det verdt å fortelle om den bredere historien til prosjektet. Herregården, bygget for von Behrens i 1892 av arkitekten Nikolai Yakunin, ble overført til Sveits i 1946, etter gjenopprettelsen av diplomatiske forhold (etablert i 1814, ble de skåret av Sovjetunionen i 1923 på grunn av frifinnelsen av leiemorderen på Sovjet. diplomat Vaclav Vorovsky av en sveitsisk jury). Over tid opphørte dets rom å være tilstrekkelig, så på 1960-tallet ble den nevnte utvidelsen reist, og for å imøtekomme en rekke midlertidige strukturer ble venstre side av von Behrens trehus, som grenser til ambassaden fra øst, revet. Plassmangelen krevde imidlertid en mer energisk løsning, så ideen om å bygge en ny bygning oppstod, som ble implementert etter 2005, da Moskva-regjeringen ga den sveitsiske ambassaden rett til å bygge . For mer informasjon om forutsetningene og løpet av konstruksjonen, se publikasjonen til det sveitsiske føderale utenriksdepartementet “Den sveitsiske ambassaden i Moskva. Bygninger og interiører”(Bern, 2019).
