Prosjektet vant førsteplassen i en lukket konkurranse om det beste boligkomplekset, som får navnet "Den røde plass". 29 lag deltok, resultatene ble oppsummert i fjor.
Nettstedet som deltakerne jobbet med er et stort ledig tomt i form av et takket torg, som ligger midt i sentrum av byen. Den er atskilt fra parken og Izhevsky-dampromenaden bare ved Maxim Gorky Street med en stripe av historiske bygninger på to til fire etasjer. På motsatt side er det en travel Karl Marx Street, med trikker og ganske bratt terreng. Sovetskaya Street skiller stedet fra den eldste delen av byen, der det, blandet med moderne bygninger, fremdeles er tre- og steinhus fra begynnelsen av det 20. århundre.
Forskjellen i lettelse fra nord til sør er 8 m her, og forfatterne delte nettstedet inn i tre "høyhøyde" soner, der fire rektangulære blokker dukket opp, samlet rundt et lite område.
Krysset av de indre gatene viser seg å være noe asymmetrisk, eller rettere, det får et dreiemoment i henhold til prinsippet om solskilt: halvparten av den nåværende Krasnaya Street-ruten gjenstår, den andre "beveger seg" litt mot øst, to tverrgater oppfører seg likt, med et ord, alle gater kommer til hjørnene på torget.
Alle disse omstendighetene, i tillegg til en liten, litt dreid bygning på grensen til stedet, ga den generelle planen et slags "dreiemoment", som arkitektene bestemte seg for å utvikle og styrke. De satte midt på komplekset over torget, et betinget torg, hvis side er omtrent en tredjedel av områdets bredde.
Og snudde den i en vinkel på 15 °.
Torget fanget den nærmeste tykkelsen på husene, og “vendte” de første etasjene og vendte hjørnene ut og inn, slik at inntrengningshjørner dannet seg i gårdsplassene, og på torget var det trekantede fordypninger, portikoer dekket av pylonader.
Alt dette ga det vanlige kvarteret uforutsigbarhet: "alt prøver å hoppe ut av de vanlige koordinatene," skriver Liza Brilliantova, "begynner med den plutselig skiftende rotasjonsvinkelen til pylonfasadene, og avslører veggene, vinduskarmene, balkonger, asfaltering og til og med glass, og slutter med det plutselige utseendet som en tapt skulptur av en elefant”.
Hvorfor elefanten gikk tapt er vanskelig å si, og forfatteren forklarer ikke dette, men en versjon kan tilbys. Nylig har skulpturer i offentlige rom av boligkomplekser blitt heller regelen, men akk, de viser seg ofte å være ganske vanlige, om ikke vulgære. Her tar arkitektene utgangspunkt i det velkjente, om enn halvt glemte vulgarsymbolet - «borgerlige elefanter» på skapene - en av dem falt, rullet under bordet og ligger der opp ned. Elefanten er stor, Gullivers - i denne forstand blir den en defamiliarized banalitet, muligens passerer utvidelse til anti-banalitet, men beholder de opprinnelige oppfatningene. Det viktigste er at alle vil gå forbi i hagen og tenke hva slags elefant er, hvorfor blir den snudd? - Og vi fant ham under bordet hos bestemoren min, hvor vi gikk til fots.
Elefanten er en gjenstand av det indre torget. Hun, som det punktet som alt kommer fra, er fylt med romslige arketypiske bilder. Trappene til amfiet ender ved foten av husene, men fortsetter på tegningene av fasadene. Sjeldne epletrær, kombinert med tynne vegger og en omvendt elefant, vekker uventet Alhambras løvegård. Dette rommet som du befinner deg i etter den kjente verden av Karl Marx Street, er som å se gjennom glasset. Er det en labyrint, en hage, et puslespill eller et fristed? Kanskje forfatterne av prosjektet strebet etter dette, og forvrengte de vanlige rektangulære koordinatene: å slå byboeren ut av sin vanlige spor, få ham til å stille spørsmål.
Kombinasjonen av ordenlighet og uforutsigbarhet strekker seg til husfasadene. På den ene siden er det den tradisjonelle rytmen til langstrakte vinduer, verifiserte proporsjoner av veggene og en harmonisk tredelt komposisjon. På den annen side er hele husets skall sammenflettet med et bikakepynt i ånden til Maurits Eschers viste volumer - mønsteret er i ferd med å brettes til en forståelig figur, men i siste øyeblikk flyter det inn i noe annet. Dette er et arkitektonisk uttrykk for et annet begrep for forfatterne: “for alle menneskers dristige forsøk på å sette verden i orden, vil det alltid være en styrke hundre ganger større. Hun er hensynsløs, hun eksisterer utenfor logikken og prøver håpløst å redde hver enkelt av oss."
Bygningers kjøtt og blod er også en legemliggjort metafor: den hvite, nesten skjellete "huden" på steder av utskjæringene-pilonadene blir til rødt "kjøtt", kroppen av bygninger, som behandler et kutt som et kutt - ærlig og noe til og med brutalt, hvis du tenker på det. Imidlertid er det komfort og hygge her, det er lite sannsynlig at mange innbyggere vil tenke på den underliggende betydningen.
Liza Brilliantova åpnet sin egen praksis for en tid tilbake, og før det jobbet hun på Studio 44, og jeg må si, skolens håndskrift kjennes: ønsket om stereometri, spillet med en lakonisk og stor form på randen av et puslespill, og et like tøft, selvsikkert spill med ordreprototyper og betydninger uten et snev av stilisering. Hva kan jeg si, en verdig videreføring og utvikling.
