Vladimir Plotkin, sjefarkitekt for TPO "Reserve"
TPO Reserve er en av de ubestridte lederne for det russiske arkitektmarkedet, hovedsakelig på grunn av den unike gaven til sjefarkitekten Vladimir Plotkin for å finne en delikat balanse mellom pragmatisme og poesi, kreativ impuls og effektiviteten av romlig gest. Kombinasjonen av kunstnerskap og fin kunstnerisk smak med kunnskap om matematiske harmonier gir et strålende resultat. Prosjekter og konstruksjoner av TPO "Reserve" er gjenkjennelige, etterspurte og høyt verdsatt, både i det profesjonelle feltet og av kresne kunder. Prinsippene som styrer teamlederen, oversettes enkelt til ethvert typologisk format fra privat arkitektur til globale byplanleggingskonsepter, noe som garanterer nøyaktigheten av svaret på ethvert, til og med det mest komplekse formulerte spørsmålet og en ny forfatterlesning på hvert neste trinn i byråets utvikling. La oss presentere svarene til Vladimir Plotkin på hovedspørsmålene i vårt spesialprosjekt "Standard of Quality":
Videofilming og redigering: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
sjefarkitekt TPO "Reserve":
“Produktet av arbeidet vårt er et arkitektonisk arbeid. Arbeidet vårt må være av høy kvalitet. Et prosjekt kan være av høy kvalitet, men i enhver form for aktivitet - og generelt i livet, er dette en filosofisk lov - resultatet er uendelig viktig. Til syvende og sist er resultatet av aktivitetene våre implementering. Det arkitektoniske produktet du jobber med må realiseres med best mulig kvalitet. Og her må du ta hensyn til alle aspekter: dine egne evner og kundens tekniske budsjettmuligheter, og så videre. Basert på denne innspillingen tar du allerede en beslutning om kvaliteten på produktet du skal selge. Når det gjelder bare et prosjekt som har en sjanse til å bli realisert, kan det være et studioprosjekt, det kan være et konkurransedyktig prosjekt, da er det verdifullt i seg selv. Og så begynner noen andre lover og noen andre prioriteringer å virke. Du bryr deg om perfekt form. Arkitektur er et flerdimensjonalt yrke: det er en ideell form, det er en ideell funksjon, den skal fungere ideelt, den skal oppfylle alle kravene i økonomien og så videre. Pluss prosessen: den skal gi følelsesmessig glede og fysisk - i den forstand at den gir penger. En arkitekt jobber ikke i tomhet; en arkitekt jobber heller ikke alene. Han må tenke på seg selv og på kollegene sine, de ansatte han jobber med. Og hvis vi bare snakker om et ideelt produkt av høy kvalitet, kan det reduseres til helt enkle elementære parametere: ideell proporsjonert form, volum der det ikke er noe overflødig og som er tilstrekkelig i seg selv. Det er ingen grense for menneskets streben etter perfeksjon.
Hvis vi snakker abstrakt om arkitektonisk aktivitet, så mye som mulig, abstrahert, løsrevet fra praksis, fra virkeligheten, fra livet, så er selvfølgelig det endelige resultatet av arkitektonisk aktivitet. Når det gjelder form, uansett hva vi sier, uansett hvilke aspekter vi tar i betraktning - sosiale, miljømessige, økonomiske og så videre - blir resultatet vårt evaluert i den formen vi lager. Form inkluderer alt: å forme seg som sådan, og forstå hvordan denne formen er laget, proporsjonere, alle andre komponenter i et arkitektonisk produkt, en rytmisk serie. Alt dette er veldig viktig for meg. Noen originale gest eller teknikker som ble født i byrået vårt eller spesielt i hodet mitt - for meg vil det være veldig verdifullt og sannsynligvis mer verdifullt enn til og med en perfekt gjennomført implementering, hvis noe viser seg å være sterkt og godt.
Formen, som det endelige kunstneriske produktet, kan uttrykke eller gjenspeile den stemningen eller den kunstneriske verden, innsikten som har kommet, og bære en slags budskap, melding til mottakeren. Selvfølgelig er dette umulig å måle med noen formler, ingen matematikk, og det er ganske vanskelig å bestemme. Derfor har folk i uminnelige tider, til og med årtusener, prøvd å finne denne formelen for å famle etter denne skjønnhetsformelen. Og på noen måter kan vi være enige her om at det er matematiske lover som bestemmer hva menneskelig oppfatning forstår av en vakker form, proporsjon, hva som er bra, hva som er dårlig. Den samme rytmiske serien, proporsjonal serie, jeg snakker ikke om Fibonacci-serien og så videre - dette har ikke blitt kansellert. Hvis noe sånt kan beregnes i forholdet ditt, kan du alltid sjekke deg selv for tilfeldighet med noen matematiske serier. Hvis dette tilfeldigheten viser seg - ære og berømme deg. Dette betyr at følelsene dine ikke er så intuitive som de sannsynligvis allerede er utviklet; du kan allerede kjenne det et sted på tuppen av pennen eller på tuppen av blyanten. I løpet av studieårene la jeg stor vekt på dette, nemlig det matematiske eller geometriske søket etter skjønnhet. Nå i mye mindre grad, fordi du stoler mer på noen andre ting, noen andre konsepter. Selv om jeg av og til, noen ganger av bare nysgjerrighet, lar meg, tenker jeg, sjekke meg selv eller kollegene mine, hvorfor de lyktes, hvorfor det virker utrolig vakkert eller tvert imot ekstremt mislykket.
I vår praksis prøver mine kolleger og jeg å bringe den arkitektoniske oppgaven eller det arkitektoniske produktet maksimalt - så mye som mulig - enkel, maksimalt uttrykksfull og optimal form som passer for en bestemt situasjon. Men livet er ikke lett, og klart innhold pakkes ikke inn i noen form. Noen ganger er dette innholdet jevnt, homogent når du har å gjøre med boligbygg eller hoteller der det er det samme gjentatte elementet. Men oftere enn ikke, er det noe utenfor dette området. Og som regel gir disse mest aktive elementene seg. Og for ærlig arkitektur - hvorfor ikke avsløre akkurat denne manifestasjonen. Dette fungerer ofte bra. I prinsippet diskuterte jeg dette temaet mye, fordi det er et visst geometrisk verifisert skall og det er et indre innhold. Det indre innholdet må bryte ut, det må erklære seg selv: Jeg er her, jeg er her, jeg er slik, ikke forveksle meg med noen. Et eller annet sted, ja, skjemaet bryter, bryter, noe individ hopper ut derfra. Dette gir en bygning, et objekt, kanskje en byplanlegging, selve individualiteten vi drømmer om.
I Russland har det gjennomsnittlige kvalitetsnivået for både arkitekter og arkitektur absolutt vokst. Dette er lett å forklare, fordi vi lever i et enkelt informasjons- og kulturfelt, det er en normal kommunikasjonsprosess med både våre kolleger og utenlandske kolleger. Det er ingen rent teknologiske eller rent metodiske hemmeligheter lenger. Og profesjonelle byråer forstår arbeidsalgoritmen, forstår hvordan man jobber med designoppgaver, hvordan man jobber med teknologier, hvordan man jobber med materialer. Når det gjelder stagnasjon, er den absolutt til stede. Det første punktet er rent økonomisk. På den ene siden er det ambisjoner - først og fremst blant kundeutviklerne - om å gjøre noe utrolig som kan forbløffe både forbrukere og kjøpere, og hele verden. På den annen side veies alt av monetære og teknologiske evner. På et eller annet tidspunkt roer det seg. Dette oversettes også til våre arkitektoniske aktiviteter. Det andre aspektet er aspektet av mentalitet. Videre er mentaliteten ikke lenger så mye av en arkitekt, men av en forbruker og en utvikler. Etter min mening er det et helt feil, misforstått paradigme eller beregning og orientering mot gjennomsnittskunden, mot gjennomsnittssmaken til gjennomsnittskunden, som for all del må henges. Men dette er en vei mot ingensteds, det er en blindvei. Det er ikke en gang å gå på plass, det er et skritt tilbake, eller til og med to. Arkitekter må jobbe, de må få bestillinger. Mellom disse ønskene, som må respekteres, og deres forståelse av hvordan det skal være, prøver de på en eller annen måte å manøvrere og prøve å finne en slags palliativ kompromissløsning. Og det viser seg hva det viser seg. Og resultatet er melankoli og kjedsomhet."
