E42 (Esposizione 1942) var det opprinnelige navnet på verdensutstillingsområdet sør i Roma, som senere ble endret til EUR (forkortelse for Esposizione Universale di Roma). Utstillingen skulle foregå i 1942, for å markere 20-årsjubileet for "Mars til Roma" og vise verden "resultatene av god styre" av det fascistiske regimet i Italia. I forbindelse med utbruddet av andre verdenskrig skjedde det ikke slik; Imidlertid ble noen av anleggene, som ble lagt ned på slutten av 1930-tallet, fullført i etterkrigstiden, og på slutten av 1950-tallet ble de supplert med sports-, hotell- og administrasjonsfasiliteter for infrastrukturen til OL i 1960 (blant de sistnevnte, Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), dannet et nytt område av Roma på motorveien som forbinder byen med havet. Området er i dag kjent som EUR (selv om det moderne offisielle navnet er "kvartiere Europa"), og er et viktig forretnings-, kommersielt og kulturelt sentrum, og fungerer i motsetning til det historiske sentrum som en gratis plattform for gjennomføring av moderne arkitektoniske prosjekter: for eksempel, nå har Renzo Piano og Massimiliano Fuksas jobbet her.
I 1935 sendte guvernøren i Roma, Giuseppe Bottai, Mussolini ideen om å organisere en verdensutstilling i hovedstaden, som skulle ære den italienske nasjonen og det fascistiske regimet. Mussolini likte ideen blant annet fordi det ville være mulig å feire 20-årsjubileet for "Mars til Roma", den såkalte "fascistiske revolusjonen", for hele verden. I 1936 ble utstillingsstedet godkjent, og Vittorio Cini ble utnevnt til generalsekretær. Så organiserte de mange arkitektoniske konkurranser, gjennomførte aktive reklame- og propagandaaktiviteter. Akademiker Marcello Piacentini, skaper av den såkalte. “Littorio-stilen”, den stygge “forenklede nyklassisismen”; imidlertid samlet han et team av unge arkitekter fra forskjellige regioner i landet, apologeter for den "moderne bevegelsen", som i Italia ble kalt "rasjonalisme". Ansvarlig for planleggingen av området, bortsett fra Piacentini, var:
Giuseppe Pagano fra Torino, en erfaren modernist, utgiver av tidsskriftet Casa bella, forfatter av en rekke prosjekter implementert i forskjellige byer i Italia, inkludert Fysisk fakultet ved komplekset La Sapienza University of Rome (1934);
Luigi Piccinato, romersk arkitekt, forfatter av berømte Sabaudia - det mest slående eksemplet på byplanlegging i retning modernismen i Italia;
Luigi Vietti, forfatter av et av de mest slående verkene av rasjonalisme - passasjerhavnen i Genova (1932), medforfatter av Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, mindre kjent, men talentfull arkitekt, medforfatter av den berømte rasjonalisten Liugi Moretti.
Arkitekter med forskjellige stilpreferanser jobbet også med prosjektene til individuelle bygninger, men på en mer eller mindre enhetlig måte: oppfyller kravene til kompleks konstruksjon. Basilica of Saints Peter and Paul (1938-1955) av den tradisjonalistiske arkitekten Arnaldo Foschini og exedra-bygningen (1939-1943) av nyklassisisten Giovanni Muzio motsier for eksempel ikke postkontoret (1937-1942) til BBPR-rasjonalisten gruppe og Kongressbygningen (1937-1954). tidligere styreleder for Movement for Contemporary Italian Architecture (MIAR) Adalberto Libera. Det mest illustrerende eksemplet på et slikt stilfenomen er Palace of Italian Civilization (1937-1952) av Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini og Mario Romano, den såkalte "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), et slags merke av området og italiensk arkitektur fra Mussolinis tid. På denne måten ble E42 et eksempel på samarbeid og kompromiss mellom den historiserende bevegelsen og den "moderne bevegelsen". Dessuten disse to trendene på 1930-tallet. reagerte med hverandre, og resultatet ble en slags gjenkjennelig arkitektur med kompleks stilistisk tilskrivning.
I tillegg til bygninger etterlot "æraen med konstruksjonen av verdensutstillingen" et stort antall konkurransedyktige prosjekter - godkjente, men urealiserte gjenstander. Et av de mest slående eksemplene på disse ikke-legemliggjorte ideene er Arch of Archal Adoberto Lieber, designet i 1939; bildet hennes kom til og med opp på den offisielle reklameplakaten for verdensutstillingen.
Og i dag er det fremmet et forslag om å gjennomføre dette prosjektet. Ideen om "restaurering" ble uttrykt av stedfortreder for Det demokratiske partiet Fabio Rumpelli og har allerede forårsaket kontrovers i fagmiljøet til arkitekter og arkitekter. Fire autoritative arkitekturhistorikere snakket også om denne saken: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore og Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professor i restaurering ved Universitetet i Roma Tre, arkitekt, historiker, kjent figur i "plastikkirurgi" av monumenter og museumisering av arv ("The Return of Beauty" er tittelen på et av hans siste verk) snakket i favor: "Målet er å oppdage, så langt det er mulig, det unnfangede utseendet til EUR virker interessant. EUR er en myte for utlendinger, det regnes som et slags friluftsmuseum med arkitektur fra 1930-tallet, sier restauratøren, men som profesjonell tviler han på muligheten for den autentiske implementeringen: “Og buen er et fantastisk stykke arkitektur. Problemet er dette: er det et sted å sette det på … Grammatikken til prosjektet krever at den blir reist på stedet planlagt av prosjektet (verken mer eller mindre, der Pier Luigi Nervi Palace of Sports nå ligger), og dette er ikke lett."
Det tidligere medlemmet av byrådet for kultur, Renato Nicolini, er også i tvil. Som historiker er han bekymret for den historiske sannheten: “… Vi snakker om å bygge i henhold til moderne teknologi, men verdien av buen er at den ble designet i samsvar med teknologiene på begynnelsen av 1940-tallet. En god idé kan bli til unyttig kitsch. " Nicolini er også imot turistspekulasjoner om historiske og politiske temaer: "… Det er en stor del av prosjektet til E42-komplekset som ikke er implementert, hva vi må bevare, men det er meningsløst å gjøre det om til et utstilling om temaet Roma Mussolini."
Ideen til Giorgio Muratore, professor ved Universitetet i Roma La Sapienza, forfatteren av mange verk om arkitekturhistorien i det tjuende århundre, anser ideen som absurd. Med sin vanlige polemiske glød sa professoren at han foretrekker å kommentere Godzilla. “Alt har sin tid,” sa han, “denne buen symboliserte de italienske realitetene i de årene, det er absurd å foreslå å bygge den i dag. Trenger du å tilkalle et spøkelse? " Arkitekten per natura, Muratore, prøvde å konseptualisere forslaget: “Du må heller tenke, siden moderne teknologier tillater det, om en virtuell bue, uvesentlig, laget av lys. Det ville være et forslag å spekulere i."
Ideen overbeviser overhode ikke Giorgio Cucci, professor i historien om moderne arkitektur ved University of Roma Tre, sekretær for Academy of Arts of St. Luke, spesialist i Liberas arbeid. Han er, i likhet med Nicolini, bekymret for den historiske sannheten, han, i likhet med Muratore, vil ikke ha seances. I tillegg minnet professoren at Libera-buen allerede ble implementert på 1950-tallet av Ero Saarinen i St. Louis. Det er ikke klart for Jucci årsaken som fikk Rumpelli til å komme med sitt forslag; han forklarer: “Buen, da den ble unnfanget, hadde en veldig stor symbolsk og politisk betydning, legemliggjort myten om [italiensk] dominans i Middelhavet. Hvorfor bygge den i dag når konteksten har endret seg dypt?"
Stedfortreder Rumpelli, fra hvis munn forslaget kom, er en "høyreorientert" teoretiker av byplanlegging, en forsvarer av den historiske arven, hovedsakelig arkitekturen i det tjuende århundre og spesielt mellomkrigstiden. Han er kjent for sine arkitektoniske kamper: mot gjenoppbyggingen av sportskomplekset "Foro Italico" ("Italian Forum"; tidligere - Foro Mussolini, 1928-1938, arkitekt Enrico Del Debbio med deltagelse av Luigi Moretti), som sørger for ødeleggelse av interiøret med monumental og dekorativ design 1930 -x år, og også - mot bygging av et boligkompleks for 20 tusen mennesker i nærheten av Appian Way. I tillegg ble han kjent som en fighter for bevaring av tradisjonelle romerske butikker - "den siste arten av" italianità "(italiensk karakter)" og initiativtakeren til bevegelsen av det kinesiske markedet fra Esquiline Hill. En av de siste oppsiktsvekkende diskusjonene, hvor Fabio Rumpelli deltok, var kontroversen om rivingen av skyskrapene av arkitekten Cesare Ligini, bygget for de romerske OL-60 i EUR, og byggingen av Nuvola (Cloud) -kompleksene av Massimiliano Fuksas og Casa di Vetro "(" Glasshuset ") Renzo Piano: nestlederen motsatte seg kraftig moderne inngripen i eksisterende bygninger og for å bevare etterkrigsarven.
Denne stedfortredende arkitekten strever for å bevare den evige by. En spesiell holdning til kulturelle verdier er en del av naturen til enhver italiensk, den er allerede i blodet ved fødselen. Museets kultur og antikvitetsbutikken dateres tilbake til to årtusener. Her kalles avdelingen for kunsthistorie "Historie og bevaring av kunstnerisk arv" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Bare her får Mussolinis ord "troppo moderno" ("for moderne") om individuelle prosjekter for E42 en spesiell konnotasjon. Det viktigste her er å bevare og forhindre "for moderne": 1960-tallet, sammenlignet med det første tiåret av det 21. århundre, er allerede "patrimonio artistico", Piano og Fuksas er "troppo moderno". Men hvis det er et prosjekt fra 1939, så taler selvfølgelig alt til sin fordel, men i sammenligning med det viser det seg troppo moderno Nervi Sports Palace - for øvrig en samtid av Libera …
Noen ganger ligner Rumpellis synspunkter på byplanlegging Roma den tredje byggepolitikken: “… buen - som er viktig - må implementeres i samsvar med Libera-prosjektet, men i henhold til de nyeste teknologiene, med penger fra investorer, noen har allerede uttrykt interesse. Det vil ikke bare være en imponerende geometrisk form, men den vil ha sin egen funksjon - for eksempel en "takhage".
Ideen om å bygge en bue på slutten av 1930-tallet i det moderne Roma er pretensiøs og tendensiøs. Implementeringen av Leonidovs People's Commissariat for Tyazhprom kan bli gunstig for denne virksomheten, med den forskjellen at EUR-regionen ligger i periferien og ikke inkluderer historiske bygninger (begrepet "historiske bygninger" i Italia utvides imidlertid langs pilen. av tiden mot i dag). Eller er dette allerede et eksempel på museifiseringen av arkitektur fra det 20. århundre, som allerede begynner å bli oppfattet som fortiden? Eller spekulasjoner om modernismens romantiske intensjoner, "forbedret og supplert" med parkeringsplasser, kafeer og trendy butikker? Eller en manifestasjon av stor interesse for totalitære regimer? Moscow Hotel, Tempelhoff flyplass?
Slike forslag bidrar til å føle veldig sterkt essensen av både arkitekturen på 1930-tallet, som mister sin betydning uten kontekstuell "fylling", og vår tid, som i frykt for å miste sin originalitet ser på italiensk, sovjetisk, amerikansk, fransk osv. postkort og plakater før krigen som skildrer ansikter som gløder av lykken ved å eie cologne eller sigaretter, de høyeste bygningene, de raskeste bilene, og tror plutselig igjen at bildet er det beste av verden, og det var han virkelig, men noe hindret ham i å lever til i dag, og i dag kan rettferdigheten gjenopprettes - takket være investorer, ny teknologi og økonomiske fordeler som vil gi byen og verden i realisert form et uferdig eller ennå uferdig mesterverk.
Forfatteren av gigantiske Arch selv, Adalberto Libera, sa følgende: "I EUR, som selv i dag ser ut til å være kirkegården for våre håp, har alle tapt så mye de kunne".
Historie referanse
1937–1940 - Design av symbolbuen for E42 i Roma. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Buen skulle være en reell utfordring for moderne konstruksjonsteknologier. Under utformingen av verdensutstillingen E'42 ble forskjellige muligheter for beliggenhet plassert, men alltid på Via Imperiale (nå Cristoforo Colombo), den sentrale aksen til komplekset, som en slags inngangsport til Roma fra siden av motorveien som fører fra havet. I de første prosjektene (ca. 1937) lå den ved inngangen til E'42 fra bysiden, deretter, i henhold til planen fra 1938, ved siden av innsjøen, som en innramming av Palace of Water and Light, som en stor arkitektonisk regnbue. For første gang i Liberas arbeid vises bilder av buen i de første skissene for E'42-komplekset (1930-1931), deretter i prosjektet til Palace of Italian Civilization (1937). Mange versjoner av bueprosjektet fra 1939 demonstrerer søket etter en optimal teknisk løsning. Med et konstant og variabelt tverrsnitt, tape, tverrsnitt, med et ovalt tverrsnitt - men alltid blottet for dekorativt design, laget av uarmert betong med en behandlet overflate, med en buediameter på 200 m. Deretter selskapet Nervi & Bartoli tilbød to versjoner av denne strukturen: laget av armert betong eller prefabrikerte betongsegmenter … Samtidig undersøkte en annen designgruppe (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) muligheten for å reise en bue av metall: kommisjonen valgte formen på Libera-Di Bernardino-buen, men foretrakk metall som materialet. Som et resultat ble to grupper opprettet: en - bestående av arkitekter (Libera, Ortenzi, Pascoletti), den andre - teknisk (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Liebers team jobbet på den formelle siden av prosjektet, mens den andre lette etter en teknisk løsning. Kommisjonen godkjente forslaget om å implementere buen som en struktur av stålkledd i aluminiumslegering: hovedsakelig fordi prosjektet kun ga bruk av italienske materialer. Utviklingen av prosjektet fortsatte til 1941, i løpet av sin bue ble diameteren øket til 320 m, og etter hvert som teknikken ble valgt aluminiumstempling (Avional D aluminium), og også en modell av et av segmentene i full størrelse var henrettet. Denne romerske buen ble aldri bygget, men ønsket om å implementere ideen oppstår fra tid til annen. Et eksempel er den berømte "Gateway Arch" av Ero Saarinen i St. Louis, Missouri (prosjekt 1947-1948, implementering 1963-1965).
Prosjektet med buen, som er foreslått realisert i dag i Roma, dateres tilbake til 1939. På bakken der Pier Luigi Nervi Palace of Sports nå ligger, på slutten av 1930-tallet, var det planlagt å bygge en bygningsfontene (Palace of Water and Light), som ville danne et enkelt kompleks med buen. Palasset skulle ha form av basen til exedraen som vender mot innsjøen. Den arkitektoniske utformingen av bakkene og bakken i nærheten ble også antydet. Over bygningen i midten av dette ensemblet, på kuppelen, skulle en 30-spiss stjerne stige, som spilte rollen som både en fontene og et søkelys: den sendte ut lysstråler og vannstråler som smeltet sammen til en kaskade, ville mate vannet i sjøen. Således, hvis vi vender oss til designtegningen, antagelig utført av Stefania Boscaro, ser Buen som er reist bak palasset ut til å være en ekte regnbue, skapt av vann og lyset fra en stjernes stråler.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Roma, 03.17.1963), arkitekt, en av de mest fremtredende representantene for rasjonalismens arkitektur i Italia, jeg halvparten. XX århundre. Studerte ved fakultetet for arkitektur, Universitetet i Roma. I 1927 gikk han inn i den første foreningen av rasjonalistiske arkitekter "Gruppo7", deltok i utformingen av Weissenhoff-bosetningen i Stuttgart, i 1930 grunnla M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, italiensk bevegelse for rasjonell arkitektur), en av arrangørene og deltakeren av den første (1928) og den andre (1931) "Utstillinger av italiensk rasjonell arkitektur". Hovedbygninger: Postkontor i Via Marmorata, 1933, Roma; Italiensk paviljong på verdensutstillingen i Brussel, 1935; Kongresspalasset, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympic Village, 1958-1959, Roma.
