Bygningen kalles et multifunksjonelt senter, noe som er sant, men strengt tatt ville det til og med for 5 år siden blitt kalt "kontor". Det bygges for klasse A-kontorer, men i tillegg til selve arbeidslokalene vil det være en kafé, en butikk, et treningssenter, et rekreasjonsområde og selvfølgelig parkeringsplasser. Alt er for ansatte, hvorav det er få og mange - 512 personer. Med et ord, et lokalt kontorparadis hvor alt er der for komfortabelt arbeid og avslapning, men som om uten overflødig luksus. Generelt sett har jeg sett noen Moskva-prosjekter som passer så godt til dette navnet - "klasse" A.
Dette er en enkel 12-etasjes parallellpiped som måler omtrent 40 x 40 x 25 meter, midt i et grøntområde innrykket fra den røde linjen i to gater, i skjæringspunktet der det er et sted - den spente motorveien til Leninsky Prospect og Udaltsova Street. Mer enn halvparten av tomten ble avsatt til landskapsarbeid, plener, busker og trær, inkludert "buffer", som skiller bygningen fra boligbygningen. Det vil si at bygningen ikke vokser over mål hverken over eller under bakken.
Tross alt, hva er de mange Moskva-prosjektene som allerede har blitt vanlige? Mange av dem søker å okkupere hele territoriet fullstendig, og planter trær for å "kompensere" på taket. Andre, litt mer beskjedne, oppfører seg anstendig over overflaten, men de okkuperer hele bygningsområdet under bakken - som steintrær legger de sine betongrøtter langt ut til sidene. Det er verken det ene eller det andre eller det tredje - taket er uutnyttet, uten hengende hager. Underjordisk parkering er bare noen få meter bredere enn den synlige delen.
Interiøret ser også enkelt og naturlig ut. I midten er det heiser og trapper, rundt, til vinduene - kontorlokaler. Søylene er tynne, presset tilbake til veggene, de hindrer ingenting - arbeidsområdet forblir gratis, og det kan organiseres slik du vil. Det virker som en vanlig kontorboks. Direkte, streng, beskjeden. Uten unødvendig grådighet opp til kvadratmeter og uten "frills". Samtidig er det nok alt som er nødvendig for komfortabelt arbeid, inkludert parkering og rekreasjonsområder. Hva er et snev av, la oss si, moderat rikdom under mottoet - alt som er nødvendig for livet er her, men ingenting mer. Ikke luksus, men holdt tilbake en slik soliditet.
Den samme holdningen til livet kan leses - praktisk talt ved første øyekast - på fasadene til bygningen. De kombinerer den pene kledningen av edel gulaktig kalkstein med glass fra gulv til tak. Stein og glass veksler i en rolig vertikal rytme, og danner "vinduer" og "brygger" med samme bredde og langstrakte proporsjoner. Men mellomgulvstengene er ferdig med stein ikke på hvert nivå, men gjennom en etasje. Dette er en velkjent optisk teknikk - den visuelle oppfatningen av skalaendringer, og samtidig i to retninger: huset virker noe mindre (6 etasjer i stedet for 12), men mer monumentalt (etasjene er større). Bare her er det kombinert med en veldig streng deling av fasadene - noe som gjør det helt usynlig: det er en effekt, men hvor den kommer fra, gjetter du ikke med en gang.
Den andre metoden - alle vertikaler, både stein og glass, er satt i en liten vinkel. Fasadens overflate blir takket, sagtann og slutter faktisk å være et fly. Den lette rotasjonsvinkelen minner om et halvåpent vindusramme - eller skodder. Videre er begge sanne, fordi steinveggene er dekket med en enkel lettelse av horisontale striper, i dette tilfellet som minner om skodder til tradisjonelle europeiske skodder. Det som redder oss fra fullstendig etterligning er at alle flyene - både glass og stripete stein - er dreid i samme retning. Så alt sammen ser mer ut som et system med gigantiske persienner bygget mellom stein "skinner" - du tenker kanskje at dette er et slikt mekanisk fasadesystem, og at det inni er en slags spak som kan dreie alle plan, åpne og åpne fasaden. Faktisk er det ingen spak, fasaden er helt statisk, den er dobbelt og det er ikke engang ventiler på den ytre overflaten. Fasaden er dobbel, energieffektiv, og ytterglasset er 6 meter høyt uten søm. Før oss er et bilde av et mekanisk system, eller til og med en moderat generalisert hentydning til det.
Og til slutt, den tredje og mest merkbare teknikken. Det har ikke bare med overflaten å gjøre, men også med volumet. Boksen er egentlig ikke enkel. Det ene hjørnet av det - og ikke vendt mot krysset, men mot bilene som kjører langs Leninsky Prospekt (som er logisk) - har en trinnvis avsats. Videre er det vanskelig å kalle det karnappvindu, selv om karnappvinduet selvfølgelig er blant de fjerne slektningene til denne formen. I tillegg til konsollen.
I andre nivå (forene 3. og 4. etasje) ser vi en hjørnekant hengende over de nedre etasjene. I sin sentrale del er det ingen steinvegger mellom glassrutene, og fra utsiden er det et forstørret skinn av det klassiske avantgarde hjørnevinduet, elsket av arkitekturen. Inne er det et panoramavindu fra glass fra gulv til tak, et lyst seremonielt rom. Dette fungerer bra for direktørskontorer og møterom. Videre, der konsollen stikker ut fra hovedvolumet, vises stein "skodder", og overflaten bøyes. Hylsen er ikke hard, men glatt, snur stein mellomgulvet "skinne", det ekko av sikksakk av den "innlagte" fasaden. Hvis vi snakker om etterligning av en mekanisk overflate, er alt logisk. Jeg vil bare se at vindusdørene vil følge guidene, som klær i en automatisk garderobe.
Over, for hvert nivå, blir avsatsen bredere og helt øverst opptar den allerede det meste av lengden på fasaden. Som om en bølge gikk over en streng, mekanisk overflate og huset begynte å "bevege seg fra hverandre." Sistnevnte - om å skyve - har all grunn, siden teknikken, i tillegg til plasteffekten, også har en praktisk betydning - den vinner litt ekstra kvadratmeter, henger over kjelleren med konsoller.
Når man ser på denne bygningen, er det lett å trekke paralleller med andre SPeeCH-verk, så vel som St. Petersburg-prosjekter, hvor Sergei Tchoban deltok. Stripete hvite og steinimitasjonsskodder finnes i det nylig ferdigstilte House by the Sea. Sikksakkvegger, som en frossen mekanisme - i huset på Odessa (selv om de ser helt annerledes ut). Overvekt av stein kombinert med proporsjoner som dateres tilbake til Art Deco - i komplekset på Ozerkovskaya-fyllingen. Radene med vertikale vinduer er i det bysantinske huset. Den vurderte bygningen passer godt inn i denne raden og representerer en annen gren i dannelsen av "Moskva-stilen" til SPeeCH.
Det er faktisk veldig interessant å observere hvordan, selv i en relativt beskjeden bygning, i det minste i skala, reflekteres prosessen med å danne et gjenkjennelig arkitektonisk språk. Prosessen, som tilsynelatende foregår ganske meningsfullt, målrettet og er forbundet med ønsket om å utvikle en stylist som passer for hver by. Med andre ord, i hvert prosjekt, er det et søk ikke bare etter et bilde som er passende i dette tilfellet, men også etter stilen til verkstedet som passer for en gitt by. Søket etter skjema skjer på flere nivåer samtidig - privat og generelt. Graden av nyhet for hvert motiv forsvinner i bakgrunnen - viktigere er hvordan det passer inn i helhetsbildet, så vel som hva dette bildet er i stand til å fortelle oss. Det viser seg at alle delene ser ut til å være kjent, og helheten er ny. Ganske en klassisk tilnærming til arkitektur.
Hva oppstår her, i bygningen på Leninsky Prospekt? Bygningen ser ut som en forstenet mekanisme, som transportbånd stablet oppå hverandre og "bærer" vinduer i seg selv. Bildet av mekanismen er som kjent et tema elsket av konstruktivistene, men aldri uttrykt på denne måten av dem. Det vil si at det er et av favoritt temaene til radikal modernisme. Samtidig gjør stein, pseudoskodder og proporsjonal konstruksjon huset nesten konservativt. Det viser seg en legering der tilhengere av teknisk radikalisme og steintradisjonalisme - begge, vil finne noe for seg selv. Dette er hvis du ser nøye på, selvfølgelig. Og på det høyeste, overfladiske oppfatningsnivået har vi en rolig, delikat og respektabel arkitektur. Men hva er der - prosjektet viser europeisk konsistens og nøyaktighet. De ansatte ved den nærliggende tyske ambassaden ville sikkert ha likt det.
