DNA AG: "RCR-arkitekturen Er Helt Unik"

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

Archi.ru:

Etter RCR?

Konstantin Khodnev:

- Helt fra begynnelsen av vårt uavhengige arbeid som DNA AG (byrået ble dannet i 2001 - red.), Abonnerte vi på tidsskriftet El Croquis. Vi lærte om RCR derfra: i 2003 var det også en av de første monografiene for dem. Arkitekturen deres virket for oss veldig nær ved første øyekast.

Natalia Sidorova:

“Både omfanget av bygningene deres og deres tilnærminger var veldig nær oss på den tiden. Som du kan se, ble deres første bok - og deretter to til - utgitt - den første boka med verkene fra RCR 1999-2003 er alt i våre bokmerker.

Hvorfor, hva så du i arkitekturen deres?

K. Kh.: Jeg vil kalle det en kombinasjon av rasjonalitet og pittoreskhet, og fravær av stereotyper. Men de gir et uavhengig svar på oppgaven i hvert prosjekt, de følger ingen arkitektoniske trender. Nesten alle designene deres er basert på det samme materialet. Alt er enten glass eller stål i alle former. Og her er de mulige variasjonene i behandlingen, presentasjonen, oppfatningen av det samme materialet - ta for eksempel denne utvidelsen i restauranten Les Cols i Olot i 2003 - den første restaurantbygningen ble bygget i metall, og utvidelsen var laget av glass: glass tak, vegger, gulv. Dette er en veldig kjent restaurant, folk fra hele verden kommer dit. Derfor lages sovehytter der for de som overnatter. De overnatter praktisk talt i det fri, i slike glassbokser. Bare toppen er helt gjennomsiktig der, og veggene er laget av glass med forskjellige grader av matting og lettelse, for å sikre denne forskjellige gjennomsiktigheten, for å skape et spill. Resultatet er en iriserende atmosfære. Dette er utrolig romantiske ting. Hvordan lage en bygning fullstendig av glass slik at den absolutt fanger opp og på den ene siden forblir materiell, og på den annen side, de-inkorporerer og sletter alle grenser. Det er veldig subtilt.

Så du tror ikke valget av Pritzkers jury var tilfeldig, eller at prisen ble gitt til vanlige arkitekter av demokratiske grunner?

K. Kh.: Ikke i noe tilfelle. Dette er helt unike mennesker. Jeg har ikke et dusin eksempler på arkitekter på dette nivået i hodet. Noen har - ja, en jobb. Og her, som er helt viktig, er alle verkene unike, polerte og organiske i sitt landskap og sammenheng.

En slik avgjørelse av juryen for tildelingen er også en måte å gjøre oppmerksom på hva annet arkitektur kan være. Bortsett fra ren form eller ren sosiologi. Det er forskjellige ting, men det er noen som er direkte relatert til arkitektur. RCR er bare opptatt av arkitektur. Men de bringer det til perfeksjon, utforsk hvordan arkitektur ellers kan snakke.

N. S.: Nå, i kjølvannet av tildelingen, snakker de mye om dem, og reduserer ofte arkitekturen deres til rustent metall. Schumacher uttalte seg også i en flott artikkel og argumenterte: et verdig valg eller ikke i år. Det er selvfølgelig forskjellige meninger, og forresten er det veldig bra at så mange diskusjoner har oppstått.

Men det ser ut til at det å snakke om prisen er en egen samtale. I dette tilfellet er det viktigere at de rett og slett er veldig nær oss. RCR arkitekter med kompromissløs holdning. Hvert av verkene deres har en veldig sterk kunstnerisk uttalelse. Videre er utsagnet ikke alltid innenfor rammen av sjangre som er disponert for dette: museumsbygninger eller offentlige rom, hvor den kunstneriske delen råder per definisjon. Interessant, deres kunstneriske gest kan være på nesten alle emner. Det kan være en boligbygning bygget i kontrast, til en viss grad til og med tøff for å bo, og en barnehage og et svømmebasseng. Det foreslås en typologi av romløsninger, der moderne innsatser på den ene siden er veldig kontrasterende med hensyn til historiske strukturer. Men på den annen side er de helt organiske. Ingenting råder, overvelder. Selvfølgelig krever dette den dypeste omtanke av detaljene. Dessuten er denne omtanke ikke bare rent teknisk - hver gang de oppfinner et slags kunstnerisk produkt, oppnår de kunstnerisk perfeksjon.

K. Kh.: Jeg vil si at den nærmeste analogen ikke er et skjønnlitterært verk, men kanskje mer som en film.

N. S.: De stiller opp refleksjoner på overflater som rammer for visninger. Og du ser på en helt annen måte, du føler deg annerledes. Oppfatningen av arkitektur skjerpes. Det er et lek med matte overflater, blanke overflater. Her er for eksempel huset deres for en tømrer - og det er helt metallisk, der glass blir til metall. Alt dette kommer til abstraksjonsnivået, i likhet med en malende abstraksjon.

I tillegg til å jobbe med materiale - fint arbeid med landskapet. Her er for eksempel reservoaret ved gården Vila de Trincheria ("front garden villa") i Girona. Her oppstår en viss historie fra tegningen av bladene av vannliljer - ser du disse flekkene på sidene og bunnen av reservoaret?

Et kolossalt inntrykk gjøres av kalesjen til restauranten Les Cols: et rom som ikke støttes som lar luft og lys passere gjennom. Løsningen er både elegant i design og poetisk i persepsjon.

Selv utilitaristiske prosjekter er overraskende - her er en av barnehagene deres, helt laget av farget glass, bare helt glass. Men fargene er ikke prangende, alt er gjennomsiktig, helt ned til møblene. Etter min mening har dette noe til felles med den kunstneriske tilnærmingen til Jean Nouvel. Dette er artister, her kan du diskutere størrelsen på hjerneslag, rytme og så videre. Arkitekturen deres fungerer gjennom opplevelser, gjennom følelser - dette er perfeksjonen av kunstnerisk uttrykk. Det er mange interessante detaljer her på nivå med taktil, direkte oppfatning.

Jeg vil si, og til og med å dømme etter det du sier, ligner arkitekturen deres nærmere Zumthor …

K. Kh.: Zumthor er tørrere, men det er heller ikke mainstream, arkitekturen er også nedsenket i seg selv. I denne forstand ekko de som løsninger nøye gjennomtenkt innenfra.

Men også i perfeksjonen av utførelsen, selvfølgelig, siden det ikke bare er konseptets pittoreske, men også den nøye implementeringen. RCR-objekter er enda sterkere når de er konstruert enn i et prosjekt. Når de først er klar over, åpner de opp for noen nye betydninger. Dette er massevis av mentalt, kreativt og teknisk arbeid - alt sammen. Det lar deg lage et helt unikt objekt, unikt på mange nivåer.

Hvis du er interessert i arkitektur RCR er så lenge siden, hva ga hun deg? Hvordan reagerte du på det, og hva er din likhet?

N. S.: Det er tre av dem, tre av oss, en kvinne, og vi er fordelt i omtrent samme høyde (latter). Vi var ikke engasjert i ubetinget sitat, men det var eksperimenter. Når du leser hva juryen tildelte dem prisen for, tenker du: dette handler om oss! Mye er allerede sagt: arbeid med landskap, kontekst, vann, historisk kontekst. Vi streber også etter å se etter nøyaktige svar, ikke følge standardløsninger. Vi jobbet mye med landskap, territorier, det er også mange paralleller her. En annen likhet: vi streber også etter å tenke over holdningen til vår arkitektur til en person, for å beregne den følelsesmessige strukturen til dens oppfatning og liv.

Ja, jeg vil oppnå den samme styrken og kompromissløsheten som RCR. Vi er i Russland, vår er mykere. Det er katalanere, de er tøffere.

K. Kh.: Få mennesker når et slikt nivå av materiale, nedsenket i materieegenskapene, som i RCR, og for oss er deres metode for å avsløre mulighetene til selve arkitekturspråket, selvfølgelig, et landemerke. Han løfter tverrlinjen, viser hva mer du kan tenke på, hvordan du ellers kan gjøre, hva andre materialer kan være.