Kravene til utformingen av fasadeløsningene til bygning 3 og 7 og interiøret i bygning 2 til det tidligere Pravda-trykkeriet varslet mange. Konkurransen ble initiert av Kerama-Marazzi etterbehandlingsmaterialfirma, og en av betingelsene var bruken av porselensteintøy, et kontroversielt materiale når det gjelder et monument over konstruktivisme, som vi allerede har diskutert i detalj med eksperter. Den ganske voldsomme reaksjonen fra fagmiljøet på utsiktene til å møte fasadene på bygningene på 1930-tallet med porselenstentøy, påvirket åpenbart både deltakerne i konkurransen og juryen, og gjorde hovedtemaet i konkurransen til spørsmålet om hvordan man kombinerer inkongruøs "eller til og med" hvordan man vakkert kan omgå konkurranseoppgaven "… Noe som absolutt tilførte både kompleksitet og interesse.
De fleste av forfatterne tok flittig avstand fra de beryktede skulderbladene og panelene, og sikret integriteten til den opprinnelige fasaden. Juryen valgte på sin side det mest delikate prosjektet - tilsynelatende gjorde det hovedkriteriet ikke så mye rehabilitering av porselensteintøy som bevaring av den gamle bygningen. Så konkurransen hadde to kreative resultater:
1. Arkitektene praktiserte å respektere verkene fra 1930-tallet, som er en del av Panteleimon Golosov-komplekset, og juryen støttet deres initiativ. Konklusjonen er som følger: for en kreativ person er det alltid en vei ut, selv om du ble tilbudt å kombinere det inkongrose;
2. Begrenset av sin egen beslutning om å bevare historiske bygninger, ga forfatterne av prosjektene maksimal oppmerksomhet til plassering av plassen ved Pravda Combine, og hyllet dermed det populære, for ikke å si fasjonable, temaet for å transformere byrom.
Første plass
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin og Nikolay Kaloshin
Moskva
Vinnerne fant en elegant løsning på problemet med inkompatibilitet mellom porselens steintøy og arkitektur fra 1930-tallet. De foreslo å restaurere de fleste av fasadene i de originale materialene, og bruke porselensteintøy til nye gjenstander på territoriet, og behandle den stilen bygningen ble bygget med med største respekt.
“Den oppdaterte Pravda vil se nesten ut som den gjorde. Kanskje det er grunnen til at juryen tildelte oss førsteplassen,”spøkte Vladimir Kuzmin fra Pole-Design. Vinnerne foreslo å restaurere fasadene i originale materialer, bruke maling på den forsterkede pussede overflaten. Og påfør etterbehandlingen av porselensteintøy punktvis - for kjeller og trapperekkverk.
"Vårt konsept er at vi var så taktfulle som mulig overfor løsningen av fasaden, som er en del av kulturarven," forklarer medforfatteren av prosjektet Nikolai Kaloshin. "Som et alternativ foreslo vi en keramisk granittbekledning for nisjeene i fasaden til bygning 3. Men det skulle ikke gå utover disse grensene, fordi bygningen opprinnelig skulle ha helt andre materialer."
Rytmen til fasaden til bygning 3 "Field-Design" ble understreket av en høy portal i grått porselensteintøy. Kolonnene overlapper ikke de originale bladene, men er festet til dem med braketter på avstand. Det er ramper som fører til inngangen fra begge sider - en slags hyllest til Le Corbusier. En lysboks er installert øverst på portalen, store plakater eller et lerret vil passe inn, og hele fasaden kan gjøres om til en skjerm for videokartlegging.
To grå kolonner balanserer visuelt mengden av lave, lyse pyloner langs den motsatte bygningen 7. De forvandler den uendelig langstrakte bygningen til en proporsjonal og gjør det lettere å navigere. Det er også lysbokser øverst på de små søylene, som fungerer som gatelykt om natten. Mastrene står overfor seks farger porselens steintøy, og kjelleren i bygningen er grå og matcher fasademaling.
I interiørets designprosjekt er alle elementene som har overlevd den dag i dag bevart, helt ned til detaljene i det tekniske utstyret som ikke har vært brukt på lenge. Noen steder holder forfatterne nostalgiske koster og perforerte metallfliser på gulvet, selv om det meste av gulvet fortsatt må gjøres i nye materialer.
Den koloristiske løsningen på interiøret refererer til den tiden da Pravda Combine ble designet. Den inneholder tre rene "primære" farger: rød, gul og blå; den akromatiske bakgrunnen for dem vil være grå. Lyse vertikale rammer vises på veggene i den lange korridoren, som smelter sammen i et rektangel i perspektiv.
Den konstruktivistiske renheten til geometriske former er gjengitt av det indre objektet, som designerne kalte "Sannhetens kube". Faktisk er dette en transformator laget av mange små kuber, som om nødvendig blir til en forelesningssal, en liten utstillingshall og et lagerområde. Kubene er dekorert med keramiske fliser som etterligner en avisstrimmel.
For kunstig belysning brukes et system med anheng LED-lamper. I tillegg foreslo forfatterne å restaurere de originale takvinduene på taket av bygningen. *** Andreplass
"Arhataka" ("Forest")
Petersburg
Prosjektet innebærer heller ikke å møte historiske fasader med nye materialer. Steintøy av porselen brukes til dekorasjon av nye miljøobjekter på territoriet, i likhet med delene av det gigantiske legokonstruksjonssettet som gikk tapt på gårdsplassen. Et galleri er satt sammen fra slike detaljer - det begynner ved bygning 3, kommer nå og da bevisst ut av rytmen, men overvinner hele lengden på bygning 7 og danner rommet til den indre gaten. En kantete blå "sky" har fanget seg til den overliggende passasjen, ved inngangen til den tredje bygningen har gule kuber dannet seg til et rekreasjonsområde, på en betongplattform, leketøy i Kreml har blitt gjerdet til den hengende hagen. Under dem, som om de er ødelagte, ligger de oransje modulene på scenen og skjermen.
I det indre er veggene i gråtoner. Til dem er fargede flekker festet til lyse elementer som også later til å være glemt, men allerede i et tomt verksted: et grønt langstrakt podium, røde rektangulære rammer, et oransje amfiteater-fjell som ser ut som noen ikke hadde tålmodighet til å montere det helt. Dessuten har alle, som det passer detaljene til designeren, et fleksibelt bruksscenario.
*** Tredje plass
Akhmadullin Architects
Ufa
“Vi hadde ideen om å skape et byrom inne i bygningen. Korridorer er gater med eget hierarki, innganger til lokaler er en slags "fasader", og hovedverkstedet, der vi laget plass til utstillinger, er en piazza, "sier Azat Akhmadullin. På gulvet i de lange korridorene er det gitt et gummibelagt belegg slik at du kan bevege deg på scootere som henger her langs veggene. Fremhevede og "stoppesteder" - med hengende stoler og vertikal hagearbeid.
I konseptet Akhmadullin Architects gjennomgår fasadene resirkulering, sammenlignet med de to foregående prosjektene, men formelt har den originale plasten blitt bevart. Bygning 3 er møtt med fiber sementpaneler, og de indre planene i de vertikale nisjene står overfor mørkegrå porselensteintøy. Forfatterne gikk på stilisering, styrket avlastningen av skulderbladene og understreket forbindelsen med plakatangitasjon - for dette ble en rød farge aktivt introdusert, i kontrast til "avisen" lys og mørk grå. Skråningene og bindingen av vinduer, og de øvre skråningene av fasadenisjer, brannslipp og innramming av inngangsportaler er stavet i rødt.
***
Fire flere prosjekter
"PlanAR", Ilya Mukosey
Moskva
Bureau "PlanAR" foreslo å supplere fasaden til bygning 3 på nivå med første etasje med en rød struktur på tre deler i form av bokstaven "P". Den gjenoppretter symmetrien til inngangsgruppen, der døren opprinnelig ble flyttet til venstre. Langs bygning 7 plasserte forfatterne en modul med balkonger, som hopper i en tre-takt rytme av marsjen, og ser ut som en hentydning til konstruktivisme. Veggene i interiøret er dekorert med ordene "petite", "nonparelle" og "tsitsero", som øyeblikkelig refererer til skrifttypene til sovjetiske aviser og lar deg ikke glemme biografien til bygningen.
*** Archiproba Studios
Moskva
Archiprobas prosjekt adresserer ikke fortiden direkte, gjennom avantgarde, men appellerer til minnene til de som var barn under sovjettiden: stilen til Pravda-inskripsjonen over inngangen ligner de gamle neontegnene til gamle kinoer. Arkitektene foreslo å nøye restaurere den historiske fasaden, dekke den med gips med en struktur som ligner på den opprinnelige, og å gjenskape den originale rammen for vindusåpningene. ***
Kontora
Moskva
Bureau Kontora kalte bygningen "den grå sannhetens maskin av Panteleimon Golosov", og beskrivelsen av prosjektet fikk den til å se ut som et revolusjonerende manifest. På samme revolusjonerende måte foreslo de å bryte de nye Kerama Marazzi-flisene før de ble brukt, noe som fikk arrangørene av konkurransen til å skjelve - til og med omtalingen av Gaudí reddet ikke situasjonen. ***
Adjoubei Scott Whitby Studio og Ivan Polissky
Moskva
Konsortiet kom opp med en veldig lett, nesten usynlig løsning; i alle fall ikke så fargerikt som alle andres. I følge konseptet skal hovedidentiteten til det nye designet være et bestemt mønster, representert ved en mosaikk av flislagte firkanter - ja, av porselensteintøy - forbundet med et puslespill. Med dette mønsteret dekorerte forfatterne dører, visir, blomsterbed, benker og andre elementer i offentlige rom. Designkoden basert på mønsteret som er foreslått av forfatterne og store navigasjonselementer, brukes både ute og inne. Gang- og motorveier er inngjerdet med urbane møbler for sikkerhets skyld for bevegelse rundt territoriet.
*** Og det blir ingen implementering
Selv om konkurranseoppgaven som sådan ble diskutert, var det kjent på sidelinjen at konkurransen mest sannsynlig var en "papir" -konkurranse, som bare hadde som mål å demonstrere mulighetene for å bruke materialet på et spesifikt eksempel, og ingen prosjekter var planlagt.. Så snart vinnerne ble kunngjort, "PSN Group" - selskapet "administrerer prosjektene til Pravda"
å kunngjøre separat at det ikke er planer om å gjennomføre prosjekter eller rekonstruere bygningene til anlegget. Og så krevde hun til og med at publikasjonene skulle fjerne meldinger om resultatene av konkurransen fra nyhetsfeeden.
Noe som sannsynligvis overrasket mange, siden såkalte konsept- eller idékonkurranser ikke er uvanlige i seg selv, selv om det er vanlig å mer eksplisitt og umiddelbart kunngjøre fraværet av gjennomføringsplaner. I følge Sergei Georgievsky, direktør for Center for Strategic Development Agency som gjennomførte konkurransen, er «Profesjonell konkurranse et instrument for dialog mellom byen, utvikleren og ekspertmiljøet. Når det gjelder objekter med en betydelig historie, lar konkurransen deg finne den mest balanserte avgjørelsen i forhold til et betydelig objekt. Arbeidet viste seg å være veldig profesjonelt - dette er en stor seier som vil ha en positiv innvirkning på den fremtidige utviklingen av anlegget. I dette støttes vi av Moskomarkhitektura og Arch Council”.
Så ingen planla å gjennomføre de konkurransedyktige prosjektene. Selv om det må innrømmes, ble dette i løpet av diskusjonen om konkurransen gjentatte ganger sagt: distriktet og anlegget må absolutt oppdateres. I mellomtiden har konkurransen vist seg å være mer klangfull enn de vanlige hendelsene til materialprodusenter - kanskje på grunn av noe skandaløsitet ved gjenoppbyggingsproblemet, og kanskje på grunn av beslutningen om å holde det på et reelt eksempel. Men helt "papir".
Slik ser Pravda Combine ut nå:
***
