Området nord for Krestovsky-overfarten mellom Prospekt Mira og Sokolniki er relativt stille og ganske lønnsomt sett fra perspektivet til å bygge boliger i Moskva. Sokolniki Park begynner rett bak Jaroslavl-grenen av jernbanen, i nærheten ligger VDNKhs territorium, som lover å snart bli et urbane paradis; for ikke å nevne Yauza med parker anstrengt på den. Transporttilgjengeligheten er ikke dårlig: nær Alekseevskaya t-banestasjon er Prospekt Mira heller ikke alltid full av trafikkork, og dessuten sparte byplanleggere ikke på 1980-tallet - de bygde en tunnel under alléen i begynnelsen av Novoalekseevskaya Street. Moskva er ikke Paris, det er få slike strukturer i den, og denne sjeldne tunnelen er praktisk for å forlate Alekseevsky-distriktet til byen. Distriktet er utstyrt med nesten alt du trenger: byens travelhet med restauranter og banker i nærheten av metroen utvikler seg raskt til stillheten til tidligere fabrikker og forskningsinstitutter i sovjettiden, og utover dem - til en park, og deretter staller, og en hundelekeplass. I tillegg er det overraskende mange skoler, og blant dem er det gode, rangerte. Med et ord er det ikke overraskende at de neste ti årene begynte byggingen av hovedsakelig høye boligkomplekser - siden flere instituttbygninger klarte å sette stor skala tilbake i sovjettiden. Egodom av Sergey Skuratov og Kvartal 1147 av Andrey Romanov bygges her - bare 3 minutters gange fra territoriet til Vodopribor-anlegget, hvor det er planlagt å bygge et storstilt boligkompleks "Silver Fountain".
Atrium har jobbet med prosjektet i over tre år. Men bare nå, i september 2016, fem gamle bygninger som tilhørte Vodopribor ved pumpestasjonen Alekseevskaya i Moskva Heritage Committee
overført fra statusen "nylig identifisert" - til gjenstander av kulturarv, som sikrer territoriene til de beskyttede sonene og gjenstand for beskyttelse. Imidlertid er Butko og Nadtochiy slike arkitekter som alltid leter etter en grunn til visuelt mangfold. Og i dette tilfellet ble selve historien og den eksisterende konteksten en slik anledning.
Vodopribor-anlegget er arvingen til reparasjonsverkstedene til Alekseevskaya pumpestasjon og eieren av de gjenværende bygningene: et reservoar, en vannpumpestasjon, et porthus, et kontor og et gjerde. De er de fem kulturarvstedene som nylig har fått sin endelige status og vil bli bevart. Hvorfor er dette stedet så interessant? Det er resten av en gammel akvedukt, lagt etter ordre fra Katarina II, som matet hele Moskva med deilig vann fra Mytishchi i mer enn hundre år. For Mytishchi vannforsyning bygget billedhuggeren Vitali den berømte vannfontenen på Teatralnaya Square. Og fire fontener til som ikke har overlevd; de ga 20 tusen bøtter vann om dagen. Rostokinsky-akvedukten over Yauza-elven, to kilometer fra Vodopribor, er bevart fra denne akvedukten. Akvedukten var enorm, og matet ikke bare fontene, men også flere bad, inkludert Sanduny. Så de bygde den lenge: de startet under Catherine, ferdig under Nicholas I. Deretter ble det i 1830-årene plassert containere med vann i Sukharev-tårnet, som sto, som du vet, helt i begynnelsen av Mira Avenue; Samtidig ble Alekseevskaya-stasjonen med damppumper også bygget - som du kanskje gjetter, samlet den opp og, viktigere, hevet vann, og ga muligheten til å strømme videre til Sukharevka. Både stasjonen og vannforsyningssystemet ble rekonstruert flere ganger, de prøvde å ta vann fra kildene i Sokolniki, og til og med fra Moskva-elven. Men elvevannet viste seg å være det verste, og Mytishchinskaya forble uovertruffen. Siden 1960-tallet sluttet Mytishchi-vannforsyningssystemet til slutt å fungere, akveduktene - broer for rør over elver - kollapset, bare Rostokinsky-broen ble restaurert. I andre halvdel av 1900-tallet og inntil nylig produserte Vodopribor ventiler, rør og målere for Vodokanal; inkludert - støpejernsluker med bildet av en elefant, som kan sees på gatene i Moskva. I 2011 var det samtaler om konkurs, nå er anlegget planlagt flyttet til Moskva-regionen. Og på det gamle territoriet - å bygge et boligkompleks.
Hvis vi sammenligner det moderne kartet med det gamle skjemaet til pumpestasjonen, ser vi tydelig at stasjonens sentrale kjerne er bevart på høyre, sørside av Novoalekseevskaya Street. Det sovjetiske anlegget utviklet seg mot sør og mottok en ganske stor tomt - litt mindre enn 8 hektar, opp til grensene til nærliggende NPP "Kvant", et blomstrende foretak for produksjon av solcellepaneler. Alle sikkerhetsartikler er således lokalisert i det nordøstlige hjørnet av nettstedet. I den sørlige delen, der bygningene til den sovjetiske fabrikken vil bli revet, er det ingen begrensninger, som forutbestemte sammensetningen av komplekset: alt er bevart i sonen til monumenter for fabrikkarkitektur fra 1892, inkludert utforming og eksisterende trær.
Videre beholder arkitektene "Second Machine Building" - en toetasjes bygning langs Novoalekseevskaya, gjenoppbygd i sovjettiden og derfor ikke inkludert i listen over beskyttede av departementet nå. Dermed går forfatterne utover nødvendighet og viser oppmerksomhet til det verdifulle historiske materialet de fikk jobbe. Nå ligger denne bygningen ved siden av en stor fabrikkhangar, og da blir den en del av det nordvestlige boligområdet, som står på et ansvarlig sted i krysset mellom Novoalekseevskaya Street og 3. Mytishchinskaya. Den femkantede planen ligner uventet et kvalitetsmerke som bringer tilbake minner fra fabrikkproduksjonen.
Videre utvikler komplekset seg gradvis, men ganske raskt til en gigantisk futuristisk by - fra 6 til 22 etasjer, og endrer stilen radikalt. Dette skjer på alle nivåer, fra underjordisk til eksternt, stilistisk, designet for flyktig oppfatning: arkitekter spiller både på kontraster og jobber med glattheten og gradvisen av "spiringen" av den bevarte historiske delen - relativt sett, inn i det ny-urbanistiske. - og deretter inn i futuristiske tårn, som byen eller Singapore. Jevnheten og gyldigheten av en slik overgang er en av hovedtablene i prosjektet.
Det er fem blokkblokker langs omkretsen. Det betingede sjette stedet som lukker sirkelen er et sted med historiske bygninger. Hvis vi vurderer disse kvartalene mot klokken, med utgangspunkt i det allerede nevnte femkantede kvartalet i krysset mellom gatene, vil vi se at for det første vokser de gradvis i høyden, og for det andre åpner parentesene til kvartalene. Den første er lukket i et “kvalitetsmerke”, mens resten er åpne for det offentlige rommet i sentrum av territoriet og vender “ryggen” til den ytre konturen.
Kvartalene er sammensatt av jevnt vekslende volumer: respektable murstein og avantgardehvite, med farget glass "TV-er" i endene. Fordelaktig, men ikke alltid, tilsvarer dette inndeling i seksjoner. Dessuten, hvis mursteinvolumene viser seg å være høyere i den relativt lave høye nordlige delen og ser ut som en slags tette 12-etasjes "tårn" forankret med hvite horisontaler, så blir dette prinsippet transformert videre. Dessuten vokser deler av annen tekstur noen steder inn i hverandre i henhold til prinsippet om et volumetrisk puslespill, og understreker enhetens volum. Vekslingen mellom mursteinbekledning og hvite paneler gir ekko til kromatisiteten til historiske bygninger, der den røde fargen gjenopplives av ornamenter lagt ut av hvite murstein, slik det var vanlig i murstilen på slutten av 1800-tallet. Men foreningen er veldig gratis, knapt lesbar og absolutt ekstremt langt fra å bli sitert direkte. Dermed, langs områdets omkrets, i en "runddans" rundt det sentrale torget, bygges en by som gradvis, ikke med de beryktede trinnene, men med en kompleks rytme, nå stiger, deretter faller, og likevel heller vokser raskt fra nord til sør: fra 6-12 etasjer på det nordvestlige hjørnet til 18-22 på sørøst.
Byplanleggingsløsningen bruker alt som anses som riktig for en komfortabel by i vår tid: bygningen er delt inn i fem”kvartaler”, og skaper private gårdsplasser; et stort antall offentlige funksjoner i første etasje og i stilobaten (omtrent 45 tusen kvadratmeter med ikke-boliger er inkludert, inkludert et kontorsenter med hovedkontoret til utvikleren selv); sørget for gjennomsiktighet for fotgjengere på hele territoriet og fravær av transport inne i området (innganger til parkeringsplassene utføres utenfra); aktivt landskapsarbeid på forskjellige nivåer, ved å bruke lettelsesforskjellen og integrere den eksisterende lindegaten i et enkelt grønt anlagt område med et offentlig torg i sentrum av distriktet; en tydelig funksjonell sonering ble tenkt ut med atskillelse av strømmer av innbyggere i området, eksterne besøkende til offentlige anlegg, kontoransatte, transport og fotgjengere.
I området er det lukkede private gårdsplasser for innbyggere, og gater med et stort antall offentlige funksjoner, boulevarder og smug og til og med et torg, og selve byplanleggingsmønsteret er uregelmessig og tydelig innskrevet i det eksisterende stedet. Ved å utnytte situasjonen flyttet forfatterne seg fra monotone ortogonale gatenett og var i stand til å skape et unikt, visuelt og funksjonelt rikt byrom. Historien er kunstnerisk blandet med moderne stilløsninger. En slags etterligning av kaoset med "naturlig" byvekst. Men det er ganske åpenbart at "kaos" er plassert i et ganske stivt rammeverk: ifølge et visst prinsipp veksler bare to eller tre typer fasader. Snarere har vi foran oss - arbeider med en balanse på randen av enhetsdiversitet: øyet skal ikke kjede seg, men forfatterne unngår tydelig overdreven distraksjon, og foretrekker integritet og harmoni.
Økningen i høyden fra nord til sør forårsaket av miljøparametrene i dette tilfellet støttes uventet av funksjonene i lettelsen, som stiger med 4,8 meter mot sør. Arkitektene utviklet denne funksjonen i territoriet i detalj, og "klemte" alt ut av det. Først av alt, i den sørlige delen er det to underjordiske parkeringsnivåer, men allerede midt i komplekset blir dets øvre nivå overjordisk og går vellykket ut til dammer med sine grønne bredder, butikkvinduer og restauranter, som er planlagt i store tall i stilobaten fra den offentlige siden. Lenger mot nord blir det underjordiske rommet ett lag, men fortsetter opp til den beskyttede nordlige tredjedelen, selv under dammen. Så fra nord til sør vokser også parkeringsplassene under komplekset, og alt dette er vellykket innskrevet i lettelsesforskjellen.
Men LCD-skjermen endres også merkbart fra kantene til midten. I den sentrale delen tredobles ikke bare en dam med fontener - en påminnelse om "vannforsyningen" forbi Alekseevskaya pumpestasjon. I midten spirer den kantete firkantede byen av omkretsen med tre helt forskjellige, hvite og sølvtårn med strømlinjeformede konturer, hevet på slanke, tre-etasjes høye ben i aluminium - Corbusse-søyler - og på glass vestibules, det vil si nesten flytende. På planen ligner tårnene veldig på kaffebønner - med halvdelene litt forskjøvet langs aksen.
Det er også veksling i volumene på tårnene. Den ytre halvdelen av hver "kaffebønne" er lavere, 19-etasjes, hvite og glass horisontaler veksler på fasadene. De indre halvdelene er høyere, 22 etasjer, veldig vertikale vindusåpninger kombinerer tre etasjer, og de vertikale slagene i flerfarget sølvbekledning gir ingen tvil om at tårnens dominanter, "samlet" midt i territoriet, gjenspeiler navnet på komplekset - "Silver Fountain", som ekko ekte fontener i dammen og danner midt i komplekset en volumetrisk-romlig "sprut" som en artesisk. En av det virkelige vannet, den andre - skulpturell og arkitektonisk; et slags monument for rørleggerarbeidet. Det viste seg ganske dristig - og samtidig meningsfullt, knyttet til temaet.
Hvis overgangen fra bygninger på slutten av 1800-tallet til bykvarterer og deretter til tårn skjer snarere i verdensrommet, løses et annet "docking point" mellom historiske og moderne bygninger direkte. Den bevarte og inkluderte i listen over beskyttet lobby i vannreservoaret ser spektakulær ut i romersk stil: en stor bue av inngangen ligger i dypet av stedet, men "ser" mot Novoalekseevskaya Street. Det viste seg å være en utmerket portal. Nå, bak vestibulen, begynner det sovjetiske verkstedet, som har tatt plassen til reservoaret. I prosjektet grenser en relativt lav kontorbygning til den buede lobbyen: en parallellpiped med permeable fasader laget av glass og masker av trelameller - en slags overgangshylse, hvorfra et hvitt stripet volum med en eggformet plan vokser til sør, designet i stil med tårnene i den sentrale delen.
Buen til det tidligere reservoaret, som nå fungerer som inngangen til kontordelen, har en viktig rolle i sammensetningen: en lindegate som fører til Novoalekseevskaya-gaten begynner fra den. Arkitektene planla å restaurere den og gjøre den til hovedinngangen til territoriet. Det er også to boulevarder: de går ut mellom kvartalene på 3. Mytishchinskaya og har, i motsetning til det gamle smuget, trapesformede planer - de smalner innover. Fra siden av gaten, ville disse inngangene virke lovende stikkontakter, og fra det sentrale torget ville seksjonene deres være brede og romslige.
Som du kan se, er det indre rommet i komplekset ikke bare anlagt, men også åpent for byen og tilgjengelig for byfolk. Plassen organisert rundt dammerne - som vi husker, med fontener - i sentrum av komplekset er to-nivå. Gårdsplassene til de fire kvartalene er ordnet på nivået i andre etasje: nå i store komplekser er dette ikke uvanlig, men arkitektene fremhevet den to-nivå strukturen i den sentrale delen, kaster broer, både rett over dammer og over og sørge for brede trapper som fører opp. To-trinns nett av passasjer imponerer med flygende konturer og provoserer en tredimensjonal oppfatning: metall "ben" av tårnene, og trærne på bredden av dammer, og strømmer av fontener er i rammen av hullene mellom broene. I tillegg viser trappene og overgangene seg å være som røttene til et eller annet hyper-tre - de viser veldig tydelig hvordan et stort kompleks vokser inn i byen - eller vokser ut av det. Kort sagt, de provoserer fantasien og gjør at det offentlige rommet definitivt ikke er kjedelig.
I dag snakker de mye om landskapsarbeid, en komfortabel by, og arkitekter legger mer og mer vekt på forskjellige aspekter av forholdet mellom en ny bygning og byen: storskala, kulturell, urbanistisk, fantasifull. Dette prosjektet er interessant fordi det løser den vanskelige oppgaven med å introdusere et mer enn et stort boligkompleks i et territorium tett ved siden av arkitektoniske monumenter - og gjør dette uten å vende seg bort fra problemene og spesifikasjonene til fremtidige bygninger, spesielt deres betydelige høyde, men lever dypt, fremhever og forstår hvert problem og oppgave. Plassen er demontert "av beinene" og ført til et vakkert og passende bilde - sjelden, må jeg si, gjør arkitekter et markedsføringsnavn til et ikonisk bilde.
I Atrium-prosjektet, som i Journey to the Center of the Earth, komprimeres mer enn hundre år av Moskvas arkitekturhistorie, hvor man kan passere 300-400 meter inne i komplekset. Men dessverre vil du ikke kunne gå fra vannpumpestasjonen til "sølvfontene" i denne formen: nylig overleverte kunden, Etalon-Invest, prosjektet til andre designere.
